Projektets historia går tillbaka nästan tio år. Bygginvesteraren, United Finance and Construction Corporation (UFC), förvärvade tomten på Tverskaya Street i slutet av 1990-talet, och i början av 2000 hade Evgeny Gerasimov redan börjat arbeta med den arkitektoniska och planeringslösningen för det framtida elitkomplexet.. Ingen tvivlade på att detta borde ha varit exakt elitbostäder - huset ligger fem minuter från Tauride-palatset, dess trädgård och lite längre bort från Smolny-katedralen, det vill säga i den mest historiska delen av St Petersburg. Det var sant att det inte fanns några bostäder här under sovjettiden - huset byggdes på den tidigare Avtoarmatura-anläggningen, vars byggnader KGIOP tillät att riva. Det är också anmärkningsvärt att mittemot - på Tverskaya Street 6 - samma investerare äger en annan tomt, på vilken också en bostadsbyggnad designad av Gerasimov har byggts. Av olika skäl, inklusive krisen och nycklarna på byggmarknaden, designades hus nummer 6 senare men byggdes tidigare än motsvarigheten.
Den grundläggande skillnaden mellan tomterna som ligger mittemot varandra var att huset 1A i fråga ligger mellan två befintliga historiska byggnader och att hus 6 faktiskt ligger på hörnet, bredvid den gamla troende kyrkan av skylten, vit och pyramid- massiv, som sockerhuvud. Kyrkan byggdes i början av 1900-talet av arkitekten Dmitry Kryzhanovsky i jugendstil. Evgeny Gerasimovs byggnader omger det nu på två sidor: det tidigare husnummer 6 speglar det med sitt böjda glasfönster, och husnummer 1A interagerar inte plastiskt med monumentet för ett sekel sedan, det står bara, nästan mitt emot, och reagerar inte särskilt på kyrkan. Men han har en annan granne - den närmaste till vänster, I. I. Dernova, bättre känd som "Huset med ett torn", samma där Vyacheslav Ivanov bodde och tillbringade den så kallade Ivanov onsdagen. Arkitektoniskt är detta hus intressant som ett exempel på en framgångsrik kombination av återhållen eklekticism och modernitet. Enligt Evgeny Gerasimov visade sig detta grannskap vara avgörande för honom. "Huset med ett torn" ställde höjden på byggnaden under uppbyggnad i närheten, och temat burspråk och husets allmänna stil, som snyggt, nästan som för hundra år sedan, bygger sin huvudfasad i den röda linjen på gatan.
Och vilken fasad! Den är täckt med en brutal, mycket präglad grå rustik kappa. Den steniga lättnadsytan är isär med strykade veck av polerad sten och glänsande glas, medan stora vinklade burspråk hänger över trottoaren. Allt detta är särskilt imponerande på natten när den grova rustika bakgrunden accentueras av bakgrundsbelysningen.
Fasadens prototyp är ganska uppenbar: dessa är flerbostadshus i jugendstil, eller snarare "norra jugendstil", eller mer exakt ett mycket romantiskt (kanske det mest romantiska) huset i St. Petersburg jugendstil i dess " norra "sort -" Hus med ugglor "på Petrogradskaya-sidan, det är samma hyreshus av Tatiana Putilova, byggt av arkitekten Ippolit Pretro 1907. Likheterna är uppenbara: den hårda grå färgen och de grova ytorna på väggarna, stora fönster med höga trapetsformade ändar, plus en detalj till - bruna bindningar av ett roligt mönster, i den nedre delen av ramen är breda och i den övre delen av glaset delas in i ett rutnät med små rutor. De tre namngivna elementen räcker för att förstå att den nya fasaden av Yevgeny Gerasimov hänvisar till ett visst (möjligen det bästa i staden) monument av "Northern Art Nouveau". Arkitekten förklarar sin preferens för denna speciella, den allvarligaste, kallaste, men Wagner-inspirerade sorten av jugendstil: "… Jag ville göra arkitektur i linje med vår tid, men den verkar för mig ganska hård och på vissa sätt till och med hänsynslös."
