Årets tema - "Framtidens städer" - är inte nytt för Meuse. I sju år nu har han varit chef för forskningscentret Why Factory (T? F), inrättat av Urban Department vid Delft University of Technology och MVRDV. Vid T? F studerar studenterna omfattande framtiden för städer och publicerar samlingar av futurologiska projekt i slutet av varje år.
Maas presentation fick titeln "Extreme World: This Year's Project." Han visade eleverna Strelka som släpptes av T? F 2012.
City Shock, en samling av tio projekt om extrema trender som kan påverka Hollands landskap från 2018 till 2047. Projektgenren kan beskrivas som”urbana dokumentärer”. Trender är fiktiva och projekt presenteras i form av publikationer från framtidens tidningar: workshops för att visualisera nya stadslandskap sida vid sida med beskrivningar av konsekvenserna av dessa trender för den holländska städernas rumsliga organisation och livsstilen för deras invånare. Till exempel är vi alla vana vid tanken att världshavets nivå stiger på grund av den smältande isen i Arktis och Antarktis, och många städer vid kusten kommer inte att vara nöjda med detta. Och i City Shock, tvärtom, beaktas scenariot med en minskning av världshavets nivå. Vad händer då med Amsterdam, Venedig och andra städer vid vattnet?
Samlingen innehåller också projekt om framtidens stadstransporter - och mycket mer om det. Strelka-studenter kommer att göra något liknande. De kommer att behöva identifiera, för vidare studier och utveckling, 13 globala trender inom olika områden - från demografi och transport till IT och stadsplanering, som är direkt relaterade till den ryska verkligheten. Vini Maas noterade att arkitektur är för långsam för att svara på förändringar i samhället och nya industrier, och uppmanade studenterna att påskynda. De accelererade i ordets bokstavliga betydelse - de började identifiera trender direkt efter slutet av presentationen.
Det faktum att studenterna tillsammans helt självständigt väljer trenderna för att studera är en av skillnaderna under detta läsår på Strelka från tidigare praxis, när ämnet och inställningen till det bestämdes av studiorna. Men eleverna lämnas inte alls åt sig själva: förutom kuratorn kommer utbildningsprocessen att styras av institutets heltidslärare, som har dykt upp i år - Dasha Paramonova, Kuba Snopek, Brendan McGetrick och Nicholas Moore. Paramonova och Snopek (2010/2011 Strelka-alumner) och McGetrick (chef för Strelka Knowledge-projektet) har arbetat vid institutet i flera år, men Moore, som tog examen förra året, har precis gått med i laget. Men han har relevant erfarenhet - innan han gick in i Strelka, undervisade han i arkitektur och design vid Rhode Island School of Design. Enligt Nicholas är ämnet i år intressant för honom på grund av möjligheten att bara förstå de framväxande typerna av mänsklig aktivitet (som till exempel terraformning) och deras inverkan på vår planet. Studien av globala trender är enligt hans åsikt ett mycket viktigt yrke, eftersom det möjliggör förutsägelse av nya förutsättningar och möjligheter för design. Förresten, på grund av detaljerna i årets ämne, som kräver rumsligt tänkande vid utveckling av projekt, har Strelka rekryterat 26 arkitekter och urbanister till kursen - mer än någonsin tidigare. Ytterligare 16 studenter är specialister inom journalistik, design, kultur och konst, sociologi, statsvetenskap, marknadsföring, antropologi och IT.
Inledningspresentationen väckte några frågor från Archi.ru, som vi bad Anastasia Smirnova att svara på.
Varför är ämnet i år studiet av globala trender och framtidens städer? Känns instabilitet - politisk, ekonomisk, miljömässig, social - alltmer akut i den verkliga världen? Vill du ge studenterna ett slags ansvar för framtiden? Eller beror det på det faktum att Winnie Maas i år blev kurator för programmet, som redan har undersökt detta ämne med sina studenter i Delft?
- Att tänka på framtiden är fruktansvärt svårt. Det verkar som om vi alla handlar om honom - avlägsen och inte särskilt - tänker ständigt. Till skillnad från det förflutna, som är flerdimensionellt, olinjärt, omöjligt mångsidigt, inte har något slut och kant, är framtiden en tid som huvudsakligen beskrivs av stereotyper. Uppenbarligen, på grund av bristen på tillräckligt material för reflektion, och även med tanke på det sorgliga faktum att någonstans där ute i ett dimmigt perspektiv väcker alltid en observatörs död.
Det finns ett helt galleri av klichéer - visuella och inte bara - och vi alla tillgriper dem: det är till exempel värt att säga "framtidens stad" och omedelbart inför våra ögon börjar några flerstegsstrukturer staplas upp, flygande fordon och varelser i något tätt passande och strömlinjeformat. Är det intressant? Studien av sådana futuromemor ingår i våra planer, men jag skulle vilja försöka konstruera en mer konkret, mer mänsklig, detaljerad, luktande, konkret framtid. En av de välkända metoderna - en teknik i litteratur och retorik som kallas "hyperbole" - överdriver medvetet allt, tar det till en viss ytterlighet, maximalt för att förbättra uttrycksfullhet - detta hjälper faktiskt till att tänka och uppfinna vid gränsen av deras förmågor.
