Den centrala delen av huset är en stor tvåvåningsvolym toppad med ett fyrtakstak med höga sluttningar. Framför de två huvudfasaderna, som vetter mot gatan och skogen, finns en tvådelad portico-loggia, som bär djupt framåt och därför mycket rymlig; på sommaren blir det en skuggig terrass full av frisk luft, och på vintern kommer den att gömma sig för snön också. Vingarna grenar sig från huvudhusets ändar - passager som leder till två hus - "vingar", också två våningar, men med en mindre höjd och något mer kammararkitektur: de har färre väggar och fler fönster, inga porticoes, men halvcirkelformade exedras dyker upp - former som kan ge utrymmet i och utanför fasaderna den klassiska elegansens lätthet.
Vid första anblicken på husets huvudfasad med vingar och passager verkar ensemblen symmetrisk. Men så är inte fallet. En av de två vingarna sträcker sig tvärs längs huvudaxeln och med goda skäl: den rymmer en pool, en nödvändig egenskap hos alla palats nära Moskva. Detta är ett "hus för vatten", enligt ett modernt spa, och en person som är intresserad av antiken (som i en sådan klassisk miljö skulle vara logisk) skulle kalla det en miniatyrversion av romerska bad, särskilt eftersom det finns två pooler här: en rund varm, under en kupol och omgiven av åtta kolumner - rent riktigt antikt kaldarium, och en lång rektangulär med kallt vatten, pool. Ovanför den runda poolen och i slutet av den långa finns det fler nischer (samma exedras som nämnts tidigare), som ger utrymmet en klassisk adel och glans och förvandlar det från ett banalt "spa" eller "bad" till en miniatyrsken av en term. Effekten underlättas av skulpturen, som är planerad att installeras i en av nischerna.
Det finns flera sådana klassiska "utflykter" i huset; av dessa är den underjordiska rotonden i källaren särskilt anmärkningsvärd. Det är omgivet av en välvd kolonnad och bottenvåningen ovanför den skärs av en stor cirkulär öppning omgiven av en balustrad. Genom att gå in genom den främre portikan upptäcker gästen denna öppning till höger och kan, lutad mot balustraden, se in i den semi-underjordiska världen, upptäcka valv, kolumner och en staty där - en effekt som kan jämföras med upptäckten av en krypt i en katedral eller en gammal källare utgrävd och bevarad av arkeologer i ett museum. Detta är en teaterteknik som är utformad för att göra utrymmet i slottets främre del intressant och fängslande.
Ovan, strax ovanför öppningen av "rotunden", i taket på den första (eller, sett ovanifrån, på golvet på den andra) våningen, finns en annan, exakt samma runda öppning med en balustrad. Du kan också titta ner genom det och se de underjordiska kolumnerna i perspektiv av två occuli redan - detta borde vara ännu mer underhållande. I närheten av golvet på andra våningen, mitt i hallen, finns det en annan "brunn" - fönstret nere. Och slutligen, ovanför, i taket på andra våningen, finns det också en öppning, den här gången stor och utsträckt, i form av en slät åtta - faktiskt har den översta nivån här förvandlats till en balkong som går runt stora hallar längs omkretsen. Ännu högre är glastaket, som förvandlar hela detta utrymme till ett slags atrium, en glaserad innergård.
Således uppstår flera vertikala förbindelser mellan de fyra nivåerna i husets främre del. Utrymmet är bokstavligen "sydd" med luftbrunnar - hela intrigerna bygger på detta. Gäster (och värdar) kan inte bara vandra fram och tillbaka utan också titta upp och ner och möta andra blickar där. Jag minns målningen av barocken, manerism, men framför allt naturligtvis oculus, ritad
Andrea Mantegnei i Delhi Sposis cell. Det finns ett cirkulärt hål i taket, moln över det och nyfikna ansikten kikar ner bakom staketet. I ett palats nära Moskva ritas den här scenen inte utan antyds, spelas ut med arkitektoniska medel.
Men huvudintrycket görs av trappan som leder från första våningen till andra. En central marsch faller nedåt, två klättrar uppåt. Det här är en riktig stor trappa, på en sådan modern biograf om den engelska aristokratins skönhet Askungen och drottningar kommer ner.
Omnämnandet av britterna är inte av misstag: huset är byggt i engelsk stil. Under de senaste tio åren har England på något sätt omärkligt förvandlats till en standard för gott liv, så det är inte förvånande att stiliseringen av dess arkitektur blir mer och mer populär bland ryska kunder. Att skapa ett igenkännligt anglomaniskt hem är dock inte så enkelt. Den engelska arkitekturen är mångsidig, även om den är igenkännlig. Om vi till exempel tar den engelska palladianismen (den tidigaste strikta palladianismen i världen, som brittiska historiker är stolta över), så är den i huvudsak mycket lik den senare ryska palladianismen på 1700-talet. Dessutom hade vi redan i slutet av 1700-talet anglomaniacs; Rektor vid Moskvas arkitektoniska institut Dmitry Olegovich Shvidkovsky skrev en hel bok om detta. Enkelt uttryckt, om vi tar ett ryskt herrgård med pelare, kan en liknande hittas i England. Vad är ansvarigt för erkännande?
I det här fallet läggs två saker till grund. Den första är själva palladianismen: en portik, två (nästan) symmetriska vingar, serliska fönster från renässansavhandlingar (vertikalt uppdelade i tre delar, vars mitt slutar med en båge). Den andra är den tidiga engelska renässansen av den rödhåriga drottningen Elizabeth och Jacob Stuart (på engelska kallas denna arkitektur Jacobean. Den kännetecknas av: röda tegelväggar med vit stenutrustning i hörnen, höga tak (men utan vindar populära hos fransmännen), med stora rör (Liknar dessa rör, dekorerar väggar i detta fall taket och maskerar glaset på atriumtaket.) Stora fönster med vinkelräta vita stenbindningar av karakteristiska vertikala proportioner, ärvda från Tudor Gothic.
Eller här är en sådan dekorativ teknik: två fönster "limmas" i ett och får en gemensam sönderriven front med ett litet akroterium i form av en klassisk obelisk i gapet. De vridna flaskorna ovanför balustraden som omger taket är inte gotiska eller ganska klassiska. England har länge och motvilligt studerat renässansarkitektur och antagit den från tredje part - från flamländarna och tyskarna. Och sedan, med samma envishet som hon tidigare hade motstått de "rena" klassiska formerna, rusade hon för att studera arvet från högrenässansen och antiken. Sedan, med samma fanatism, återvände hon till sitt förflutna (alla vet hur mycket britterna värdesätter sina traditioner) och skapade under 1800-talet en arkitektur som efterliknade Jakobs tid, som hette Jacobetan. Men stiliseringen av 1800-talet är inte alltid lätt att skilja från 1600-talsbyggnaderna.
Oleg Karlsons version av det engelska huset ligger någonstans mellan den jakobanska arkitekturen från början av 1600-talet, palladianismen under andra hälften och Jacobetan från 1800-talet. Denna svängning mellan rena klassiker och nationella egenskaper är förmodligen kärnan i den engelska arkitekturen i den moderna eran. Jag måste erkänna att arkitekten gissade rätt, det blev ganska exakt och igenkännbart.
Även om den huvudsakliga effekten av detta arkitektoniska projekt naturligtvis inte är ute, utan inuti - i den fyrdelade ceremoniella atriumhallen, i dess flerskiktade och mättade utrymme, "packad" inuti de respektabla brittiska murarna, som en överraskning - i en låda.
