Khodynskoe Pole är ett tidigare flygfält, vars omgivning har byggts upp så intensivt under de senaste 20 åren att området med rätta har blivit en av symbolerna för post-sovjetisk gigantomania. Två tredjedelar av fältets välvda kontur, som i plan liknar en orange skiva med en bas på 1,5 km och en båge på mer än två, ockuperades av Grand Park bostadsområde: 43 hektar, cirka 500 000 m2 område, 4700 lägenheter med något. Det verkar kombinera alla huvudvariationer av storskaliga volymer: segelhusskulpturen, tornen, en amfiteater med kvarter som går ner mot fältet. Den yttre konturen bildas av två husväggar, den ena är 770 m lång. Båda har en variabel räfflad silhuett, så att huset i västra hörnet fick smeknamnet av invånarnas "kam". Jag kommer ihåg murarna i någon stor forntida stad, till exempel Istanbul, Smolensk eller Kolomna, bevarade i form av stora fragment. Under tiden förstördes denna mur inte i urminnes tider, utan växte under första hälften av 2000-talet enligt Mosproekt-4-arkitekternas plan under Andrey Bokovs ledning.
Dessutom byggde Andrei Bokov, i samarbete med Dmitry Bush, två arenor för CSKA-klubben: den nuvarande VEB Arena på västsidan 2016 och Megasport Ice Palace på östra hörnet, tio år tidigare, 2006. Detta andra palatset är Grigory Revzin jämfört med "en stor propeller vars blad flyger i olika riktningar" - riktigt lika, eftersom dess konturer består av två spiralramper, röda och blå, med färgade genomskinliga plasttak.
Sydost om spiralen på Ispalatset, på en smal och lång sträcka mellan den och gatan till flygplansdesignern Sukhoi, färdigställdes bostadskomplexet "Litsa" för två år sedan enligt Vladimir Plotkin och TPO "Reserve". Vi pratade om hans projekt, liksom om att hitta en form för ett komplext problem 2014. När det gäller nyckelparametrar kan det jämföras någonstans med den tredje delen av "Grand Park": en total yta på 186 000 m2, bostadsyta 107.000 m2; och allt detta på en tomt på 1,7 hektar, femton gånger mindre än sin föregångares granne.
Huset fullbordade den prickade linjen av hus- "väggar" som startades av Andrey Bokov och tog rollen som en entréaccent, en slags propylaea i Khodynskoye-fältet. Stående vid hörnet mot närmaste ingång från Leningradskoe-motorvägen, skiljer det visuellt Khodynka-utrymmet från den breda bypass-gatan och flygplansdesigners industriområde som ligger utanför, i sydost. Husets parametrar är i många avseenden tvingade, en stor volym i ett smalt område, nära arenan, men de stöds logiskt av temat för "fragmentet av fästningsmuren" som redan ges här. Dessutom, om vi fortsätter jämförelsen, lutar monumenten i medeltida städer ofta nästan mot deras murar och hörn (ta Annas kyrka i hörnet av Kitay-gorod); här och här hände något liknande, men i moderna tillvägagångssätt och proportioner. Det var som om en stadions propeller hade fallit i hörnet av en enorm stad och, efter att ha klippt en plats för sig själv, begravde sig i marken. Även om det var motsatt igen, omgav väggen skruven.
Med ett ord visade sig en ovanlig, mycket oklassisk kombination. Men vackert: det verkar som att huset stolt lyfter huvudet, skär ut utrymmet som ett urverk, samtidigt som det utbyter blickar med Petrovsky-palatset i Katarina II på motsatt sida av Leningradka - det syns bara härifrån.
På grund av det lilla området och den stora volymen visade sig husets struktur vara ganska ovanlig. Under hela den böjda triangulära delen finns tre underjordiska parkeringsnivåer, som från insidan, längs passagen som skiljer huset från Ispalatset, växer i ytterligare två nivåer. Ovanför marken från sidan av gatorna - fyra nivåer av kommersiell stadsinfrastruktur: affärer, butiker, kaféer, fitness blandat med lobbyn i en bostadsbyggnad. Här finns ett helt shopping- och nöjescenter med två grupper av rulltrappor. Längs gatan på de nedre våningarna finns kaféer, butiker, ett barncenter - de arbetar, trots att det finns ett medelstort köpcentrum inuti, liksom det faktum att trafiken på gatan är intensiv, 3 körfält i varje riktning. Huset ligger dock 11 m från banans kant. Men det är anmärkningsvärt att det här var möjligt att kombinera den "interna" handeln med köpcentret och den externa stadshandeln - de anses vanligtvis vara oförenliga.
