Rytmens Magi, Eller Prydnad Som Tema

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

Veren Place-huset ligger i centrum av St Petersburg, på gatan med dacha-namnet 10: e Sovetskaya (jag undrar hur många hundra sovjeter som fortfarande finns kvar i Ryssland?), Inte långt från Nevskayas rådhus vid samma SPICH-byrå. Tio sovjetiska brukade kallas Rozhdestvensky efter Kristi Födelsekyrkan på Sanden i mitten av 1700-talet, sprängda av bolsjevikerna och återställs nu. Gator har försökt byta namn till jul sedan 1990-talet.

Men låt oss börja med en liten avvikelse från "30:70" -strategin (boken"

30:70. Arkitektur som en maktbalans”publicerades 2017, Sergei Tchoban presenterade den många gånger vid föreläsningar i Ryssland och utomlands). Dess viktigaste punkt säger att en harmonisk stad inte bara kan bestå av ikoniska byggnader, det bör inte vara mer än 30 procent av dem, och resten av byggnaderna ska ha bättre bakgrund, men med detaljerade fasader. Detta är inte nödvändigtvis neoklassiskt, till och med snarare inte hon, oftare är det en mängd art deco, men andra alternativ är också möjliga.

Det finns två hus i början och i slutet på den korta 10: e Sovetskaya. En av dem - kantig, ikonisk, modernistisk - byggdes 2005-2006 enligt projektet "Studio 44" Nikita Yavein. Denna byggnad är enligt Sergei Tchoban ett typiskt hörndominerande med en ovanlig plan och aktiva former. På det andra hörnet av 10: e Sovetskaya, som går till Mytninskaya, ligger den tidigare hyreshuset till I. P. Smirnov i jugendstil (1902, arkitekter M. Andreev, F. Pavlov). Båda husen upptar ungefär en tredjedel av gatan. Tomten mellan dem gavs till bostadskomplexet Veren Place. Komplexet är utformat i en anda av art deco, om än med tydliga tecken på modernitet. Det vill säga att Veren Place-byggnaden gick med i St Petersburgs bakgrundsutveckling, och förhållandet mellan hus på gatan visade sig enligt strategin - 30:70. Alla hus på motsatt sida av gatan är lönsamma i början av 1900-talet, måttligt inredda och ganska vanliga för sin tid, med en paus på torget.

Bostadskomplexet Veren Place består av två byggnader på en gemensam stilobate: en byggnad sträcks längs gatan, den andra är placerad nästan parallellt i blockets djup och mellan dem på taket av parkeringen finns en anlagd privat innergård för invånare. Från sidan av gården, genom glasdörren, kan man komma både till lobbyn, vars utformning är relaterad till det allmänna konstnärliga konceptet för huset och till parkeringen. Under de trånga förhållandena i den historiska staden är parkeringssystemet organiserat utan den vanliga rampen, med hjälp av en parkeringshiss. Huset har 80 lägenheter och 45 parkeringsplatser - ett bra värde för miljön. Storlek på lägenheter från 40 till 105 m².

zooma

1/4 Allmän plan. Bostadsområde Veren Place © SPICH
zooma

2/4 Plan av andra våningen. Bostadsområde Veren Place © SPICH
zooma

3/4 Plan för 7: e våningen. Bostadsområde Veren Place © SPICH
zooma

4/4 Avsnitt 3-3. Bostadsområde Veren Place © SPICH

Gatubyggnaden har en utvecklad plast med burspråk, vilket är typiskt för St. Petersburg-hus. Gårdsbyggnaden med utsikt över minitorget har inga burspråk, men med samma mönsterstruktur.

zooma

Bostadsområde Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zooma

Bostadsområde Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Den traditionella tredelade sammansättningen av fasaderna vertikalt: botten, mitten och toppen - källare, fyra mezzaninvåningar och två övre våningar plus en vind - bevaras i båda byggnaderna. Och naturligtvis är de förbundna med varandra med ornament i väggarna. Den musikaliska principen tillämpas här: den allmänna formen inuti är indelad i teman som låter, upprepas och utvecklas, förändras något. Båda främre fasaderna är rika på detaljer, medan gårdens traditionellt är strängare och återhållsamma.

