Temat för festivalens objekt, vars syfte är att lära unga arkitekter att arbeta med trä och förstå detta material, definierades av dess grundare, kurator och inspiratör Nikolai Belousov som "Penetration" - och det är inte förvånande att det är hålls för första gången i Moskva och i staden i allmänhet. Ursprungligen var det planerat att arbeta på det nästan vilda hittills postindustriella området för den närliggande Pluto-anläggningen, men i slutändan designade deltagarna för Art Play - en plats som mer än behärskas inte bara av kreativa hyresgäster utan också av modern konst, som, naturligtvis, var en viss svårighet. Annars fortsatte arbetet enligt det traditionella scenariot: urvalet av deltagare i den inledande tävlingen av projekt, finalistlagen får ett nytt ämne och arbete, val av platser, funktioner och bilder av objekt tillsammans med curator, design och bygg sedan med egna händer. I år började arbetet den 20 juli, resultaten visades den 4 augusti.
Juryn, som särskilt omfattade Alexei Bavykin, Alexander Brodsky, Andrei Gnezdilov, Nikolai Lyzlov, Sergei Skuratov, beslutade i år att inte tilldela några priser och platser, och begränsade sig till att utfärda diplom. Anläggningarna - totalt sex - kommer att bevaras på anläggningens territorium. Många av dem tolkar historien om komplexet som ligger på det tidigare territoriet och i byggnaderna i Manometr-anläggningen - dess förflutna, enligt Nikolai Belousov, i det moderna klustret, trots bevarandet av byggnaderna, är nästan oläsligt och på inget sätt förstått. Vissa deltagare i "Drevolutionen" försökte korrigera detta misstag, andra - fokuserade på de missade möjligheterna och dagens detaljer på platsen.
Försök att tro
Objektnamn: Ram!
Team (qiuqia)
Författare: Bugai Irina, Volobueva Katerina, Zhernakova Natalia, Titov Denis, Posadsky Yan.
Objektets författares patos ligger i det faktum att Artplay är en ogenomtränglig fästning, den stänger dörrarna kl 23:00 och det är omöjligt att komma in där på natten för att slutföra projektet - och gruppmedlemmarna arbetade här vid olika tidpunkter - är omöjligt. Han, som en fästning, har murar och portar, de är stängda på natten.
Så gruppen installerade utanför komplexet, på en triangulär ö framför ingången från Syromyatnichesky-passagen och spårvagnsbågen, där de flesta går till Artplay från tunnelbanan, ett föremål inspirerat av bilden av den trojanska hästen och slagen ram samtidigt. I allmänhet är den vanliga reaktionen hos en person framför en stängd dörr att vilja bryta den, speciellt om du verkligen behöver komma dit.
-
zooma 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Den volymetriska gitterstrukturen hos tunna, omålade plankor liknar å ena sidan byggnadsställningar, å andra sidan, konstruktionslinjer som är så älskade av mästarna i dekonstruktivismarkitekturen. Inuti finns en stock från en torkad gran, som kommer från Nikolai Belousovs sommarstuga. Det är torrt, men alla slags barkbaggar lever inuti, livet fortsätter där, och samtidigt fixades det hårt i rymden, det kan inte röra sig, - förklarar festivalens arrangörer. Under bedömningen kommenterade Sergey Skuratov objektet i den meningen att vi alla, till viss del, är sådana varelser: de verkar leva, men fixerade av omständigheterna på ett sådant sätt att det är svårt att röra sig och måste ockupera föreskriven plats i tredimensionellt utrymme.