-
Image 
zooma 1/4 längdsnitt. Bostadsområde "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zooma 2/4 tvärsnitt. Bostadsområde "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zooma 3/4 Plan för stylobaten. Bostadsområde "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zooma 4/4 Planritning i höjd + 4.800. Bostadsområde "Litsa" © TPO "Reserve"
Så bostadsområdet "Litsa" är ett verkligt multifunktionellt komplex. Fallen med inbäddning av ett köpcentrum i ett bostadshus kan räknas på fingrarna, en sak är en butik, en dagis eller ett gym, men här fanns det också en plats för en multiplexbiograf. Nästan en modern analog av House on the Embankment, där du kan leva utan mycket att gå ut; det enda som saknas är kontorsfunktionen, men nu är vi vana vid att arbeta hemifrån …
Stylobaten upptar hela byggnadsområdet, och bostadsdelen ovanför den består av en lång (300 m) sexdelad platta krökt längs gatan och en annan platta från en sektion. Det ligger i norra änden längs Aviakonstruktora Mikoyan Street, parallellt med uppfarten som leder snett till Khodynsky Boulevard. Förutom den båge som ställs av krökningen på Sukhoi Street, "avskärs" huset i slutet av imaginära strålar som konvergerar någonstans vid ingången till Ice Palace-biljettkontoret - det är svårt att säga om detta är ett försök accentuera grannbyggnaden, men två eleganta hörn, inte exakt ryska, men ganska skarpa, dyker upp vid viktiga synpunkter. Den lilla plattan fick en trapetsform i plan, försvinningspunkten för sidolinjerna i mitten av innergården.
Bostadsplattornas tjocklek är 17,5 m, vilket, när det projiceras till en total höjd på 88 m, ger en ganska tunn kontur. Lägenheter - från en- och två-rum på sidorna av små korridorer till två-sidiga tre-rum och de bästa fyra-rum i den övre delen av södra änden. Den lilla tallriken innehåller våningssänglägenheter - ett experiment med typologi som inte är vanligt för Moskva.
Gården ligger på taket på stylobaten - en teknik som är utbredd i vår tid. Men här är han på en höjd av 20 meter från marken, mildt sagt, 2-3 gånger högre än vanligt. Det är som om innergården låg på taket till en byggnad med 6 eller till och med 7 våningar. Det är helt osynligt från gatan, inuti är det tyst och privat. Gården är upplyst främst av den sydvästra solen, men i sin helhet "för lumbago". Och den andra plattan täcker den från den nordliga vinden och lägger till reflekterat solljus - på sen eftermiddag, när barnen är ute, säg efter skolan.
Den viktigaste, mest märkbara tekniken är fasadmönstret. Ett sicksack, vitgrönt mönster förenar längsgående väggar på en lång platta, utvecklas till en mängd olika optiska effekter: från Leningradka-sidan uppfattar vi de iögonfallande horisontalerna skarpare, sicksackar från centrum och sydväst, krusningar av diagonaler visas i ett starkt perspektiv. Slutsatsen är att ritningen är densamma och "spelar" från formen, den har förmågan att förändras beroende på vinkel och uppfattning. Inte alla mönster kan göra det.
-
Image 
zooma 1/5 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
-
zooma 2/5 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
-
zooma 3/5 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
-
zooma 4/5 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
-
zooma 5/5 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
En annan funktion: ritningen integrerar nästan helt fönstren, gör dem till en del av sig själv. Vi är vana vid att fasadens väsen är växlingen mellan väggar och öppningar. Men här uppfattas det inte som sådant, det tar till och med en viss mental ansträngning att förstå var fönstren är - först ser vi en integrerad struktur med sina egna interna lagar. Mönstret hjälper till att jämna ut skalan - man tror generellt att stora fläckar är det bästa sättet att göra detta, men genom att "absorbera" fönstren förvandlar mönstret hela huset till en plats med en komplex kontur.
Allt är under tiden ordnat helt enkelt och till och med ekonomiskt. Breda "modernistiska" fönster är grupperade i grupper om tre horisontellt: inuti varje grupp finns mörkbruna bryggor och på sidorna är tunna vita. Den vita sicksackens horisontella linje förenar dock inte tre utan två fönster - resten är fyllda med gröna skär - just de som får huset att uppfattas som "grönt", även om det inte finns fler sådana element på fasaden på 15 -20%. Panelerna är enkla, nitade, även i botten. Men de vita ytorna är täckta med grå "prickar", som när de betraktas på avstånd imiterar slitsad metall, förvandlar nitcirklar till en konvention och tar bort den överdrivna ljusstyrkan i vitt. Mittfönstret i gruppen underifrån är understruket med en svart rand på vitt, bandet faller på sicksackens hörn och resonerar med den mörka metallen i djupa sluttningar. Rapporten är inte så komplicerad, men tillsammans ger den någon form av fraktal - ett bra sätt att övervinna monotonin i identiska fönster på något nytt sätt.
