I mitten av Aptekarsky Prikaz byggdes en cell i RZHSKT-huset av plywood på Gogolevsky Boulevard, 8. Ignatius Frantsevich Milinis bodde i detta hus med sin familj från 1931 till 1955. Arkitekterna A. Pasternak, I. Leonidov, M. Sinyavsky, A. Burov, Vyach bosatte sig i samma hus. Vladimirov, S. Orlovsky, S. Lisagor, - förklarar kurator Irina Chepkunova. Befolkningen i huset på Gogolevsky Boulevard visade sig således vara mycket mer "arkitektonisk" än i huset på Novinsky, avsedd för de anställda i finansmissbrukaren, och där Moisey Ginzburg bodde med sin familj.
Poängen är naturligtvis inte det - cellen byggdes som en standard, och när vi kommer in i plywoodhöljet befinner vi oss snarare inne i Stroykoms abstrakt-numeriska experiment än i Milinis lägenhet. Det första du kan känna är skalan. Det finns emellertid inget tak och det är omöjligt att känna höjden, men bredvid är det ett fragment av en trappa som antyder det andra nivån, och vi ser hur borden ligger i rad, på vilken plats vi kan föreställa oss arbetare, spis, toalett och dusch. Pennkassarummet är litet, men dubbelsidigt och med genomgående ventilation: utsikten från fönstren på båda sidor målades av Ilya Utkin, och en, detaljerad, vy är provocerande, på den är HXC, revs 1931, när familjen Milinis bosatte sig i huset. Om arkitekten hittade den här moderna utsikten i sin lägenhet, var det knappast kanske han flyttade in i huset.
På väggarna och utställningsborden finns redan ganska utställningsinformation, examensbevis (Milinis studerade i Kiev, sedan vid Moskva VHUTEIN), tidiga arbeten, skisser, planer, fotografier. Bland dem finns ett porträtt av Corbusier med en gratulationer: "Enligt Milinis har Corbusier ett projekt för ett varuhus i Bauman-distriktet i Moskva (1928)", läser vi i förklaringen. Varuhuset vann det andra priset i tävlingen, men det var ett självständigt arbete av Milinis, utan Ginzburgs medförfattarskap.
Utställningen är tidsinställd för att sammanfalla med Milinis 120-årsjubileum (han föddes 1899 och dog 1974) och under förberedelserna fick museet sitt arkiv 2018 från barnbarnet till arkitekten Evgenia Episkoposova. Tillsammans med de saker som tidigare lagrats i museets medel gjorde utställningen till en monografisk katalog och förvandlade dess katalog till den första monografin om en arkitekt som kuratorn kallar "en av de mest betydelsefulla avantgardearkitekterna".
-
zooma 1/4 utställning: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Museum of Architecture, 2019 Foto: Archi.ru
-
zooma 2/4 Utställning: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Arkitekturmuseet, 2019 Foto: Archi.ru
-
zooma 3/4 Utställning: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Arkitekturmuseet, 2019 Foto: Archi.ru
-
zooma 4/4 Utställning: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Museum of Architecture, 2019 Foto: Archi.ru
Leitmotivet för utställningen är, precis som böckerna, rollen som Milinis verk som en överföringslänk från konstruktivism till efterkrigstidens modernism i sökandet efter en typologi av bostäder. Det är känt att Ignatiy Frantsevich är den andra författaren till Narkomfin House, det huvudsakliga experimentella huset för typisering av RSFSR: s byggkommitté, medförfattare till flera andra experimenthus, en student och kollega till Moisei Ginzburg. Det är mindre känt att han på 1930-talet fortsatte att designa och bygga, främst sanatorier och hus, med nästan ingen dekor, även om tunna kolumner och experiment med form, till exempel med trappsteg och stjärnformade volymer, dekorativ skulptur och det finns absolut inga massiva "blommor av totalitarism" i hans byggnader och projekt: se det delvis byggda komplexet av bostadshus ZIL i Moskva. I mitten av 1930-talet följer Milinis en "ren" arkitektur, i allmänhet ekar klubben byggd av hans lärare Vesnins. Efterkrigsprojekten: det orealiserade Nizhny Novgorod-sanatoriet 1951 och det delvis realiserade bostadskomplexet i Karacharovsky-fabriken i Moskva på Ryazan-motorvägen tillhör redan stilen i det "stalinistiska riket": vid den tiden var det troligen redan omöjligt att undvika den rikliga skulpturen.
Men på 1960-talet, efter dekretet om överdrift, återvände Ignatiy Frantsevich, som en erfaren professionell, medlem av OCA och byggnadskommitténs sektion, för att experimentera med bostadstypen - han lyfte bannern något sänkt tidigare och låtsas personligen överlämna stafettpinnen till kollegor, unga arkitekter av efterkrigstidens modernism. Han designar allmännyttiga hem med duplexkvarter både 1965 och 1970. Det är synd att huvudlinjen för utveckling av sovjetiska bostäder inte absorberade hans sökningar. Som vi kan se fanns det en möjlighet.
Allt detta presenteras på utställningen - i form av en lakonisk tejp med bilder och kommentarer till projekt, som liknar en genomsökning av en bok. Och i en bok som du kan köpa i museibutiken.
Vi påminner dig om att utställningen är öppen i ytterligare en och en halv dag, idag och imorgon.