Med ett ord visade sig objektet, för vilket, för övrigt ledningen av Artplay särskilt överens med staden om att asfaltera ön och därmed förbereda platsen, tvetydig. Dess konturer liknar verkligen en trojansk häst, men på ett mycket allmänt sätt. Den är placerad, som den hästen, på hjul, men bredvid stöd, så att hjulen hänger i luften, så att det inte skulle komma någon att verkligen rida denna ganska imponerande struktur, som på en vagn från en stormarknad - men i slutändan är det fixat i rymden och blir fortfarande starkare. Detta är en sådan trojansk häst, som i allmänhet inte är så lätt att ta med sig till staden. Dessutom en sådan ram, för vilken den påstådda fästningen själv banade platsen. Resultatet är en metafor för en hyperkontrollerad och superintelligent protest, i detta fall inte bara som ett skämt utan också organiserad, dekorerad, bunden så att den blir motsatt, och det gör det flera gånger som ett häckande docka. När något överfall bara är en bild, samordnas närvaron av den "stormande" personen tre gånger med den "stormande", och soldaterna kommer till slagfältet för att fridfullt överge sig till fienden. Metaforen är utmärkt, och det visade sig, i viss utsträckning, av en slump: en del av betydelserna fastställdes inte av författarna utan föreslogs av omständigheterna. Och ändå undrar jag vad Odysseus skulle ha sagt.
Ira, Katya (utexaminerade från MARSH), Denis (designer) arbetar i sin egen arkitektbyrå. Natasha är en brittisk examen, deltar för andra gången. Jan kommer från Voronezh, i år försvarade han sitt examen vid universitetet.
Kraft spöke
Objektnamn: "Manometer"
Team PAAND + Sozonych
Författare: Anastasia Directornko, Evgeny Karmanov, Polina Pavlova, Ekaterina Pavlovskaya, Anton Purenkov, Alexander Taslunov
Här börjar historien med det faktum att på platsen för Artplay, på platsen som gränsar till Nizhnyaya Syromyatnicheskaya-gatan ungefär i mitten av sin längd, planerades en fontän ursprungligen under rekonstruktionen av växten med ett kreativt kluster. Men det genomfördes inte, men kommunikationen förblev - vattnet tillfördes, spåren för dess dränering också.
-
zooma 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Fontänen är emellertid extremt okonventionell - inte bara behöver vattnet slås på i en speciell låda, utan det häller också ner i tunna strömmar från plaströr som är gömda ganska skickligt under träplattor. Plankorna är skurna från plywood och bildar en tredimensionell silhuett av en pop-up ubåt - förvånande för mig, men de kan verkligen dyka upp så här och lyfta näsan. Det visar sig att vattnet som rinner ner verkar rinna ner från båtens skrov. Slutsatsen är att anläggningen "Manometer" producerade enheter, inklusive för ubåtar och en fontän - en påminnelse om det och det förflutna i territoriet. Och författarens beskrivning av projektet förtjänar kanske att citeras i sin helhet, en sådan suverän anteckning låter i den, det är till och med förvånande att båten inte är brons, utan kontur-spöklik:
”Samtida konstnärer, arkitekter och formgivare, som skapar ett kreativt kaos på Artplay, bör inte glömma andan i platsen för Manometerfabriken, som en gång försåg ubåtar med sina instrument. Vårt objekt är genomträngningen av platsens ande. Det kommer att påminna om det här ljusa förflutna från denna anläggning och om vårt lands tillförlitliga framtid."
Arbetet förenade två grupper, båda deltar i festivalen för tredje gången: PAAND från St Petersburg, Sozonychi från St Petersburg och Vologda. Alla deltagare arbetar i sina egna arkitektbyråer.
Icke-klocka
Objektnamn: Belfry
Team: Hej, ja
Författare: Arsenyev Vasily, Kovaleva Maria, Mikhailova Elizaveta, Nemtsev Boris, Silina Rimma, Ostroverkhova Anastasia, Chetina Arina
"Klockstapeln" som ligger ungefär i den geometriska mitten av territoriet på den övre plattformen av metallstrappan mittemot Lilla salen, där deltagarna byggde sina föremål, är också en sammanhangsrik insikt och ett minne för växten. Författarna hittade fabriksklockan som hängde vid ingången, den sista som överlevde här, rengjorde den från rost och gjorde den enligt dem till ett musikinstrument. Klockan drivs av elektricitet och är formad som en mycket lång klocka och ännu mer som ett rullat paraply. Nikolay Belousov betonar emellertid noggrant - detta är ett klockstapel från ordet "klocka", och inte ett klocktorn från ordet "klocka".