zooma

1/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zooma

2/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zooma

3/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko

Huvudgatans fasad är organiserad med den stora rytmen av tre burspråk. Men det viktigaste, som redan nämnts, är vad denna stora form består av, teman och detaljer. Till att börja med böjer sig Veren-huset intelligent för sina grannar. Det är lika svartvitt som Yaveins hus (vit topp - svart botten), det fortsätter böljningen av "grannen" i sina trapetsformade burspråk medan "lugnar" och beställer det. Och i nästa hyreshus är hörnfönstret ännu strängare, rektangulärt. Motivet av de två smala fönstren som skär igenom burspråk på Veren Place ekar närliggande hyreshus. Sådana fönster är karakteristiska för jugendstiden, men efter att ha gått in i modern tid fick de en mer strikt rektangulär form. Resten av fönstren har en andel av två rutor, som många historiska Petersburg-fönster, med den trevliga skillnaden att de är franska, upp till golvet.

Om det finns ordning är det latent: Sergei Tchoban tror att ordningsklassiker liknar latin och att begränsa sig till det är som att förbereda alla rätter från en ingrediens. I den svarta sockeln "granit" (faktiskt fiberbetong) finns bara en antydan till pilastrar i räfflade blad. Fönstren är åtskilda av släta horisontella band, och i detta sammanhang är det inte viktigt, fönstret vilar på bandet eller bandet fungerar som en övre ram för fönstret, en slags arkitrav.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Lösningen av fasadskikten är mycket anmärkningsvärd. Å ena sidan har muren verkligen plasticitet, lager, djup, chiaroscuro - alla de kvaliteter som är så nödvändiga för att ett stadshus förtjänar invånarnas kärlek. Å andra sidan är detta inte bara en tolkning av en traditionell mur. Skikten är ganska intrikat sammanflätade och tvingar att jämföra och förstå. Analogin som kom upp i mitt sinne med högmod (som Sergei Tchoban instämde med), när allt bara är enkelt vid första anblicken, är inte av misstag och när man tittar noga upptäcker man en avgrund av designtanke. Till exempel, i en enkel svart jacka finns en icke-standard design - jackans kavaj går i fickan, som i en mobiusremsa: den var bara en extra yta och blev plötsligt den viktigaste. Så på Veren-fasaden finns det en väggnivå och det finns en inramningsnivå ovanpå den: breda horisontella band mellan våningarna spelar rollen som övre ramar för fönster (istället för ett hölje eller en arkiv) och vertikala smala stavar bli sidoramar (istället för pilastrar). Samtidigt är dessa band och stavar en del av en yta som delar fasaden i celler. I några av cellerna är ornament ordnade i följd och regelbundet. Och väggens huvudyta, tillsammans med stängerna, flankerar också fönstren, medan de yttre fönsterbrädorna bildar ett annat lager, det mest utskjutande, och betonar fönstrens roll på fasaden. Som ett resultat löser ögat ständigt gåten - var är huvudytan, var är den extra ytan, var är avsatsen, var är fördjupningen, var är bakgrunden, var är ramen. Och detta är precis vad Sergei Tchoban förklarar i boken: ögat måste ha något att hålla fast vid, vad man ska titta på. I allmänhet är formen smal och övertygande. (Om lämpligheten av vertikala fönster i St Petersburg jämfört med panoramafönster, se intervjun).

Husets kännetecken är prydnadspaneler med blommor och löv, stjärnor och frukter (det är alltid bra att påminna en invånare i en metropol om Edens trädgårdar). Flera typer av upprepande mönster i fönstrens väggar ser ut som "stenhuggning", men i själva verket är de plattor av högkvalitativ fiberarmerad betong med en tjocklek på cirka 5 cm, där mönstrets djup är 3 cm. I sociala nätverk i kommentarerna undrar folk om det är en sten eller inte, som säger om estetisk tur. Gatubyggnadens yta ärver huset på Granatny Lane 6, designat av Sergei Tchoban 2008. Där var sten horisontella och vertikala täckta med sniderier; i ett hus i St. Petersburg finns det mer släta ytor, men principen om mönster, band och flera lager är konsonant.

