Grishina Street är relativt smal och dess omgivning är tätt bevuxen med träd. De stalinistiska kvarteren "håller" den röda linjen här, mikrodistriktets utveckling bryter den flitigt, men lyckas inte helt - det typiska Moskva, eller mer allmänt sovjetiska "världskriget" sträcker sig flera kilometer mellan Mozhaisk-motorvägen och ringvägen. Platsen är belägen mellan ett grått silikathus från femtiotalet byggt längs den röda linjen, med ett gavelfrontur, gipsplaster och en taklist - och flera "tallrikar" från början av sjuttiotalet bland de som senare blev en symbol för sen Sovjet utveckling. Så även om panelhus finns på avstånd och byggnader med fem våningar är placerade mittemot, är den närmaste miljön tegel av olika nyanser.
Därför är det inte förvånande att tegelstenar blev huvudmaterialet i fasaderna - ett kontextuellt underbyggt material, vilket också är populärt inom modern arkitektur, vilket gör det möjligt att upprätthålla respekt för en traditionell stad utan att förlora formens relevans.
Tegelfasader var dock inte en förutsättning utan valet av arkitekter.
Huvuduppgiften för projektförfattarna var: att montera maximalt kvadratmeter bostäder, en parkeringsplats och en dagis på en liten halv hektar tomt med en höjdskillnad på sex meter (sluttningen börjar från Grishina Street och går inåt österut). Dessutom finns det planer på att bygga en passage längs den norra gränsen någon gång.
Tre fjärdedelar av den angivna platsen ockuperades av byggnadens stilobate; en liten rektangel i söder förblev fri, vilket var bäst upplyst. Därför fick han lekplatsen. Förskolans tvåvåningsbyggnad, återigen av isoleringsskäl, var belägen av arkitekterna på södra sidan - den fångar solen med stora fönster, men att vara låg hindrar inte bostadshusens mest fördelaktiga, sydöstra ljus. Det finns två byggnader: en, sju våningar, sträckt längs gatans röda linje och stöder temat för den stalinistiska femvåningsbyggnaden. Den andra är en fjorton våningar stor, inskriven på skalan för de senare husen i den omedelbara omgivningen, placerad i olika vinklar i territoriets djup. Som du kan se är projektet inte främmande för reflekterande förståelse för egenskaperna hos det omgivande urbana väv: komplexet både "håller" gatan och öppnar upp för naturen i den inre delen av distriktet, det "försonar" inte bara. de två typerna av stad inom sig själv, men upplever också dess gränsposition.
Offentliga lokaler planeras på de höga bottenvåningarna. Förutom gården "på marken" föreställde författarna ytterligare två gårdar: på dagisets plana tak för promenader av sina elever och huvudgården utan bilar för invånarna på taket på den underjordiska parkeringen. Från Grishina Street kan du gå in på gården genom en hög rektangulär "båge" öppning på vänster sida av sju våningar. Landskapsarkitekturen inuti är lakonisk, även om speciell stenläggning och konstgjord lättnad tillhandahålls. Och ner till marken, från två gårdar - en stor och en dagis, leder öppna trappor. De faller ner från två sidor längs stilobatens östra gräns, och om du tittar från den skogbevuxna inre delen av området kan trappans profiler verka som en parkparterre, även om deras design är minimal: detta är naturligtvis inte Palazzo Pitti, utan ett enkelt, lugnt urbant komforthus.
Under tiden kommer det främsta och mest märkbara sättet för arkitektonisk uttrycksfullhet att vara fasadernas lösning. Deras komposition är utformad för en tunn, nästan vit, elfenbensfärgad tegelstång och är attraktiv för balans mellan komponenterna. Golven kombineras i par om två, men varje par ritas i mitten med en tunn horisontell rand. Fönstrets bredd och burspråk med balkonger växlar rytmiskt och måttligt. Karosserna är emellertid kontextuella och liknar de inglasade balkonger i det angränsande stalinistiska huset. Väggdjupet varierar mycket: från en och en halv meter loggier till tunna franska fönster med en tegelsten till golvet. Balkgallrets svartmetall, svarta insatser i fönstrens övre del, ljusa tegelstenar och glasfönster kompletteras med insatser som imiterar mörkbrunt trä, vilket förstärker effekten av väggarnas djup och lager.
Väggen här är inte alls ett plan, utan en organiserad serie av avsatser och avsatser, inskrivna i ett tegelgaller av fasader med ett strängt ritat foggaller. Breda horisontella stavar läggs ut i en ren sked murning och inramas av kanter gjorda av tegelstenar, och allt detta är i ett plan, grafiskt. De vertikala stavarna är tvärtom präglade: rader av bundna murverk växlar med en droppe på hälften av tegelstenens bredd. Det visar sig som pixelformade räfflor, där de horisontella linjerna är frisar, och de ribbade vertikalerna "visuellt" bär sina blad.
Geometriskt, men subtilt i detaljer, liknar spelet sökandet efter sen mogen modernism, där arkitekter antingen förstärkte konstruktivistiska band, pressade bryggorna i bakgrunden eller gav fria tyglar till vertikal dragkraft, öppet tilltalande teckningsoptionen och till och med portiken. Denna typ av hänvisning till sjuttiotalet och åttiotalet i detta område av staden är inte bara lämplig utan kan också förstås som en del av författarens förståelse för sammanhanget. Det bör dock noteras att trots den märkbart större komplexiteten, multikompositionen och förfiningen av strukturen jämfört med åttiotalet lyckades arkitekterna balansera vertikalt och horisontellt utan att prioritera den ena eller den andra. Alla linjer har beräknats, inte en enda linje har korsats.