-
zooma 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: med tillstånd av Drevolution
-
zooma 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Författarna lovar att komma till Artplay två gånger om året och ringa "till minne av den tiden och människor som levde helt annorlunda" - på dagen för industrialiseringens början och dess slutförande, och i det senare fallet, 1991 menas.
Huvuddelen av teamet består av andra- och tredjeårsstudenter vid St. Petersburg Academy of Arts. Arina Chetina från Voronezh.
Förlorat arkiv
Objektnamn: Arkiv
Team: Vi väntar på Anton
Författare: Oleg Balakhnov, Julia Vereshchagina, Anastasia Elizarova, Nikita Iskhov, Alexandra Musteikis, Anton Nikolaenkov, Arseny Shchetinin
Det tredje projektet, dedikerat till att tränga in i sammanhanget med "Manometern", placeras i återvändsgränden av en metallbro, som helt nyligen förstods av skolbarn från MARSH. En hög gitterstruktur gjord av trä täckt med mörk fläck påminner stilistiskt lite om "Children of Iofan" -gruppens arbete på grund av elementens vertikalitet och helheten. I de nedre cellerna är det planerat att placera genomskinliga plastlådor med en uppsättning medelstora element som påminner om växtens historia - så att lådorna kan dras ut, men inte tas ut, och innehållet kan ses. Ack, det måste erkännas att vid tidpunkten för showen fanns det bara en volymetrisk ram, det fanns ingen fyllning ännu, men författarna svor ed att det skulle visas snart. Utställningen förbereddes med stöd av Basmania Museum.
-
zooma 1/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 2/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 3/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Jag måste erkänna att själva idén med arkivering av historia är väldigt attraktiv och, skulle jag säga, en vinn-vinn-alla älskar att titta på artefakter från det förflutna, saker och annat liv. Men det teamet byggde är naturligtvis inte ett arkiv - det är snarare en gren av det lokala historiska museet, ett museum på vägen som försöker fånga uppmärksamheten hos de förbipasserande. Och de som reser: strukturen upprättades med tanke på tåg som passerar längs vallen och den kommer att vara väl synlig för passagerare från fönstren. Det är i princip motsatsen till ett arkiv: arkivet lagrar huvudsakligen papper, och - så långt det historiskt har visat sig, i sin helhet; det kan inte finnas öppet tak eller hål i arkivet. Även om du tar strukturen igen som en metafor - med andra ord, påtvingar den en mening som inte uttrycks eller inte uttrycks till fullo av författarna i förklaringen, kommer arkivet snarare att försvinna eller en demonstration av dess bräcklighet - också som sårbarheten i det nästan förlorade förflutna av växten. Då är det tydligt varför väggarna är gjorda av hål och det finns inget tak. Det är ett försvinnande arkiv, nästan försvunnit, blöt i regnet. Här minns vi ödet för arkivet i Kostroma-regionen, först bränt ner och sedan översvämmade under släckning. Låt oss vara uppmärksamma på att vägggallret är svartaktigt, som om det bränns, så förmodligen konvergerar allt - det här är ett spår från arkivet. Men kanske inte lägga till lådor?
Ett team från St Petersburg, som alla arbetar i olika byråer. Yulia Vereshchagina är en student från Voronezh.
Injektion i det skyddade området
Objektnamn: Mezh
Lag: River Vologda
Författare: Bogdanova Alina, Gagin Nikolay, Gorshkova Sophia, Davydov Andrey, Pavlova Irina, Khalidullina Alina
Om de tre föregående objekten tolkar temat om penetration genom fabrikssammanhanget, påminner det kreativa klustret om dess förflutna, och det allra första av de beskrivna ägnas snarare åt icke-penetration, dess avsiktliga omöjlighet alls, så avslöjade Mezh-objektet ämnet mest direkt och fullständigt. Författarna hittade ett villkorligt orört utrymme bland de lila buskarna i klustret, förklarade sin okränkbarhet och trängde genast igenom det med sitt föremål, som såg ut som en smalare korridor av träplankor. Det går inte att gå på plattformen - du kan snubbla, den är inte avsedd att gå, bara för att överväga ett randigt perspektiv. Plankorna är delvis målade med en skimrande grå lutning som tenderar att smälta in i den molniga himlen, som är ganska pärlemorsk.
