Zelenogorsk är en del av det så kallade Kurortny-distriktet i St Petersburg, som sträcker sig längs den norra kusten av Finska viken i mer än 50 km. Sandstränder längs kusten, barrskogar och många pittoreska floder har gjort dessa platser nästan de mest attraktiva för byggandet av alla slags pensionat, vilobostäder och apotek. Aktiv utveckling av området började i mitten av 1950-talet, och idag upplever det en ny våg av utveckling - moraliskt och fysiskt föråldrade strukturer under sovjetperioden rivs för att genomföra ambitiösa utvecklingsprojekt. Och om det för ett halvt sekel sedan byggdes främst sanatorier i Zelenogorsk, är idag hotell och lägenheter mycket efterfrågade. För några år sedan fick arkitektstudion "Evgeny Gerasimov och Partners" en beställning på ett objekt av just en sådan typologi - lägenhetshotellet skulle byggas på platsen för en av de mest populära restaurangerna i Zelenogorsk "Olen". Designad av arkitekten Sergei Evdokimov och kärleksfullt smeknamnet "Oleshka" av folket, var det inte så berömt för sin meny som för sin spektakulära modernistiska byggnad med breda terrasser och en berömd vriden spiraltrappa, men allmänhetens kärlek räddade inte restaurangen från förfall. När Olen fick en ny ägare var han redan i ett sådant tillstånd att det strängt taget inte fanns något att återställa.
Platsen som är avsedd för placering av ett lägenhetshotell är faktiskt ett torg, avgränsat på två sidor av en barrskog och på två sidor av vägar (från söder om Primorskoye Highway, från öster - Kavaleriyskaya Street). På andra sidan motorvägen, det vill säga närmare havet, ligger Zelenogorsk Park of Culture and Leisure, och tvärs över gatan finns en kyrka i namnet på Kazan-ikonen för Guds Moder. Samtidigt går motorvägen mycket lägre än torget, så arkitekterna hade inte några frågor om var de flesta av rummen på det framtida hotellet skulle kunna orienteras - vad kan vara hälsosammare än en utsikt över havet som glittrar genom lurviga grangrenar. Utsikten över kyrkan bidrar också till att stärka andan - många lägenheter vänder sig också till den vita kupolen med flera kupoler.
Hotellet består av tre byggnader, förenade av en gemensam stilobate, på taket, på en höjd av två meter över marknivå, är en innergård ordnad. Stylobaten är lakonisk och cementgrå - från sidan kan man tro att den har överlevt från den tidigare byggnaden; men så är inte fallet. Enkelheten hos gråa former, i en kunnig observatörs ögon, en semantisk koppling mellan den nya byggnaden och dess föregångare; källaren är omgiven av breda marscher av öppna trappor - det är de som skapar en känsla av likhet med den "klassiska" modernismen på 1970-talet. Men om du inte känner till detaljerna i platsens historia, ser stylobaten i sig lämplig ut; från sydväst angränsar det till ett gym med en våning, samma stengrå och klippt av prickade horisontella fönster. En kulle av norra stenblock ligger mycket bekvämt bredvid dess volym - sportförlängningen verkar vara huggen ur samma sten.
Ovanför monokrom basen kommer slutet: fodral liknar en liten flerfärgad stad och vid första anblicken är det till och med svårt att gissa att det finns exakt tre av dem, inte sex eller sju. Den klassiska tredelade strukturen i ett bostadshus är förklädd med arkitektoniska medel, eller till och med fragmenterad i delar som är visuellt mindre än de egentligen är. Denna effekt visar sig vara särskilt stark när man tittar på det sydöstra hörnet av byggnaden, varifrån två angränsande byggnader är synliga (den längsta är nr 1 och den minsta fyrkanten är nr 2). Solvit, kolsvart, ädel terrakotta, grå (men inte längre betong, utan glasmetall) - kontrasterande mot varandra och låt inte ögat bli uttråkad ens en minut. Allt tillsammans verkar vara sammansatt av element i olika texturer, som ett volymetriskt pussel
Det är viktigt att färgbyten och texturerna inte är godtyckliga utan motiverade. Låt oss ta huvudbyggnaden: strängt taget är det en enkel parallellpipad sträckt längs Primorskoe-motorvägen. Väggarna är vita. Men framför huvudbyggnaden, mot havet, framstår fasaden som ett överraskande ljust och transparent lager av loggier, bestående av glas, metall, luft och enkla, rena linjer med en snygg grå snitt. Glaserade loggier - latitud norr; men glaset är av hög kvalitet, ramarna är tunna, de är nästan osynliga; vita väggar syns bakom glaset. Till höger, ovanför det kortvariga skiktet av loggier, stiger ett stort fönster - "TV" (eller "periskop"; en teknik som nu är populär i holländsk arkitektur, och inte bara i den), som delvis kraschar in i den, täckt med tätt koppar-terrakottaläder. Det verkar som om den bruna volymen har lagt sitt stora rektangulära huvud på sin glasgranne och letar efter något i Finska vikens horisont. På motsatt sida, på den östra änden av samma långa kropp, finns en annan risalit, liten, vertikal och svart. Med ett ord använder arkitekter varje fasadkant som en ursäkt för att leka med betraktaren: gissa vad som är framför dig, en byggnad, och om det finns flera, hur många? Plastorganen är emellertid måttligt lakoniska, och materialen som används är av tillräcklig kvalitet för att få fasaderna att se rena och lätta ut, inte alls överbelastade med formspel.
Det bör noteras att här visade Yevgeny Gerasimov sig igen som en arkitekt, som enkelt och fritt kunde agera i olika stilar. På senare tid diskuterade den professionella pressen huset på Ostrovsky-torget, byggt av Gerasimov mitt i Sankt Petersburg - ett exempel på noggrant utförd (vilket är sällsynt i vår tid) arkitektonisk historism. Här, vid stranden av viken, hittar vi subtil och högkvalitativ modernism, upplivad av kvicka stereometriska kombinationer av volymer, alternerande texturer av olika arkitektoniska "skinn" och storskalig glasfönster. Tillsammans gjorde det möjligt att skapa ett hotell med betonad samtida arkitektur, europeisk i andan (först och främst kommer de liknande sökningarna hos holländarna att tänka på). Denna arkitektur, å ena sidan, uppfyller alla moderna standarder, och å andra sidan hyllar den platsens modernistiska förflutna.