Dessutom är design i allmänhet ett ganska effektivt sätt att förutsäga framtiden. Titta, det här läsåret firar vi årsdagen av två konstprojekt på en gång - 100 år sedan publiceringen av den första ryska futurismens tidskrift (1914) och hundraårsdagen av Kazimir Malevichs "Black Square" (1915). Vi känner fortfarande konsekvenserna av dessa två projekt, även om energin i den avantgarden kanske börjar torka upp och något helt nytt ersätter.
Och Vinnie Maas - ja, vi bjöd in honom just för att han är en sällsynt modern arkitekt som verkligen är uppriktigt intresserad av futurologi. Det är sant att han aldrig har arbetat med sådana tvärvetenskapliga team, för honom är Strelkas erfarenhet ny och enligt min mening kräver särskilda ansträngningar. Vad är underbart …
Vilket resultat vill du få? Allvarlig forskning om framväxande trender och därmed mer eller mindre realistiska projekt? Eller är du redo att se de vildaste fantasierna, som i dag troligen kommer att uppfattas som något transcendent, omöjligt och därför värdelöst?
”På Strelka är vi engagerade i vad som kallas forskningsbaserad design - forskningsbaserad design. Med detta tillvägagångssätt är design i vida bemärkelse av ordet född av en god förståelse för situationen i vilket område du arbetar med. Du kan samla in och analysera data själv eller, om du inte har tid, hitta rätt experter. Därför är svaret detta: vi är bara intresserade av de transcendentala fantasier som kommer att baseras på en seriös studie av befintliga trender och tendenser. Jag är säker på att fantasier i det här fallet inte kommer att vara värdelösa. Och vi ser också fram emot outhärdligt starka visuella bilder - utan klichéer.
I år har heltidslärare dykt upp på institutet. De säger att det var en önskan från tidigare års studenter - att ha en "mentor" som du alltid kan vända dig till. Är det verkligen förklaringen, eller finns det något annat bakom heltidslärarnas utseende?
- Det hjälper verkligen eleverna. Å andra sidan finns det ett visst antal föreläsare och akademiker på institutet som förstår Strelka-metoden, är engagerade i design av denna typ och kan tydligt förklara hur det görs. Det är viktigt att vi alla är likasinnade. Till exempel är Paramonova, Snopek, Moore mina tidigare studenter och nuvarande kollegor. Jag har känt Brendan McGetrick i många år från mitt arbete på OMA / AMO och bjöd honom en gång att undervisa i utbildningsstudion. Vi har många vanliga ämnen och projekt i vår diskussion, vi har en kollektiv drivkraft. Och vi behöver inte längre ett stort antal specialister utifrån, för tillsammans uppfinner vi och testar på oss själva en viss typ av tvärvetenskaplig utbildning - som inte finns någon annanstans. Därför ja - det är mycket mer än bara en lärarpersonal.
I år kommer kursen att ha mycket mindre föreläsningar från inbjudna specialister och mer självständigt arbete för studenter. Dessutom kommer eleverna själva att komma med ett undertema för det allmänna stora ämnet och dess tolkning, i motsats till den tidigare ganska "diktatoriska" praxis, när allt bestämdes av studiochefen. Varför bestämde sig Strelka för att gå i den här riktningen?
- Vi tror inte på diktatur. Vi tror på självständigt arbete när en student - när som helst - ja, låt oss glömma bort studenter för ett ögonblick - någon designer förstår vad han gör och varför. Vi har redan provat berättelsen med studior, den fungerar, men med en sådan hierarki vilar ansvar - för kvaliteten och valet av ämnet, för kvaliteten på kortfattningen, för det slutliga resultatet - alltid på huvudet. Och detta är ett förståeligt, smärtsamt bekant system. Vi vill att varje projektteam ska vara ansvarig för den wampuku de producerar. Och institutet kan hjälpa till med goda råd, ond och rättvis kritik, experter - på många sätt. Dessutom har vi en tre månaders introduktionskurs där studenter, som astronauter, går igenom en serie utbildningsflyg. Det vill säga inte omedelbart - i öppet utrymme. Låt oss se vad som händer - risken är stor.
Känner Strelka den komplexa, om inte marasmiska, socio-politiska och ekonomiska bakgrund som finns i Ryssland idag? Hur påverkar det (om det gör det) institutets utbildningsverksamhet?
- Det här är ingen bakgrund, det här är vårt dagliga liv. Och vi på Strelka har alltid förstått att genom att utforska den absurda och paradoxala ryska verkligheten studerar vi oss själva. Samtidigt har Strelka en unik position för design: vi kan se att Ryssland är en del av en mångsidig värld och alltid kommer att förbli med den, trots alla möjliga mystiska nationella egenskaper. I år bestämde vi oss medvetet för att hantera framtidens trender, för det finns många stora problem som inget land i isolering kan lösa. Detta är en verklighet som ingen kan ångra. Och vi hoppas att våra utbildningsprojekt tydligt illustrerar detta.