-
zooma Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Teammedlemmarna kommer huvudsakligen från Tyumen, en från St Petersburg, en annan från Vologda (Irina Pavlova), så författarna kallade, av solidaritet mot betongen av Vologda-vallen, deras förening "Vologda River".
Icke-bänk
Objektnamn: Parkering för människor "Stoyak"
Team: Steppe
Författare: Zhupilova Polina, Lerner Ilya, Pavlenko Yana, Sidorovichev Maxim, Chebotarev Dmitry
Ett föremål med ett provocerande namn tränger inte in någonstans utan står tyst under en järnbro där det finns ett arkiv längst upp. Men på centralgatan i mitten, mycket nära det "reserverade" hörnet med syrener. Vi antar att han utvecklar ämnet, eftersom han redan har trängt igenom och etablerat sig och erbjuder, till skillnad från alla andra, en enkel praktisk användning. Den stående bänken är utformad för att ändra hållning hos kontorsanställda som sitter hela tiden. Och det liknar det som nu är populärt bland designarna av Moskvas tunnelbana "prisleiki", liksom barnens gunga - det fanns sådana i antiken, strukturer av en metallbåge och två bänkar. Detta svänger dock inte utan står. Författarna är andraårsstudenter från SSTU från Saratov.
-
zooma 1/4 Olga Starkova, Nikolay Belousov. Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 2/4 Objekt "Stand". Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 3/4 Objekt "stativ". Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zooma 4/4 "Stand" -objekt. Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Det är lätt att se att det inte var lätt för deltagarna att gå in i Art Play med sina föremål. Platsen är så behärskad att den är ganska färgstark, varje steg där är ett kreativt uttalande, graffiti, en paviljong, och några av dem är välkända i smala cirklar, vi observerar nu hur de åldras (inte särskilt bra). Mot en sådan bakgrund är det svårt att bli märkt och det är svårt att marknadsföra ditt uttalande och det är lätt att gå vilse. Det är inte förvånande att Archive, en stående bänk och Mezh valde en kamouflagetaktik: den ena låtsas vara en del av en järnbro, den andra låtsas att de alltid har stått där, den tredje dyker upp framför betraktaren som vill klättra uppför trappan ganska plötsligt från buskarna. Väl synligt, i allmänhet, bara en ram, även en fontän måste letas efter.
Det är svårt att säga, men kanske var reaktionen på sammanhangets konstnärliga rikedom partikeln "inte", som finns i alla objekt. En häst är inte en häst, en ram är inte en ram, en bänk är inte en bänk, ett arkiv är inte ett arkiv, en fontän är inte heller en fontän, ett klockstapel är inte ett klockstapel, utan en klocka; och som vi minns inte ett klocktorn. Några av förnekelserna är "syda" i föremål, andra verkar uppstå spontant, andra påtvingas av kuratorn och talar om idén. Ett normalt fenomen, i konsthistorien är det redan hundra år gammalt, vi minns Magrittes rör-inte-rör, urinen, som är en fontän, Duchamp, och för ett mellanmål "no-get tumtys" från Max Fritera. Förresten, efter att ha nämnt Duchamp, tänkte det mig, är plywood ubåten verkligen så kraftfull?
Objekten i Drevolutionen är vanligtvis varierade, intressanta och romantiska. Ibland är de små, ibland tävlar de med landkonsten, innehåller ofta ett kritiskt uttalande, ännu oftare - poetiskt. Det fanns också förnekelse, låt oss komma ihåg till exempel en toalett - inte en toalett från Sukhanov eller ett piano på samma plats, som det var svårt att närma sig. Men det balanserades alltid med något, något glimt av hopp i de döda byarnas sorg eller skönheten i en hypotetisk flygning, som i Chukhloma förra året. Och sedan verkade det ha blivit det huvudsakliga, gnagande, ämnet. Vem vet, kanske är detta reaktionen från festivalen, som är van vid fält och parker, mot Moskvas sammanhang.