Olympic Hall uppfördes vid korsningen mellan Olympic Avenue och Samarskaya Street, på en liten bit mark som tidigare bara var en tom tomt och en spontan parkeringsplats framför den berömda poolen. Den nya volymen ligger nära sportkomplexets breda trappa, och när det gäller stadsplanering hade en sådan sammanslagning en viktig betydelse - byggandet av affärscentret skulle tänka om "tillbaka" torget framför Olympiska anläggningar, vilket ger det intimitet och fullständighet.
Med det sammanhang som måste övervägas noga var författarna till detta projekt i allmänhet mycket lyckliga. Varje objekt runt är en ikon för sin tid. Detta gäller lika för både olympiska byggnader - symboler från 80-talet och för hästsko på Renaissance Hotel, en modell av lyx på 90-talet, och för garage med flera nivåer Lukoil - ett landmärkeverk på 2000-talet. Det är också anmärkningsvärt att var och en av dessa byggnader har minst en betonad krökt fasad. I Moskva, som i alla andra storstäder, regerar ett styvt ortogonalt rutnät nästan obestridligt, men det är vid skärningspunkten mellan Olympic och Samara som av någon anledning helt viker för mjuka och plastiska former. Kanske anledningen till detta var de smidiga konturerna av det lokala kuperade landskapet, eller kanske har ellipsen på de viktigaste idrottsarenorna i OS-80 en hypnotisk effekt - det är verkligen svårt att argumentera med den volymens lakoniska självförsörjning … På ett eller annat sätt, men alla yngre byggnader runt böjer och snedvrider, och Asadovs, som befinner sig praktiskt taget i episoden av det mystiska "magnetfältet", var inget undantag. Tvärtom accepterade de villigt kontextens utmaning.
Men till och med en sådan icke-trivial miljö togs endast sekundärt i beaktande. Det första arkitekterna var tvungna att pussla över var den projicerade volymens funktion. Faktum är att detta objekt inte blev ett affärscenter direkt: det var tänkt som en sport- och underhållningsanläggning, som i allmänhet motsvarade bättre den närmaste miljön. Ursprungligen var det tänkt att vara värd för en bowlinghall - en av de största i Moskva. Arkitekterna kunde pressa 50 stigar till ett så blygsamt område genom att göra 15 meter konsoler på båda sidor om bygggränsen. Och så att byggnaden i profil inte ser ut som hammaren av Thor gav Asadovs först stjälkarna en mer skulpturell skarpnosad form och delade sedan varje konsol i två delar. Därefter böjdes taket något och ändarna fördes till konsolen och rundade av veckarna. Denna form fick komplexet att se ut som en inverterad katamaran: som arkitekterna själva minns var kunden nöjd med ett sådant förslag: en levande bild, en minnesvärd silhuett, ett uppenbart plastiskt och tematiskt förhållande till arkitekturen hos närmaste grannar - OS anläggningar.
Genom att dela upp varje tillbyggnad med en helt transparent insats gav författarna inte bara byggnaden ett spektakulärt utseende och "anpassade" den nya volymen till skalan för de omgivande byggnaderna, utan gav också inredningsrummen ett överskott av dagsljus. Det var därför när bowlinghallen några år senare krympt till storleken på en vanlig klubb och flyttat till källaren, beslutade kunden att behålla den ursprungliga strukturen helt. Det är svårt att argumentera med det faktum att det var perfekt för att organisera kontor: torget har maximalt tack vare konsolerna och atriumet med flera lumen ger dessa kvadratmeter komfort och ljus individualitet.
Strikt taget ser byggnaden ut som en katamaran bara långt ifrån: på huvudfasaden som vetter mot Olympic Avenue är överdelen endast villkorligt infälld mellan de två skroven på "fartyget", medan på baksidan är "svansarna" helt annorlunda. Vingen med utsikt över gatan Samarskaya har dragits in och dragits in, och vingen som hänger över trappan tvärtom tenderar tvärtom att utvecklas horisontellt. Och denna önskan stöds av andra och tredje våningen i komplexet: i själva verket skärs byggnaden i trappan och sprider sig över trappan av flera glasblock, som själva är dekorerade som trappsteg på fasadduken. Denna fasad är kanske den mest komplexa i allmänhet: den motsvarar områdets skala mer än de angränsande byggnaderna, den består av flera kammarvolymer, mellan vilka arkitekterna gör hack, hack, ytterligare minikonsoler. Beklädnaden valdes därefter: glas dominerar här, endast konsolernas kontur är insvept i grön metall, medan de nedre våningarna är mantlade med beige travertin, vilket gör den nya volymen visuellt till en integrerad del av den ljusa trappan.
En helt annan fråga är den fasad som Samara vetter mot. Här är konsolernas målade glasfönster fodrade med våningen i mellangolvetaken och den centrala delen är utformad som en ganska massiv stenduk, längs vilken nitar av tunna vertikala fönster verkar rinna ner. Det mörkgrå, stora porslinstengodset med en metallisk glans, valt av arkitekterna, ger beklädnaden en touch. Asadovarna medger att de ursprungligen ville återuppta taket och ändarna på Olympic Hall med patinerad koppar, men gav efter för kunden och gick med på grön metall och trodde att för denna plats, rik på plast, men absolut monokroma fasader, färgen är viktigt först och främst … Känslan av lätt disharmoni orsakas av de kraftfulla diagonalerna på metallbjälkarna på konsolens stödram, som av någon anledning är målade vita och därför är perfekt synliga genom glasmålningarna, men detta är sanningen i hemmet konstruktion - strukturer som vill vara ärliga vet inte alltid hur man talar i underton. Det vore lämpligt i detta sammanhang att nämna de horisontella lamellerna på den främre fasaden som vetter mot Olympic Avenue: de är på renderingen, och det framgår av dessa renderingar att "huvud" -konsolen får ett färdigt utseende med dem (till exempel de vertikala ribborna i en ganska grov underkonstruktion försvinner), men tyvärr hade kunden inte tillräckligt med pengar för lamellerna. Men för nu lovar han att lägga till dem senare.
Utrymmet i det centrala atriumet, tack vare användningen av träpaneler i två relaterade nyanser, visade sig vara både ceremoniellt elegant och mycket mysigt samtidigt. Arkitekterna försökte också betona denna atmosfär med hjälp av den svarta glansen från golvplattorna och levande träd i badkar. Utrymmet runt byggnaden har också förändrats: på den plats där det tidigare bara fanns en spontan parkering uppträdde en kammare gågatan tack vare konsolen, tillförlitligt skyddad från nederbörd och för ljus sol och trappan, som tidigare bara var en transitering, förvandlats till ett självförsörjande offentligt område.
