Om du kör längs Leninsky Prospekt från centrum mot regionen, kommer det efter det halvcirkelformade Gagarin-torget att se ut som följande bild. Till höger finns sena stalinistiska tegelhus som omsluter sina gårdar med jätte torg. Till vänster promenerar de pompösa palatserna vid vetenskapsakademins institut och tar upp temat i början av allén av sjukhusen Kazakov och Beauvais. De ser ut som herrgårdar där allt förstoras flera gånger, börjar med planen och slutar med huvudstäder (vanligtvis korintiska). Layouten är också liknande - symmetrisk, med innergård och uthus. Sådana stora, frodiga, massiva palats. De har stora territorier.
Rekonstruktionen av ett sådant palats - Institute of Metallurgy and Materials Science (IMET RAS) - är tillägnad projektet från företaget "Sergey Kiselev and Partners". Detta är en investeringskonstruktion: institutet tillhandahåller mark och får i utbyte en del av de nybyggda lokalerna, resten är ockuperade av kontor. Projektet involverar byggandet av fyra byggnader - efter rytmen i befintliga byggnader ligger de runt den befintliga byggnaden med pelare.
Det är uppenbart att projektet hamnade i ett mycket specifikt, holistiskt sammanhang efter kriget. Det är intressant hur han reagerade på det: två stora "främre" byggnader, vända mot Leninsky Prospekt, förvandlades till byggnadsspeglar.
De består av två delar: på baksidan är de stenbyggnader, vars silhuett bildas av stora trappsteg, och fasaderna bildas av strikta bandfönster och horisontella balkonger (samma är de två små "innergårdsbyggnaderna"). På framsidan, vänd mot avenyn, är dessa mycket strikta och återhållna volymer angränsade till höga - en tredjedel högre - plattor helt täckta med speglat glas. För ökad enhetlighet i planet slätas fogarna mellan glasen så mycket som möjligt. Dessa fasader ser mot nordväst och är nästan alltid i skugga - man antog att skuggade gigantiska speglar skulle återspegla den upplysta, motsatta sidan av allén, liksom himlen och lösa upp den genom kurvorna på den övre delen av tallrikarna.
"Speglarna" är mycket stora - var och en av dem har 20 våningar. För att återuppliva ytan lite var det ursprungligen tänkt att använda glasögon med olika grad av transparens och ordna dem i en kaotisk "pixel" -rytm. Arkitekturrådet godkände ett sådant beslut, men kunden gjorde det inte - av fruktan att den ojämna belysningen inuti skulle orsaka klagomål från kontorshyresgäster. För att återuppliva planet användes lameller, inbyggda i fogarna mellan glasögonen och mycket höga - deras höjd hjälper till att dölja våningsplanen mellan golvet. Det visar sig som om det regnade och drog sällsynta ränder på glaset.
Så speglar är ett sätt att passa in i sammanhanget. Inga curtsies, volanger, gips eller något annat. Stenen är endast i form av ett jätte "stativ för speglar". Detta ämne är inte nytt - eftersom det blev möjligt att göra stort glas tänker arkitektur på vad det bokstavligen speglar. Generellt sett började även barockinredning arbeta på allvar med speglar (låt oss komma ihåg Tsarskoye Selo-palatset, dock). Och modernismens arkitektur, kan man säga, är till hälften av glas och kan inte föreställa sig själv utan glas.
Och ändå - Sergei Kiselevs företag har utvecklat "spegeltema" särskilt noggrant de senaste åren och har gått från lugna former och grå randiga fasader till jätte glasskärmar som är utformade för att lösa upp byggnader i ett sammanhang med nästan filmisk trovärdighet. Denna teknik används på innergårdens fasad på Hermitage-Plaza, där glasränderna vänds mot himlen. Vi finner det i projektet för ett företagskomplex nära Paveletskaya-torget: där "sköldar" av glas gör byggnader mer ogenomträngliga och mer kontextuella än sten.
Förmodligen är en sådan anslutning till jätte speglar associerad med utvidgningen av skalan - tidigare byggde Sergei Kiselev & Partners separata små hus i stadens centrum med stora glasmålningar i dem skulle vara mer en utmaning än en förklädnad. Nu är projekten stora, från 100 till 400 tusen kvadratmeter. meter, och inställningen till dem är annorlunda. De borde verka osynliga, som vatten eller ånga, det här är det enda sättet att "dölja" sådana stora byggnader. "Göm" - i det här fallet är uttrycket naturligtvis bildligt. Hus är tydligt synliga, även glashus. Det verkar till och med för mig att dessa spel med speglar är mer semantiska, teatraliska och kräver att åskådaren vänjer sig och föreställer sig för att börja arbeta på riktigt, "absorbera" omgivningen och producera en bild av "genom att se glas". Hela poängen ligger i glaset - i reflektionen ser vi inte samma värld utan någon annan, om än liknande.
I det här fallet är dock inte speglar avsedda att förkroppsligas. På IMET RAN bytte regissören och den nya ledaren ville att byggnaderna skulle byggas närmare den röda linjen i Leninsky Prospekt. Det är omöjligt att flytta dessa gigantiska volymer så nära, även spegelliknande. Och om byggnaderna görs lägre i höjd får investeraren inte de önskade områdena. Därför kommer projektet sannolikt att förbli på papper. Genom glaset.
