Arkitekt Mikhail Khazanov började arbeta med projektet för ett samtida konstmuseum redan i mitten av 1980-talet, det vill säga långt innan idén att skapa en sådan kulturinstitution diskuterades på stads- och federal nivå. Minns att National Center for Contemporary Arts (NCCA) grundades 1992 och förvärvade sin första byggnad först 2004. Enligt behoven hos en kulturinstitution rekonstruerades enligt projektet av Mikhail Khazanov lokalerna för anläggningen för elektrisk belysningsutrustning på Zoological Street, och det resulterande objektet med en ram fördes ut på utsidan, en transparent hissaxel och scharlakansröd skär. på fasaden fick enhälligt godkännande av kritiker och yrkesgemenskap. Byggnaden kallades stolt "Russian Centre Pompidou" och 2005 tilldelades den "Crystal Daedalus". Omkring samma tid blev det klart att den charmiga hybriden av fabriksarkitektur och högteknologi snart skulle bli liten för NCCA, så Ryska federationens kulturministerium kom med ett förslag om att skapa ett federalt museum för samtida konst på grunden för centrumet, som ännu inte har funnits i Ryssland. Först planerades det att placera det praktiskt taget på samma plats som NCCA - projektet som utvecklats av Mikhail Khazanov (det ställdes ut till exempel Arch Moscow-2006) föreskrev byggnadens utvidgning och dess överbyggnad med en 17 -store runt torn, genomborrat på flera ställen parallellpipade konsoler - men senare beslutades att centrum och museet skulle placeras i två olika byggnader.
Platsen som tilldelats för byggandet av museet ligger på gatan Zoologicheskaya 13. På ena sidan ligger den nära byggnaden av NCCA, på den andra gränsar den till Moskvas zoo, från sidan av gården gränsar den på bostadshus. Webbplatsen är inte tom - här är det så kallade huset Vasily Polenov, en byggnad byggd på bekostnad av den berömda målaren 1915 och avsedd att hysa sektionen för att främja folksteatrar. Författaren till byggnaden anses vara arkitekten O. O. Shishkovsky är emellertid många historiker benägna att tro att projektet baserades på skisserna från Polenov själv. På 1930-talet överlevde huset en allvarlig brand, varefter den rekonstruerades; på 1940-talet var verkstäderna för en gruvfabrik placerade inom dess murar. Och även om teaterns unika interiörer förlorades oåterkalleligt, behöll Polenovs hus delvis sitt ursprungliga utseende, till exempel överlevde ett spektakulärt hörntorn, en arkad på fasaden och några andra element i den ursprungliga designen. Samtidigt är huset inte ett arkitektoniskt monument och för flera år sedan erkändes det som en nödsituation, därför ska det enligt Mikhail Khazanovs projekt rivas det och dess mest värdefulla fragment - ett torn och en bit en vägg med tre välvda öppningar - ingår i den nya byggnaden. Resten av de befintliga byggnaderna på platsen - tre tidigare fabriksverkstäder - kommer att rivas utan ombyggnad.
Eftersom platsen är mycket liten tvingas den nya museibyggnaden att utvecklas vertikalt. Enligt Mikhail Khazanov är detta inte ett problem - den vertikala strukturen överensstämmer helt med objektets huvudfunktion, det vill säga placeringen av privata samlingar (en våning för varje), som kommer att bli basen för museets utställning. Samtidigt tar arkitekten delvis bort byggnadens ram utanför, vilket inte bara gör den nya volymen relaterad till den befintliga byggnaden i NCCA utan också gör hallarna så rymliga och fria som möjligt. Enligt Khazanovs koncept är museibyggnaden en rektangulär "container" öppen för att fyllas med olika konstföremål. Det ständigt föränderliga "innehållet" kommer direkt att påverka byggnadens arkitektoniska utseende - dess fasader är faktiskt jättskärmar som radikalt kan ändra färg, konturer och inredning med hjälp av videoinstallationer. Det näst viktigaste inslaget i fasaddesignen är två dynamiska rulltrappor, längs vilka besökare kommer att kunna klättra upp på alla 17 våningar i det 65 meter höga tornet. Förresten, förutom de verkliga utställningshallarna, föreläsningssalarna och ett depå, kommer den nya byggnaden att rymma kammarlokalerna för samtida konstsamlarklubben och barnens konststudio.
Huvudidén med Khazanovs projekt - att göra museibyggnaden till ett objekt av samtida konst - fick publiken att splittras. Projektets referent, arkitekt Andrey Chernikhov, uppskattade mycket sin kollegas idé, eller: för Alexander Kudryavtsev kom det tvärtom som en överraskning. Enligt det senare är Khazanovs projekt oberättigat dyrt och "interagerar inte med miljön utan spränger det." Många andra medlemmar av Arkitekturrådet instämde i åsikten att den dynamiska ljusinstallationen på fasaderna på det nya museet skulle kunna störa närliggande bostadshus. I synnerhet föreslog Svyatoslav Mindrul att fokusera på en neutral version av glasvolymen, bakom den transparenta fasaden som du kan visa upp något, och Yuri Platonov noterade att "sådana arkitektoniska organismer lever bara i bilder."