Från sidan av gården är sicksaken densamma och utvecklas i samma riktning, från söder till norr från botten till toppen, och arbetar på intrycket av en enda fråga av hela plattan. Men här lägger de till slitsade metallgaller i trapphusen, vars perforerade prickar verkar vara prototypen för cirklarna på de vita panelerna. På kvällarna spelar svarta metallväggar in - de lyser i solen och reflekteras i glaset och ger en gyllene nyans och djup.
I ändarna förvandlas sicksackarna till vågräta ränder, vilket också betonar den imaginära enheten i saken från vilken ärendena är gjorda: det är som om ett snitt och huruvida en sten med en viss struktur och på en längsgående snitt skulle ge ett, komplext mönster och på en tvärgående annan, till exempel, en randig. Det långa husets färgade ränder är naturligtvis gröna, och den lilla tallriken, som inte har någon utökad dimension och inga sicksackar, är monokrom på norra väggen och rödbrun i söder, som ett svar på området för arenans röd ramp.
På avstånd verkar stylobatens stora volym vara ett stativ som stöder gardinerna från insidan av huset, som drar sig tillbaka så långt som möjligt från ispalatsets spiral och ger det den maximala "luften". Men den nedre delen av huset, som tilldelats en annan funktion, avslöjades också på den främre fasaden mot gatan. Ovanför butikerna på första våningen finns en sågtand taggad remsa av glasfönster i två våningar - de är plastvikta till ett slags mekaniskt tejp, ett spår som får huset att böja och fånga praktiskt taget solen - breda plan av bursprågen vetter exakt mot söder. Ovan är huset först understruket med en bred vit rand, sedan med en linje med horisontella öppningar, och först då börjar mönstret.
Det långa huset delas av två djupa spår, 11 våningar höga. De delar upp plattan i tre stora delar, släpper extra ljus in på gården, och en slits i mittviken ligger direkt ovanför ingången till bostadsbyggnadens huvudlobby och accentuerar den.
Ingången, måste jag säga, är mycket delikat markerad med en vit visir och tre alternerande glaskanter och håligheter, konsonant med husets logotyp. Samma vita visir, endast större och två våningar högre, liksom glasfasens urtagning, markerar ingången till köpcentret från Leningradka-sidan.
-
zooma 1/4 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
-
zooma 2/4 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
-
zooma 3/4 Bostadskomplex "Ansikten" Foto © Konstantin Antipin / tillhandahålls av TPO "Reserve"
-
zooma 4/4 Bostadskomplex "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / tillhandahålls av TPO "Reserve"
Väggarna är vita i slitsarna. Den inre änden av den norra byggnadens vägg är också vit, så att klyftan mellan plattorna kan förstås som ett tredje, djupare snitt - detta betonar husets integritet, som börjar uppfattas som en L-formad volym, dissekerades flera gånger, inklusive vid en tur. Dessutom uppträder ytterligare plast i slitsarna och i ändarna - grunda, men fria frilaggsutsprång. I den norra delen är deras höjd densamma och det är svårt att bli av med tanken att dessa är "ansikten", huset har två ansikten - i allmänhet är det inte svårt att se två varelser här: en, lång, är riktad framåt, den andra skyddar gården, och de ser in i ena sidan. Allt detta ges på ett extremt abstrakt och mycket generaliserat sätt, liknar skisserna av Juan Miro eller Picasso från den sena perioden - varelserna är helt imaginära, de går inte längre än stereometriens ram alls. Och under tiden påminner den höga bågen i södra änden av det långa huset - ett annat "varumärke" genom öppning på ett tunt stöd - antingen en svans eller ett ben som är avsatt.
Metaforer är valfria; men de animerar och kompletterar bilden. I huvudsak har huset slutfört (eller, låt oss säga, nästan avslutat) byggandet av bågen i Khodynskoye-fältet, efter att ha löst många komplexa problem, från funktionell och typologisk till volym-rumslig och optisk. Han tog upp temat som satt här vid Andrei Bokovs väggar, men utvecklade det och tolkade det på sitt eget sätt. Huset är tunnare, "tapparna" är högre och uppriktigt sagt inte så mycket som livegnar. Här på Khodynskoe Pole, förmodligen på grund av rymden, visar sig allt i grunden vara kraftfullt och bestämt: synliga hus - "väggar", runda hus - "rör", huskvarter fodrade med kors och stora pauser mellan dem alla. Och detta hus, på det mest obekväma, men också ansvarsfulla stället, visade sig vara annorlunda - det förklarar naturligtvis sig själv, men samtidigt verkar det skaka i den svala Khodyn-vinden.