Det litauiska slottet, byggt i slutet av 1700-talet vid skärningspunkten mellan Moika och Kryukovkanalen, tjänade först för att hysa kavalleriregimentet och blev sedan ett stadsfängelse för brottslingar. Den ursprungliga byggnaden - en oregelbunden 5-gon med runda torn i hörnen - uppfördes av arkitekten I. E. Starov, en berömd klassicismästare. Det byggdes om till ett fängelse av det inte mindre kända I. I. Charlemagne, som väsentligt ändrade slottets interna layout, men behöll sitt yttre utseende. Kanske skulle det ha överlevt till denna dag, om inte för februarirevolutionen - arbetarna befriade fångarna och själva slottet brändes.
Och först på 1930-talet byggdes bostadshus på den här platsen och sedan en dagis - en tre våningar modernistisk "kub", märkbart utifrån den allmänna rytmen i vallningsutvecklingen. År 2007 privatiserades denna byggnad av den välkända Okhta-gruppen, som hade extremt ambitiösa planer för den - Erik van Egeraat själv blev inbjuden att utveckla återuppbyggnadsprojektet. Men krisen mildrade investerarnas glöd, förskolan rivdes inte i slutändan, utan bara rekonstruerades minimalt och förvandlades till ett vandrarhem "Graffiti". Som namnet antyder är dess fasader utsmyckade med livliga geometriska kompositioner i stil med Piet Mondrian. I denna form lyckades byggnaden till och med bli en turistattraktion, även om vandrarhemmet ursprungligen var tänkt som en tillfällig åtgärd. Utvecklingen av ett nytt projekt anförtrotts teamet av Evgeny Gerasimov.
Trots all popularitet erkändes den ljusa "kuben" av KGIOP som ett diskordant element i stadsmiljön, och Evgeny Gerasimov instämmer i denna definition. Det handlar om platsen för platsen - den stänger Moika-perspektivet från sidan av Bolshaya Morskaya Street och är tydligt synlig från och bort från båda vallarna. Och även om byggnaden av vandrarhemmet "håller" panorama på sitt eget sätt, är det ganska uppenbart att det inte passar in i omgivningen - visuellt krossat av det högre taket på byggnaden bakom det, det bryter skalan och fasadrytmen av vallningens utveckling.”Vi tvivlade aldrig ett ögonblick på att den optimala stadsplaneringslösningen för denna plats skulle vara ett objekt som kan förnya den historiska och stadsplaneringsmiljön, säger Evgeny Gerasimov.”Med andra ord, med hjälp av den nya byggnaden, försökte vi återställa planerings- och volym-rumsliga strukturer i kvartalet, i synnerhet att återföra den ursprungliga omkretsen och stänga utvecklingslinjen från sidan av Kryukovkanalen”.
När man byggde ett bostadshus på platsen där det litauiska slottet en gång stod, lånade arkitekterna praktiskt taget den senare planen. Den underjordiska delen av den nya byggnaden, ockuperad av parkeringen, är just femhörningen, vilket gjorde det möjligt att använda det område som tilldelats för att bygga så effektivt som möjligt, och den ovanjordiska volymen i planen är bokstaven R, med innergården inskriven mellan pinnarna. Som du kanske gissar ligger den senare på taket på en underjordisk parkeringsplats.
Genom att bädda in huset i panorama över Moika-floden försökte arkitekterna göra det kött från vallens utveckling, som främst går tillbaka till 1800-talet. Därav proportionerna och omfattningen av den projicerade byggnaden - två delar och sex våningar, den har ett antal element och tekniker som gör att den liknar sina närmaste grannar. Således har huvudfasaden en symmetrisk lösning med en dedikerad central del - huvudingångens nisch, flankerad av två stora ovala fönster. Första våningen är vänd mot rustik volymsten, resten - med en mer känslig naturstensstruktur vars skugga varierar från mörkbeige till nästan grädde.
Författarna inspirerades definitivt av Petersburgs nyklassicism från 1910-talet: den karakteristiska vindpedimenten inskriven i balustraden ovanför taket, den brutala rustika pälsen på första våningen, pilastrar sträckta till en höjd av tre våningar lämnar inget tvivel om detta. Även om valet av en lätt jonisk ordning, flöjt på pilastrar och i allmänhet mättad men torr inredning hänvisar oss till historismens tidigare arkitektur, och de ovala fönstren som flankerar ingången kan naturligtvis hittas i en nyklassisk byggnad, men är vanligt på fasaderna av hus byggda i en anda av nordlig modernitet.
