Varifrån kom namnet Wing-house? Enligt Roman Leonidov uppstod bilden av huset från ägarens karaktär. Det här är en berömd person inom skönhetsindustrin, med en fri fantasiflyg. Och så kom vingmotivet fram.”Kunden är karismatisk. Jag var rädd att han skulle passera mig, han - att jag skulle passera honom. Därför förblev de på respektnivå för varandra, men uppriktiga relationer fungerade inte, som med nittio procent av kunderna."
Dessutom ville arkitekten experimentera med en omvänd taklutning. Snöbelastningen idag skrämmer ingen, den beräknas för alla typer av tak. Och regnet går ner i avloppet. Så här uppträdde "fästet" på taket på huvudbyggnaden. Det upprepas i utformningen av sidoflankarnas tak. När det gäller "huvudvingens struktur" är ett element under taket betong, eftersom det är tungt belastat. Resten av strukturerna är i trä. På vingarnas tak syns böjda trälimade balkar: de spelar upp vingmotivet.
Modern rysk herrgård med courdoner
Klienten behövde ett hus som var tillräckligt öppet och representativt och samtidigt gav möjlighet till integritet. Eftersom platsen gränsar till en skog, för att stänga av sig från grannarna, fanns det inga problem, men uppgiften var att skapa en kammarmiljö på gården så att en person som var där inte skulle känna någons närvaro. Därför innehåller husets sammansättning en central hög del (huvudbyggnad) och sidosänkta flanker (vingar), som bildar en ceremoniell innergård framför huvudfasaden - courdoner. När du går ut i den ser du bara skogen och platsen. Staketet är gömt djupt i skogen, så det finns ingen känsla av begränsning. Ordet kurdoner uppstod inte av misstag. Roman Leonidov ser en ny typ av rysk egendom i det typiska för idag funktionella programmet för byggnaden. Detta inkluderar ett ganska utvecklat offentligt kvarter: ett vardagsrum, ett kök, en matsal, ett sport- och rekreationsområde som består av en pool, ett badhus och ett gym. Från poolen med solida glasfönster är det en utgång till naturen: till en öppen träterrass med solstolar (i samma courdoner). Detta är ett helt spa-komplex, som i en dyr semesterort. Kunden behövde denna del både för eget bruk och för presentation för gäster och affärspartners.
Som det borde vara i gården har "stall" byggts här, det vill säga garage med bilar för hela familjen. För utanför staden kommer en bil inte att göra. Städutrustning och ägarens samling av bilar finns också där. Det visar sig en hel bilpark. Gårdens territorium upptar en hel hektar, så en trädgårdsmästare, eller snarare en generalassistent, är inblandad i landskapet.
Huvudbyggnaden har ett vardagsrum med dubbla höjder, matsal och sovrummet på andra våningen. I en av uthusen fanns det rum för hushåll och gäster, under dem fanns ett spa-komplex, i det andra uthuset fanns "stall" - garage, och ovanför var trädgårdsmästarens lägenhet. Det är intressant att övergången från huvudbyggnaden till uthuset på andra våningen är en terrass öppen för alla ögon, från vilken du i sin tur kan beundra omgivningen. Terrassen ger huset en bild av öppenhet (det utnyttjade taket, om det redan är plant, bör fyllas med liv), men dess roll som en belvedere är snarare en representation: som redan nämnts, b handla om det mest populära är hovmannen, skyddad från blicken.
Först blev kunden och jag chockade, men sedan insåg vi att det skulle vara djärvt och bra
Den trendiga svarta är resultatet av ett konstruktionsfel. Roman Leonidov:”Den beställda färgen kom, allt sammanföll på fakturan. Byggarna började måla, de kallar, de säger: lite mörka. Jag kommer och ser ett helt svart träd, jag försöker ta bort lagret och jag förstår att detta är absolut omöjligt. Du kan inte ens bli generad. Först blev kunden och jag chockade, men sedan insåg vi att det skulle vara djärvt och bra. Dessutom är han en känslomässigt öppen och skrämmande person. Själv hade jag inte vågat göra svart, men nu ser jag att det är lycka till."
Jag gillar villan över vattenfallet när det gäller sammansättning, men när det gäller funktion är det ett monster
Roman Leonidov säger om några av sina byggnader att de är inspirerade av organisk arkitektur. På frågan om han också var baserad på Frank Lloyd Wrights arkitektur i Wing-huset fick hon ett oväntat svar. Och konversationen gick till en annan nivå.”En arkitekt kan inte låta bli att inspireras av Wright. Vi skadas alla av Villa Above the Falls. Jag gillar det när det gäller komposition, men när det gäller funktion är det ett monster, en sak i sig själv. Det innebär inte liv. Livet där stör bara arkitekturen. Jag försöker vara modernist som Corbusier eller Wright, men det fungerar inte. Nu är eklekticism i full gång. Vid första anblicken är modernismen mer ärlig. Men i själva verket gör vi samma dekorationer som författarna under slutet av 1800-talet. Det finns ingen filosofisk komponent i detta som skulle driva inifrån. Tja, nej. Och detta är problemet med modern arkitektur i allmänhet. Det finns ingen integrerad filosofisk struktur som skulle forma arkitekturens innehåll och form. Men de uppgifter vi fortfarande har är viktiga: vi måste passa huset i naturen, ge kundens komfort och uppnå extern plastperfektion."
I vinghuset har dessa tre uppgifter lösts framgångsrikt. Komfort nämndes. Huset är inskrivet i naturen på grund av materialet. Det finns många av dem här: betong och trä, sten och tegel, glas och gips.”Det kan finnas mycket material i vårt hus. Om det var färre av dem skulle det vara mer solidt, formuläret skulle läsas bättre, säger Roman Leonidov. "Men människor vill ha struktur, väsentlighet, taktilitet." I det här fallet var arkitekten mycket känslig för mänsklig psykologi. Trä, tegel och betong används i strukturerna. Kalksten och lärk sätter tonen för dekorationen. De vertikala tornen är täckta med trasig sandsten: "för skönhetens skull, fungerar inte för."
Kompositionen, som redan nämnts, är uppbyggd i tre delar. Där det krävdes en vertikal accent uppstod de "steniga" tornen "Wright" - ett minne om "Villa over the Falls". ("Den vertikala väggen är tyvärr inte en öppen spis. Den behövde bara en vertikal"). Dessa torn skär varandra med andra element, en av dem tränger till exempel in i takvingen. Således förmedlas drama till den arkitektoniska formen. Spänningen mellan plastuppgifter och funktion bibehålls alltid.
Som ni vet bor människor inte i manifesthus. Om "Villa over the Falls", enligt Roman Leonidov, är ett monster i funktion med all sin konstnärliga perfektion (eller tack vare det), och Philip Johnsons Glass House är återigen ett manifest där han inte bodde, då är nästa fråga för Roman Leonidov var - varför är det så? Och det visade sig att "arkitektens konstnärliga uppfattning är en sak, men i underkortexen är det en annan." Och när jag frågade om jag inte skulle försöka höra vad som fanns där, i undermedvetet, var svaret:”Och det här är svårt. Det är bra när någon kan korrigera dig, hjälpa dig att befria dig. Och när du slåss med dig själv är det svårt. Min uppgift är att min pennskiss ska bli synlig senare på byggarbetsplatsen. " I vinghuset lyckades Roman Leonidov. Huset visade sig vara solidt i avbildningen och bekvämt för livet. Den konstnärliga avsikten med funktionen förenas och håller en bra balans.