Jag skrev specifikt om semantiken i prydnad, som varje person, barn eller gammal man, man eller kvinna, lekman eller intellektuell, läser på ett liknande sätt. Jag var alltid förvånad över Adolf Loos verksamhet, som för mer än hundra år sedan på ett provocerande sätt förklarade prydnaden ett brott och ett tecken på en vild som är rädd för rena ytor. Även om magiskt skydd bara är en av de många betydelserna av prydnad, är det inte det mest relevanta. Uppenbarligen andra betydelser - sambandet mellan människan och den organiska naturen, symboliken för flora och fauna, matematiska förhållanden inom rapporten och mellan upprepande mönster - men man vet aldrig vad mer prydnad betyder. Ornare på latin betyder att dekorera. Filosofen Hans Gadamer ser allmänt det mänskliga behovet av dekoration som en källa och på något sätt en synonym för skönhet. Tja, på grekiska är κοσΜάτος - dekorerad och κόσΜος, det ordnade utrymmet i en persons liv, eller helt enkelt "ordning" - besläktade ord.

Det är mycket glädjande att Sergei Tchoban konsekvent genomför sin strategi. Han erbjuder inte en privat lösning, utan en väg som många kan följa efter honom. Sedan boken "30:70" skrevs har sådana stora projekt dykt upp, som Admiralteyskaya Sloboda-distriktet i Kazan och renoveringskvarteret i Kuzminki. Den nyligen avslutade VTB Arena Park arkitektoniska ensemblen kombinerar Sergei Tchobans art deco-hus och Vladimir Plotkins modernistiska hus, och detta är fallet att hitta en gemensam nämnare för stilar: klassificering av modernism och moderniserad art deco konvergerar genom rytm. Det är i rytmen, och inte i beställningsdetaljerna, att Sergei Tchoban enligt honom ser hemligheten med arkitekturens inverkan på betraktaren - och betraktaren är i slutändan varje medborgare, inte bara en invånare av huset. Dialektiken av frihet och ordning, som känns i kolonnader, i upprepande ornament, i musikaliska konstruktioner, ger den eftertraktade rytmiska magin som läker andan och ögat. Dessa egenskaper är en viktig grund för en persons uppfattning om en stad. Även om det naturligtvis är Sergei Tchobans arkitektur som mest konsekvent återupplivar prydnaden och bäddar in den i moderna fasaders logik: förutom "Byzantine House", här kan du också minnas vinhuset och hörnhuset vid samma korsning mellan Leningradskoe shosse och TTK, "visitkortet" "Tsarskaya Square", där motiven för snidningen av Terem-palatset i Moskva Kreml lånades ut för att rita bladen.

Med andra ord kan Sergei Tchobans prydnadsfasader redan byggas i en hel sträng, en separat tomt, som författaren har utvecklat i mer än tio år som en av riktningarna i sitt arbete för att hitta modern arkitektur som passar båda den historiska staden och dess invånare.

Veren Place är ytterligare ett steg i samma riktning. Han plockar upp stadens rytm runt sig och förkroppsätter, å ena sidan, traditionellt att bibehålla höjden, raderna, sekvensen av burspråk och den klassiska tredelade konstruktionslogiken i höjd. Å andra sidan bör det noteras att huset är mycket modernt - för att känna det räcker det att titta på hyreshusen på motsatt sida av gatan. I en sådan jämförelse ser huset inte ens ut som "sjuttio procent" av vanliga byggnader: modern konstruktion i det historiska centrumet, förutom respekt för sammanhanget, kräver en tillräckligt hög kvalitet på material och utförande, tydlighet i linjer. Och huset - ljust, byggt i kontrast av nästan vitt och svart, kantat med paneler och räfflade "flöjt" men samtidigt "insvept" av burspråk som en våg, ser inte alls ut som en kopia av grannar, men representerar snarare summan av modern teknik och idéer om kvalitet och författarens övertygelse om ornamentets semantiska och emotionella värde. Det är denna roll som en byggnad på gränsen till det modernistiska och historiska Petersburg, dikterat, måste man tänka, inte bara i närheten av en relativt ny och relativt gammal byggnad - huset var kanske det bästa.