Ändå är den viktigaste källan för arkitekter - som känns ganska tydligt - det litauiska slottet. Det var en tydlig Empire-byggnad, i vars hörn, delvis begravd i en rad tvåvåningsbyggnader som var traditionella för sen klassicism, fanns stora, breda och knäböjande torn. Med hyllning till sin föregångare hängde arkitekterna också runda torn i huvudfasadens hörn, men deras proportioner är mycket mer vertikala och graciösa. Tornen ekas av två triangulära burspråk som flankerar ingången - allt tillsammans gör husets huvudfasad med utsikt över vallen oväntat plast, stuckatur och volymetrisk, och på avstånd liknar det ett slott - inte så lakoniskt och knäböj, litauiskt, men något slags slott från det ungerska XIX-talet, romantiskt och nästan leksak.
Ett annat motiv för det litauiska slottet är en stor, lång men schematisk triglyffris som kronar byggnadens huvuddel. En mycket liknande fris prydde slottet Starov-Charlemagne, och i detta fall ser motivet definitivt ett citat. Neoklassicism använde inte sådana element. Triglyffrisen finns dock också på den angränsande Empire-byggnaden - och frisen från Evgeny Gerasimovs fasader fortsätter visuellt sin horisontella linje och strävar, som vi redan har sagt, att smälta in så organiskt som möjligt i den historiska byggnaden.
Och slutligen kan vindpedimentet, som vi tidigare identifierade som neoklassiska, förstås som en påminnelse om en annan fronton som kronade ingången till det litauiska slottet. Det är konstigt att för neoklassiska arkitekter var vindens form med en triangulär topp en referens till empirestilen. I det här fallet går två teman: Empire-prototypen och den nyklassicistiska stilen - ganska diskret samman i ett, vilket ger fria tyglar till konstkritiker-tolkar och (vilket förmodligen är viktigare) - en flerkomponent kontextuell motivering för projektet för det nya byggnad.
Så i Evgeny Gerasimovs nya projekt finns många historiska allusioner: några av dem tjänar som en påminnelse om det litauiska slottet som bränts ner under revolutionen, en del hjälper till att passa huset i strandstrukturen, och också (vilket är viktigt) utse sin tillhörighet till kategorin elitbostäder.
Men i sin arkitektur kan du hitta mycket modernt. I synnerhet är ett av de karakteristiska särdragen i modern historism mångsammansättningen av citat, möjligheten att vid närmare granskning upptäcka tecken på olika stilar (i detta fall imperium, modernt och nyklassiskt). Dessutom indikerar breda fönster modernitet, liksom frånvaron av en karakteristisk stödkonsol, ett slags "dubbelhaka" i hörntornen och ett krönande tältliknande torn eller fasetterad kupol, som i slutet av 19 - början av 20 århundraden var praktiskt taget oumbärlig.
Eftersom tornen inte stöds av någonting och krönas med ingenting, försvagas det vertikala temat som inte stöds och byggnaden börjar uppfattas som består av horisontella lager - en källare, en huvudsaklig och två övre, lättare och enklare, som påminner om överbyggnader som byggdes ofta över hyreshus före kriget … Två saker följer av detta. För det första har denna byggnad mindre tektonik än vad den fanns i sina historiska prototyper, men trots all konservatism i fasaderna finns en helt modernistisk gravitation mot horisontal. Två teman, klassisk tektonisk och modernistisk "band", sammanflätas i en ganska bisarr kombination - vilket gör byggnaden igenkännlig modern och tillhör vår tid.
För det andra satte de övre våningarna som går tillbaka från kanten, i det här fallet som senare överbyggnader över en historisk byggnad, temat för att imitera flera byggnader i en byggnad - när ett helt nytt hus låtsas att det har byggts om flera gånger. Det kan också betraktas som ett "tidens tecken". Slutligen är den trappade silhuetten skapad av den sjunkande sjätte våningen det mest igenkännbara inslaget i ett modernt hus byggt i den historiska staden.
Förresten kommer vindgolvet, även om det är dolt för förbipasserande bakom taklisten, ett bra jobb när man ser det långt ifrån: bakom det nya huset, tack vare dess höjd, som bakom en skärm, de sovjetiska byggnaderna i kvarteret kommer försvinna.
