ADM-arkitekter har arbetat med platsen i Gorokhovsky lane'12 i mer än tio år: detta var en av deras första order efter skapandet av en egen byrå 2006. Ursprungligen planerades byggnaden som en kontorsbyggnad och fasaderna, på kundens begäran, putsades. Efter 2008 blev det ett klubbhus för bostäder, bestående av lägenheter. Allt har förändrats: planens funktion, volymen, typen av fasader. Endast platsen var densamma.
Huset, vars konstruktion började 2014 och slutade våren 2016, ligger på baksidan av kvarteret bakom den ecuadorianska ambassaden, på platsen där fram till 2000-talet fanns en övergiven internatskola, som under lång tid skrämda förbipasserande med trasiga fönster. Ännu tidigare, i början av 1900-talet, när Marina Tsvetaeva studerade vid Von Derviz gymnasium strax västerut, tillhörde hälften av platsen gymnastiksalen, vackra rosor planterades där. Tja, på 1980-talet, som passerade rakt igenom Kazakov Street, kunde man oavsiktligt hitta högar av örnfärgade tegelstenar från 1600-talet - någon samlade uppenbarligen för sig själva på dacha. Nu finns det naturligtvis inga sådana friheter. Men området är gammalt, vid gränsen mellan Basmannaya och Nemetskaya Sloboda, femton minuters promenad härifrån till Yauz-palatserna till Peters medarbetare, Ivan Demidovs "Golden House", ett mästerverk av Moskvas klassicism, eller till exempel till Ivan IIIs resande palats - fem minuters promenad … Området är gammalt, även om det är hårt skadat av fläckar av sovjetiska tallrikar och torn. Dess historiska miljö är fragmentarisk och diskret, så att det nya klubbhuset, som erbjuder sina invånare tystnaden i Moskva nästan mitt-omedelbart bakom Sadovy, inte kränker miljöns integritet: det finns bara sju våningar i det. Tvärtom, glänsande vackert på grund av de två våningar herrgårdarna, fyller det ganska delikat i den caesura som är onödig på denna plats.
I plan liknar huset bokstaven H med symmetriska volymer av risaliter som sticker ut djupt längs kanterna på två längsgående fasader. Kompakt och rationell, till och med elegant i sin rationalitet, är planen nästan den centrala axiella symmetrin. Ingången är infälld, det finns ett litet torg framför det, till och med ett mini-torg med ett par bänkar. Inuti, "mitt i huset", finns det en mottagning, symmetriskt på sidorna, det finns fyra glas vertikala trappor, som samtidigt fördjupas i volymen, men är lätt att hitta och väl upplysta. Från utsidan ser trapporna ut som "överlig" av glas mellan risaliterna och den centrala delen. Volymen, som tydligt kan ses på modellen, är fragmenterad överallt av sådana vertikala byglar: "bokstaven H" skärs i ändarna - de minsta lägenheterna ligger bakom utskärningarna. På risaliternas längsgående fasader finns också tunna fördjupade vertikaler. Planen blir således mer som ett mycket stiliserat quadrifolium - fyra sektioner angränsar till en gemensam mitt. Allt är i strikt överensstämmelse med lägenheten.
Lägenheterna är ganska stora, från 50 till 130 m2även om de kan kombineras upp till 400 m2… I överliggande finns två av de största lägenheterna, vända mot söder och norr, de har till och med ett kontor. Varje risalit har fem lägenheter. Nedan finns en nivå av parkering.
Från utsidan är huset lika rationellt. Fasaderna består av vertikaler som är jämnt fördelade, lika snyggt korsade av breda våningsplan, av keramiska band som imiterar kalksten i bindningen av metallprojektioner i samma färg ovan och under. Vertikalerna består av alternerande ränder av glasfönster och väggar av terrakottakakel med glasyr som liknar friser, men något mörkare beige. Glasyren i två nyanser - mörkare och ljusare - bildar en prickig konsistens som liknar mursten i vitsten och väggarna i "stalinistiska" hus, men här är mönstret mindre och saknar intensiv spotting, vilket gör det märkbart mer känsligt. Brickan är speciell: på höger sida av den bildar en terrakottavsänkning en söm med en tjocklek på ungefär en halv centimeter, horisontellt finns samma avsats, men djupt - allt detta ger en jämn murad grafik utan att behöva gips, gnugga och tona sömmarna. Ganska bekvämt och snyggt och sömmönstret accentueras väl.
Vertikalerna på glaset på förlängda fasader har ungefär samma bredd som bryggorna, varför de inte ser så mycket ut som fönster, öppningar utan som en del av den allmänna rytmen. I hörnen stänger glasvertikalerna och det finns fler av dem, vilket ger lägenheterna mer ljus och minskar volymen avsevärt, eftersom hörnen inte fixeras av en sten utan av ett fönster som är transparent för ljuset eller, beroende på på vinkeln, mörk och något försänkt, vilket viker för frisernas mellangolvribbor, som i hörnen går framåt och visar byggnadens ram.