Under diskussionen avslöjades andra allvarliga problem med projektet. Den första är den faktiska rivningen av Polenovs hus. Som redan nämnts är byggnaden inte ett monument, men enligt chefsarkitekten för Center for Historical and Urban Planning Research Boris Pasternak har den inte bara historiskt värde (trots allt har både Repin och Chaliapin besökt den), utan också arkitektoniskt, eftersom "genetiskt nära" Till den berömda Polenov-gården "Borok" på Oka. "Huset förtjänar att bevaras åtminstone i volym, och inte" i form av en fläck på en ny byggnad, "är Boris Pasternak säker. Å andra sidan kallade Andrei Bokov tanken på återskapande i de tidigare volymerna ännu mer tveksam än bevarandet av ett improviserat "minne" av huset på fasaden på det nya museet.
Den andra kontroversiella frågan är webbplatsens transportschema. Zoologicheskaya är en enkelriktad gata med akut brist på parkeringsplatser, medan det finns ett helt nätverk av sociala och kulturella institutioner där hundratals människor kommer varje dag. Svyatoslav Mindrul, som bor i närheten, föreslog att formgivarna skulle arrangera ett fotgängargalleri i tornets nedre våningar; emellertid, som Mikhail Posokhin noterade, strider detta förslag med kravet på att bevara fragment av den historiska byggnaden. När det gäller parkeringsplatser som är nödvändiga för det nya museet kan de tillhandahållas av två intilliggande underjordiska parkeringsplatser (nu är deras konstruktion frusen).
I allmänhet tvivlade de flesta av rådets medlemmar inte på möjligheten att bygga ett museum på Zoologicheskaya Street 13. Endast Alexander Kudryavtsev märkte att det är att föredra att placera sådana föremål i fria utrymmen, där det inte finns någon miljö. Men experter ansåg det som olämpligt att flytta museet till en annan plats och skilja det från NCCA-byggnaden, vilket är mycket populärt bland moskoviterna. Ryska federationens kulturminister Alexander Avdeev, som var närvarande vid Arkitekturrådets möte, tackade arkitekterna för att stödja själva idén att organisera det första federala museet för samtida konst på grundval av NCCA. När det gäller arkitektur noterade kulturministern bara att museet enligt hans åsikt inte borde bli en "remake av Pompidou Center." Mikhail Khazanovs projekt antogs av Arkitekturrådet på konceptnivå.
Det andra objektet som ansågs den 31 mars av Arkitekturrådet i St. Moskva blev ett hotell designat av Alexander Asadovs verkstad på Garden Ring, mittemot Kursk järnvägsstation. Arkitekterna började utforma en kontorsbyggnad på den här webbplatsen för flera år sedan, men 2007 beslutade allmänna rådet att ändra platsens funktionella syfte, och kontorsbyggnaden gav plats för ett hotell. Efter diskussioner om projektet med lokala invånare minskade hotellets volym avsevärt, arkitekterna gjorde en större strecksats från det angränsande bostadsbyggnaden, uppfyllde kravet på en 10 meter lång brandpassage och minskade underjordisk parkering med en våning. I november 2009 överlämnades projektet igen till allmänna rådet och godkändes.
Kom ihåg att den sju våningar stora hotellbyggnaden är inbyggd i den röda linjen i Garden Ring mellan bostadshuset som byggdes 1955 i samma höjd och den två våningar som byggdes 1915. Byggnaden, enligt Alexander Asadov, "absorberar de omgivande stilarna" - det konstruktivistiska huset mittemot och de stalinistiska byggnaderna i grannskapet. Således kombinerar hotellet en ganska klassisk kraftfull bas och en ljusglas "vind" med en konstruktivistisk glascylinder på hörnet. Byggnaden upprätthåller taktfullt den röda linjen på gatan - den sticker ut något framåt med en två våningar sockel, som sträcker sig till den angränsande höga bostadsbyggnaden och bildar en pylon. Det finns en liten park bakom den - dess experter från Arkitekturrådet erkände enhälligt en av de största fördelarna med projektet.
Författarna till projektet rekommenderades att sänka takhöjden till motsvarande trestjärnnivå på 3,30 m, och på grund av det utrymmet som vunnits är det bättre att accentuera den övre delen av byggnaden. Rådet uppmanade också arkitekterna att överväga alternativet att ansluta källaren "arkad" på hotellet med angränsande byggnad. Experterna erkände det obekväma tillvägagångssättet till hotellet som en sårbarhet i projektet - för att komma fram till ingången måste bilisterna köra runt ett helt kvarter. Rådet godkände projektet och uppmanade författarna att tänka på en annan variant av transportsystemet.
