Den första Tbilisi Architecture Biennale TAB, som grundades 2017, hölls från 26 oktober till 3 november och bestod av en utställning, installationer, filmvisningar och ett symposium där bland andra Nina Rappaport, Alexander Brodsky och Reinier de Graaf deltog. De diskuterade det post-sovjetiska rymden, nya ekonomier, periferins pedagogik. Khukhula, byggd av arkitekterna i KHORA, rymde en utställning av deras forskning i ett av de perifera distrikten i den georgiska huvudstaden, och samtidigt - ett manifest av "direkt" arkitektur och en påminnelse om de många hyddorna och skjularna -konstruktion, som enligt författarna omger mer sydliga städer, även om de också är norra, för att minnas åtminstone det gamla budskapet från Alexander Lozhkin om estetiken i obehöriga regioner i förorterna till Novosibirsk.
Författarna drog sig medvetet tillbaka, gjorde inte teckningar, de samlade in materialet där de kunde och byggarna fick endast muntliga rekommendationer och fullständig frihet, bara iakttagande av processen. Under tiden visade sig hukhula inte bara vara en vägarna, utan ett helt hus med en veranda och bra dörrar täckta med lite skalande vit färg. Inuti piedestalen, bordet, projektbrädorna - ett ganska typiskt utställningsställ. Utanför lyser skrynklig wellpapp, i harmoni med den brutalt slarviga post-sovjetiska och sena sovjetiska omgivningen - på natten glödde den upplysta metallen som en lampa, och det är helt uppenbart att trots avsaknaden av ritningar beundrar författarna sitt arbete: båda utstrålningen från strålkastarna på natten och solens bländning tränger igenom sprickorna på eftermiddagen. Det saknar på intet sätt estetiska egenskaper, tvärtom, det är vackert - vi introduceras i huvudsak till estetiken i obehörig konstruktion, som i vida kretsar är vanligt att förakta och "rena" staden av den.
Under tiden, som du vet, har ladan i smala kretsar länge estetiserats och naturligtvis inte bara i det post-sovjetiska rummet utan i modern konst i allmänhet. Men i vårt land förvärvar den en speciell lyrisk färg av verklig och varm konst i motsats till det stora, smaklösa och falska. En gång, vid en av Arch Moskvas utställningar, fick Alexander Brodsky något utmärkelsen-diplom antingen för paviljongen för Vodka-ceremonier eller för en 95-graders restaurang: Jag är förvånad, jag bygger några skjul, och du ger mig priser för dem … I allt detta finns både mening och fenomen, både i priser och i installationer som aldrig slutar dyka upp, och till och med i enskilda hus från mästare, där nej, nej, ja och ekot av "utgjuten" estetik blinkar igenom, vars huvudmästare naturligtvis förblir Alexander Brodsky …
CHORA-installationen passar bra in i denna värdiga cirkel i allmänhet och i synnerhet - samma gamla dörrar med paneler fungerar som en bra visuell ledtråd. Det kanske mest anmärkningsvärda inslaget i detta arbete är författarnas betoning på själva metoden, ett slags försök att institutionalisera den. Istället för att beundra de nyanserade betydelseskikten, här hittar vi snarare att föra temat till en viss logisk gräns: de estetiska egenskaperna glömms inte bort, men ett konstruktionsexperiment tar en betydande plats, vilket gör installationen till en "befullmäktigad ambassadör", en representant för alla skurhus vid den arkitektoniska biennalen. eller i en provbåt (som exempelvis prover av timmerstugor visas på byggmarknaderna). Denna twist är intressant: som en applikation för att undersöka ett ämne.
Nästa ord till författarna till installationen:
Huhula: omedelbarhet som metod
Inom ramen för den första tvååriga arkitekturen i Tbilisi, med titeln "Byggnader ensam räcker inte", presenterade KHORAs arkitektbyrå "hukhula" (översatt från georgiska betyder en hastigt uppförd byggnad, en hydda eller ett leksakshus) - en utställningspaviljong -installation, som rymde ett särskilt förberett forskningsprojekt tillägnad ett av de perifera distrikten i Tbilisi. Vår installation är ett manifest av arkitektur utan arkitekt, som tas ut på den offentliga arenan. Sådana byggnader förblir till stor del outforskade på grund av sin originalitet och ligger utanför ramen för professionell arkitektonisk diskurs, men de är en integrerad del av utvecklingen av många södra post-sovjetiska städer, inklusive Tbilisi. Khukhuls kan enligt vår åsikt betraktas som ett informellt kulturarv, eftersom de på ett exakt och ärligt sätt återspeglar de ekonomiska, politiska och sociala sammanhang där de existerar.
Installationen var belägen i Tbilisi i distriktet Gldani på torget framför DKD-bron (sen sovjetisk konstruktion, delvis inspirerad av Ponte Vecchio) på platsen för en tillfällig parkeringsplats för lastbilar.
Metoden och ordningen på byggnaden var viktig. För konstruktionen användes lokala ofta använda budgetmaterial, hittade restmaterial från byggarbetsplatser och demonterade delar av demonterade föremål. Arbetsgruppen bestod av lokala byggare och hantverkare. Byggmetoden liknade hur de flesta föremål som vi undersökte för närvarande byggs: utan ett projekt, utan ritningar, utan bygglov och utan tillsyn. Vi som arkitekter agerade samtidigt som kund och observatör, eftersom verbala förklaringar och önskningar gavs byggarna. Byggprocessen, som en integrerad del av vårt "projekt", dokumenterades i form av foto- och videomaterial. Byggarna hade rätt att fritt tolka det som angetts, så vi lyckades bibehålla den nödvändiga konceptuella renheten - omedelbarhet. Dessutom togs el från en närliggande skontillverkare i utbyte mot de byggmaterial som var kvar efter demonteringen av khuhula.
En annan viktig aspekt var samtidigt ett motstridigt och harmoniskt förhållande mellan interiör och exteriör. Medan utsidan av hyddan var färdig med stålprofilerad plåt, vilket speglar den olika miljön, dominerade träbaserade material inuti: OSB-kort, kartong och papper. På grund av dess materiella och rumsliga kvaliteter och läge, visade sig byggnaden, vars huvudidé var att begreppsmässigt gå samman med miljön och samtidigt växa ut ur den, vara så organisk att en sällsynt förbipasserande gjorde inte gå in i den för att dricka hemlagat vin och chacha.
Författare: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
KHORA-byråns webbplats: xopapraxis.com / sots. nätverk: xopapraxis
Om biennalen: https://biennial.ge/the-biennial/ / Deltagare i biennalen: