Ön Krestovsky, som gradvis byggs upp, förvandlas till en reserv av elitbostäder i St Petersburg, och det är inte första gången Evgeny Gerasimov arbetar här. Det räcker att säga att huset vid havet nyligen färdigställdes här, byggt av Gerasimov i samarbete med Sergei Tchoban, som omedelbart fick flera professionella utmärkelser. Här, några år tidigare, byggde Yevgeny Gerasimov ett hotellkomplex "The Fifth Element" och designade flera fler bostadshus, inklusive på Deputatskaya Street.
Deputatskaya är en av de mest pittoreska och tysta gatorna på ön Krestovsky. Den löper längs den änden av den som vetter mot Elagin Island och är avskuren från Kamenny Island endast genom Krestovka-flodens nåd. Gatan upprepar kustens smidiga konturer och är fortfarande tyst, nästan idyllisk: det finns bara en stugby i närheten (den tillhör konstitutionella domstolen) och två låga bostadsområden är under uppbyggnad. Så platsen är parkliknande, nästan öde och till och med nära vattnet.
När det gäller adressen "Deputatskaya, 34", tills mycket nyligen var hotellet "Sportivnaya" beläget här, byggt för OS-80 och senare återfödt till hotellet "Krestovsky Island". Det var en anmärkningsvärd byggnad på sitt eget sätt, vars utsmyckning av huvudfasaden var ett rekonstruerat hus i jugendstil med fem våningar. Överdådigt dekorerad med färgad granit och tegelstenar i olika nyanser, figurerade sandstänger och kakel, var den innesluten i en brutal ram av två höga trapphus av bleka sovjetiska tegelstenar och var ett intressant exempel på hur kapabel (eller inte kapabel, eftersom åsikter alltid divergerade) samexistera och vänja sig vid varandra arkitektur i olika epoker. Stadens myndigheter fann emellertid inte sådana uppsatser i materialet med en total yta på cirka 10 tusen kvadratmeter intressanta, och byggnaden dömdes till rivning.
Den viktigaste referenspunkten i arbetet med det framtida bostadskomplexet för Yevgeny Gerasimov var floden. Byggnaden, som kommer att synas från vattnet med en överblick, i St. Petersburg, kan per definition varken vara blygsam eller bleknad. Evgeny Gerasimov designade därför ett palatshus eller, ännu mer exakt, ett slottshus.
Men med tanke på den resulterande arkitekturen kan du hitta många olika anspelningar i den samtidigt. Först och främst är detta naturligtvis Venedig. Var annars hittar du en tegelpalass med vita stendetaljer, stolt vid vattnet? Naturligtvis finns det i många städer liknande saker, men de venetianska palatsen är definitivt den primära källan till bilden. Inspirerat, vilket är ganska uppenbart, av den välkända frasen "Nordens Venedig" … Men i Venedig, liksom i andra städer, står sådana palats vanligtvis bland sina egna slag och inte mitt i naturen. Därför ser huset ut som embryot till en stenstad, etablerad vid kusten i väntan på framtida grannar.
Men medan huset är ensamt, bland björkarna ser det uppriktigt, oväntat ut - dess rektangulära volym är mycket strikt, mycket sluten och stängd. Därav en annan prototyp - slottet. Mer exakt kan du se här en antydan till palatserna till Paul I, Mikhailovsky-slottet och Gatchina. Det var Pavel som började förvandla S: t Petersburgs palats, tidigare oseriöst magnifik eller förfinad klassicism, till romantiska slott. Han byggde Mikhailovsky-slottet och tack vare honom mitt i Gatchina-fälten ersattes kolumner och gallerier med torn, enkla fönster och väggar.
Om vi återvänder från Pavlovsk-prototyper till huset på Deputatskaya, är den romantiska bilden av slottet gömd här inne på gården. Gården (förresten, en innergård - väl typisk för St Petersburg, men glaserad uppifrån på ett modernt sätt) har rustika fyrkantiga torn i vart och ett av de fyra hörnen med små rektanglar av fönster ordnade spiral-diagonalt. Typiska trapptorn - speciellt eftersom det verkligen finns trappor inuti. En intressant lösning och sammanfallet mellan bild och funktion verkar vara särskilt viktigt i den.
Dessa två teman, palatset - den venetianska palatset och palatsslottet, är viktiga i betydelsen, och formen visar andra, närmare och mer igenkännliga analogier. Således skulle rustikering av sockeln vara lämpligt i en italiensk palats från 1500-talet, men också i Petersburgs arkitektur på 1800-talet. Den triumfbågen vid ingången till gården, med täta låga pelare och skulpterade lövstäder, pekar på (återigen) italiensk palazzo och samtidigt till St. Petersburgs jugendstil från början av 1900-talet (till exempel du kan påminna om Nobels hus Lidval). Det är möjligt att detta "fragment av modern arkitektur" i detta fall blev en hyllning till minnet av det olyckliga monumentet från början av 1900-talet, som ursprungligen stängdes in i en grov modernistisk ram och sedan fullständigt rivdes.
Men akroteria i form av griffiner, installerade på takets hörn - de pekar direkt på den berömda Sankt Petersburgs bankbro, detta direkta citat är tydligt utformat för att erkännas även av en turist. Å andra sidan indikerar silhuetten av de öppna vingarna ovanför taklisten Art Deco, liksom det diagonala mönstret av tegelstenpynt på väggarna och ljusrytmen i den övre nivån. Stora, tre våningar höga fönster, kompletterade med halvcirkelformade tympaner, liknar samtidigt loggier av venetianska palats, fönster med engelska slott och dekorativa inlägg av "stalinistisk" arkitektur, som, som ni vet, är en variant av Art Deco. Och jag måste säga att husets arkitektur i princip balanserar på gränsen till renässansen - historism - art deco (och den senare är också på gränsen mellan "stalinistiska" och "internationella" alternativ).
Hur som helst är arkitektonisk historism, om vilken så mycket man kan säga bara genom att titta på den, snyggt ritad och ganska självsäker med en mängd analogier (både från ett antal mästerverk av världsarkitekturen och inhemska Petersburg), är nu sällsynt.. För den en gång förorts- och nu elitmodernistiska ön Krestovsky kommer detta hus sannolikt att bli en inokulering av stads- och till och med "palats" -arkitektur, vilket Evgeny Gerasimov är säker på detta, är ganska lämpligt för modern elitbostad.