Windows-rollen är något mer komplex. De är alla inramade av en tunn mörkbrun metallram; glasögon är gjorda av samma metall. Fönstren själva är dubbelglasade träfönster av liknande nyans, men lite varmare. Den strama uppsättningen återupplivas av det gröna glaset på de franska balkongernas staket: högt, till golvet kan fönstren öppnas från insidan. Balkongernas genomskinliga grönska, som stöds av samma glas av baldakinerna ovanför ingångarna, lägger till glasvertikalerna samma återhållsamma typ av vackerhet som plattornas olika ton till väggarna.
"Jag ser något Berlin i det här huset", säger Andrei Romanov. - Glashörn, rationell konstruktion, fasadplattor. Generellt sett är vi nöjda med beslutet som vi lyckades komma fram till i slutändan genom att arbeta med den här webbplatsen."
Berlin eller inte Berlin, men du kan också hitta mycket Moskva i det här huset. Hörnfönster är en favoritteknik för både tyska Bauhaus och ryska konstruktivism. Och i beige plattor kan du se mycket, men jag associerar det med de moderna fasaderna, tryckeriet Sytinskaya och många Moskva-byggnader från början av 1900-talet. Det närmaste exemplet på en sådan glaserad yta är kyrkan i Pomor-samhället, byggd av Ilya Evgrafovich Bondarenko 1908 och gömd i närliggande gårdar (även om arkitekterna kanske inte visste om detta, togs brickorna bort från fasaderna för tio år sedan). Det finns ingen stilisering i det nya ADM-huset, men tack vare plattorna ser det inte främmande ut i det historiska, om än illa misshandlat av den sovjetiska regimen, omgivningen. På något dunkelt sätt återspeglar det byggnaden av Akvarellhögskolan, den närmaste märkbara byggnaden, ett halvslott byggt i slutet av 1800-talet för det evangeliska barnhemmet (den tyska bosättningen var också platsen för utveckling av icke-ortodoxa bekännelser i Moskva). Det finns något konsonant mellan de gula plattorna på trottoaren framför Akvarellhögskolan och de olika trottoarerna på klubbhusområdet bakom de gamla, mer än hundra år gamla portarna.
Förresten har dessa portar överlevt, måste man tänka, från Von Derviz gymnasium eller till och med tidigare. Målade i beige, de är öppna, det finns inte ens fönsterbågar, och du kan fritt komma in i husets territorium och till och med gå djupare in i kvarteret: här var det möjligt att passera tidigare, det skulle vara fel att blockera fotgängarförbindelser. Husets eget staket är ett symboliskt lågt staket, vilket gör närmaste lekplats till exempel tillgänglig och i närheten. Och i allmänhet - genom att dela sitt territorium med fotgängare (men inte med bilar - för dem en barriär) utvidgar huset sina egna stadshorisonter, får mer "luft" utan överdriven isolering och begränsningar. Det är tyst här, men också lugnt: Jag gick runt i territoriet i en halvtimme och ingen sparkade ut mig, frågade inte ens om min personlighet; tydligen är territoriet bevakat diskret. En sådan vänlig stämning är också fängslande.
Husets omgivningar, som är vanligt för ADM, underhålls noggrant. Gamla lindträd har bevarats, de möter dem som går in och till och med bildar en gångväg med flera bänkar och lyktor som leder direkt till ingången. Trottoaren är av många slag: metallplattor längs huset, rutor av röd och grå betong runt, ett träd framför bänkar, rött och vinrött på vägbanan, svarta och vita rutor i gumminät på platsen för en brandstation. Framför sockeln är sällsynta remsor av belysning monterade i trottoaren. Präglade metallremsor installeras i trottoaren före korsningarna. Detta land har aldrig tidigare känt annat än asfalt, och det finns inte överallt. Och så finns det ett sådant överflöd. Till vänster om utfarten till gatan finns en stödmur gjord av mörka tegelstenar. Parkeringsaxlarna på norra sidan ser ut som rektangulära skulpturer som tillhör trädgården. Gräset är grönt och många buskar är jämnt i höjd med låga lyktor - ungefär knä-djupa. Det finns dock också tre typer av lyktor, det finns också höga. Med ett ord, om du tittar under fötterna är strukturen ännu mer varierad än inte fasaderna.
Fasaderna däremot är fängslande med sin enkla lösning: de är inte lika flerskiktade som i många andra ADM-hus, de känner en slags ädel lakonicism och rening. Att låta arkitekterna bland annat kombinera respekt för beige, nödvändigt för dyra bostäder, utan att gå vilse i liv och rörelse och utan att offra lösningens integritet med en distinkt modern teknik. Detta är en av de erkända moderna trenderna, särskilt när man bygger i en historisk stad: balanserar på gränsen till traditionellt material och otäckt tillverkningsbarhet. Dessutom står huset, om vi återvänder till temat Moskva och icke-Moskva, på det gamla Moskva-sättet i tomtens djup, bygger en trädgård runt sig själv och förbjuder ingen att komma in i dess lindgränd. Oavsett hur mycket Berlin är i det, kanske har huset rotat i stället. I Gorokhovsky-körfältet, där Rokotov bodde och Tsvetaeva studerade.