Det finns dock fler skillnader än likheter - när det gäller hans nya byggnad betonar arkitekten också att han inte ville "göra jugend i sin renaste form" och sträva efter ett mer "fritt och modernt stiluttryck". Och vi måste erkänna att det här husets modernitet är lika uppenbart som det faktum att det tilltalar bilden av Pretro. Det faktum att huset är större och fasaden bara är toppen av isberget (resten är gömt i innergårdar i St. Petersburg-stil och underjordiskt på ett modernt sätt) är inte ens så viktigt. En annan sak är mer intressant: att ta språket i norra jugendstil som grund, anpassar arkitekten inte bara det i större skala (det fem våningar långa huset Putilova bredvid honom verkar kammare), men metaforiskt vänder det sig naturligtvis logiken för den valda stilen inifrån och ut. Eller så sätter han det upp och ner.
Först och främst observerade och betonade jugendstil, och särskilt den norra, att klä sina hus i grova "pälsar" och tektonisk logik: rost är större längst ner, mjukare på toppen, ju högre - desto lättare och plattare. Det är inte så här - den nedre nivån står inför en platt, briljantpolerad sten vars kortvariga yta konkurrerar med glasytorna i utställningsrutor. Ovan, från tredje till sjunde våningen, är rustik, medan åttonde våningen är slät och minskar från den röda linjen.
Det är lätt att se här, för det första, favoritprincipen för modernismens arkitektur, som till skillnad från klassisk arkitektur inte betonar den tektoniska "tillväxten" av fasaden från marken, utan tvärtom försöker visa sin fasad "hängde" på huset, eller till och med "svävar", svävar över marken. Modernismen uttrycker detta tema antingen genom bottenvåningens öppna stöd eller, oftare, med ränder av massivt glas, som liknar luftkuddar. För det andra liknar lösningen av den övre delen också mottagningen av en takvåning i glas som antagits i modern arkitektur, bara här är det mer sten och pläterad (även grå) metall, som dock inte förändrar sakens väsen - det underlättas och gömmer sig från förbipasserande bakom taklisten. huset låtsas att det inte är åtta utan sju våningar; ja, ingenstans utan det. De enkla och energiska linjerna i burspråk framkallar förresten också associering inte med de moderniserade prototyperna, som med de avantgardiska balkongernas ärliga direkta. Trots den ganska uppenbara användningen av norra modernismens vokabulär, bygger arkitekten den i syntaxen för modern modernism.
Den resulterande fusionen är inte främmande för teatralitet och till och med en viss pose, metaforisk överdrift i spelet med formerna för ett sekel sedan. De jätte fönstren längst upp, vars bindningar är så väl i linje med Pretro-huset, är kronade med "kokoshniks" -plattor gjorda av platt grå randig sten med gigantiska (exakt en våning höga) borgstenar målade på dem, med en metallribba som växer i mitten av var och en av dem - vilket ger en logisk övergång till metallkroniser. Som stöds (detta är ett av Gerasimovs favoritknep) av enkla och sällan åtskilda rektangulära konsoler, en per vägg.
Platbands, sandriks och kokoshniks - allt som ramar in fönster i klassisk arkitektur och historism (Art Nouveau gynnade inte platbands, så deras element här är också "läckta" bitar av klassiker) skjuter vanligtvis ut från väggplanet. Liksom rustika block, om de bildar ett fönster eller hörn. Här tvärtom: väggens rustikering bildar ett slags stenmaterial, från vilket fönstrenas ramar avlägsnas med hjälp av inte höjd utan plattning; man erhåller ett slags rostskydd som tas ut ur den riktiga rost för att indikera fönstrets konturer (en teknik som inte är så vanlig i rysk arkitektur,men välkänd på engelska). Denna teknik liknar ett fotografiskt negativt (försvinner snabbt från våra liv till det förflutna). Hela fasaden som helhet, och stadsborna kommer att se exakt fasaden, liknar en sådan negativ av norra jugendstil: konturerna verkar sammanfalla, men det känns som motsatsen är sant.
Detta är en stark känsla, och huset lockar ögat - vid den senaste "Zodchestvo" står med det var mycket märkbar. Romantiken i en stenpäls och erkännandet av historiska detaljer är här sida vid sida med ett ganska meningsfullt stilistiskt spel, och det som är särskilt anmärkningsvärt lyckas arkitekten på något sätt hålla det här spelet inom ramen, för att göra det inte för påträngande, för att undvika både direkt stilisering och direkt ironi. Detta är en husimprovisation, en framgångsrik dekoration inte för en film utan för en pjäs om staden St Petersburg, som var exakt hundra år sedan.
