Correa föddes 1930 i Hyderabad (Secunderabad), men hans rötter är i staten Goa (därav hans "europeiska" namn). Han återvände från sina studier i USA till sitt hemland 1955 och arbetade under inflytande från idéerna från den sena Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Valet av sådana landmärken talar om deras vissa överensstämmelse med lokala traditioner, som alltid har varit viktiga för Correa. Så hans tidigaste och ett av de mest kända verken - Gandhi Memorial Center i Ahmedabad (1958–63), en ensemble med flera asymmetriskt placerade paviljonger, inklusive huset där Mahatma Gandhi bodde, liknar Kans verk liksom en typisk indisk by (dessutom förkroppsligade idéerna från den amerikanska arkitekten Correa i Hindustan innan han själv tog upp projekt där). Den mänskliga skalan, inklusive allmänna utrymmen, användningen av traditionella material och hantverkstekniker, skyddet av inredningen från klimatets "överdrifter" med hjälp av inte glas utan persienner, avlägsnande av tak etc. indikerade arkitektens intresse för hållbarhet, inklusive socialt - långt före början av "ekotiden".
Av särskild vikt är hans projekt för Mumbai, först och främst - planen för den nya staden New Bombay (Navi Mumbai) för 2 miljoner invånare, som sedan 1970 skapades tvärs över hamnen från megalopolen som ligger på halvön och upplever en akut brist på fri mark. Bostadsområdena var tänkta att ansluta busslinjer med varandra och med Mumbai och andra angränsande territorier - tunnelbanan (Correa fram till slutet av sitt liv kritiserade Mumbai-myndigheterna för deras uppmärksamhet på kollektivtrafik, främst elektriska tåg). Bristen på politiskt stöd gjorde det svårt att genomföra Navi Mumbai, och först nyligen "började staden" fungera nästan som Correa avsåg - när problemet med överbefolkning ändå tvingade myndigheterna att utveckla det till fullo. Men ändå lyckades arkitekten bygga ett bostadsområde Belapur (1983-1985) utformat för de fattiga, en lågbyggnad med hög densitet - inte mindre effektivt för att rymma ett stort antal invånare än de vanliga tornen i sådana fall. Många innergårdar och takterrasser var viktiga för Correa: s "öppenhet mot himlen", liksom terrasserna för den dyra flervåningsbyggnaden "Kanchangjunga" (1983) redan i Mumbai. Arkitekten motsatte sig kraftigt den typiska höghusutvecklingen - både elit och massa - på grund av dess inkonsekvens med klimatet (och beroendet av luftkonditioneringsapparater), förstörelsen av den sammanhängande stadsväven, belastningen på transportsystemet etc. I sitt projekt föreslog han ett alternativ: lägenheter från sol och regn är täckta med två nivåer terrasser, som påminner om traditionella bungalows; naturlig ventilation och anslutning till miljön tillhandahålls.
Den sociala patos som förknippades både med eran som helhet och med den idealism som kännetecknade perioden direkt efter Indiens självständighet - och det var då Correas karriär började - förkroppsligades i hans offentliga byggnader. Kulturcentrumen Bharat Bhavan i Bhopal (1982) och Jawahar Kala Kendra i Jaipur (1993), som förbinder offentliga utrymmen och forskningslaboratorier. Champalimaud-stiftelsens centrum för studier av okända i Lissabon (2011) har en sammansättning av flera mänskliga skalor volymer, gårdar, öppna amfiteatrar, innergårdar.
Correa designade också kontorsbyggnader, universitetsbyggnader, inklusive Neurology Center vid Massachusetts Institute of Technology i Cambridge (2005), religiösa byggnader (från den ortodoxa kyrkan Malankara i Parumal i sydvästra Indien till dess senaste konstruktion, ett kulturcenter och jamoathons i Ismaili muslimska samfundet i Toronto på order av Aga Khan), myndigheter, till exempel byggandet av det indiska uppdraget till FN i New York, utrustat med en skulpturell bild av nationalflaggan, i New York (1985).
Ibland uppstod nya motiv i arkitektens arbete (samma flagga är svår att tänka på utanför "mo-mo"): trots uppmärksamhet på tradition och de "bestående värdena" i yrket, Correa, inte mindre hårt än mot obegränsad utveckling, motsatte sig motståndarna till förändring. Det är därför ironiskt att den berömda filippin prins Charles av Wales mot den modernistiska designen för en ny flygel av Londons National Gallery, som han liknade en "karbunkel i ansiktet på en älskad vän", utfördes för att fira Correas tilldelning av Royal Institute of British Architects Gold Medal 1984. Detta påverkade emellertid inte arkitektens status och karriär (till skillnad från många av hans engelska kollegor, som förlorade order på grund av utvecklarna som fruktade prinsens vrede), gjorde detta påverkar inte bedömningen av hans bidrag till världsarkitektur: 1990 fick han guldmedaljen från International Union of Architects. 1994 - det japanska Praemium Imperiale.
Även om Charles Correa inte arbetade för ofta arbetade han utomlands, men en av källorna till irritation för honom var inte på något sätt kopplad till kontexten för byggandet av "nomadiska" arkitekter som gör ett nytt projekt varje gång de går ur planet. Enligt hans uppfattning skadar denna praxis att arbeta isolerat från kultur och miljö först och främst arkitekterna själva, "förringar" dem - och detta är deras tragedi. Om vi fortsätter denna tanke, så Correa, utan att överge antingen många, ofta storskaliga projekt eller aktivistiska aktiviteter (han dök upp i pressen, inledde en dialog med samhället, gjorde pro bono-projekt etc.), med hans kreativitet visade ett realistiskt alternativ till en sådan "super-global" karriär.
