Den första monografin om arbetet till en av de ikoniska arkitekterna i St Petersburg, Alexander Lishnevsky, har publicerats av förlaget Propilei.
Bland författarna till boken är oldebarn-barnbarnet till arkitekten Elena Turkovskaya, som tillhandahöll fotografier och dokument från sitt personliga arkiv. Den volymetriska utgåvan innehåller mer än 300 illustrationer, inklusive modern fotografi av arkitektens byggnader, samt reproduktioner av design och fixeringsteckningar från arkiven i St. Petersburg och Kropyvnitsky, varav de flesta publiceras för första gången. Förutom en detaljerad studie av arkitektens arbete innehåller publikationen en komplett katalog över byggnader och projekt av Alexander Lishnevsky, en kort biografi om arkitekten, information om hans ättlingar.
Alexander Lishnevsky är en enastående arkitekt med extraordinära byggnader och ett extraordinärt öde. Revolutionen delade sitt liv i två delar: fram till 1917 var han en framgångsrik icke-fattig man, från vilken bolsjevikerna tog allt. Men han fann styrkan i sig själv, återhämtade sig och återvände till yrket, fortsatte att skapa. Professionalism och engagemang vann över allt.
Huvudinitiatören för publiceringen av boken är min fru Julia, hon berättade för mig om barn-oldebarnet till Alexander Lishnevsky - en stor populariserare av hans arbete, fann huvudförfattaren - Alexander Chepel, hjälpte till med redigering och korrekturläsning. Material om Alexander Lishnevsky samlades separat i flera år, vi blev involverade för ett och ett halvt år sedan och allt började snurra. Vårt uppdrag var att kombinera den ackumulerade kunskapen och ansträngningarna som ledde till resultatet.
Boken kan köpas i "Word Order" -butiken, och idag - den 11 november, arkitektens födelsedag - kommer presentationen av monografin att äga rum.
Med vänligt tillstånd från Evgeny Gerasimov och förlaget Propilei publicerar vi ett fragment tillägnad en av de mest kända arkitektbyggnaderna i St Petersburg.
House for City Institutions (City House)
1904-1906. Sadovaya street, 55–57; Voznesensky-prospekt, 40-42
Ett annat stort St. Petersburg-projekt av House for Urban Institutions, skapat av AL Lishnevsky 1903, gav arkitekten inte bara ett kontantpris för andraplatsen utan också möjligheten att bygga denna multifunktionella byggnad mitt i den ryska huvudstaden i hörnet av Voznesensky Prospekt och Sadovaya Street. Testuppgiften vittnade om konstruktionens betydelse:”Byggnaden i sitt yttre utseende bör fungera som en dekoration av staden”; dock tävlade arrangörerna inte omedelbart detta viktigaste krav - det skrevs in av en av arkitekterna.
AL Lishnevsky (han tog som sitt motto ordspråket "I trångt men inte förolämpat", vilket återspeglar överbefolkningen av lokaler för olika ändamål som tävlingen ställer) klarade den komplexa planeringsuppgiften med värdighet, och detta faktum återspeglades i svaret tävlingsjuryn:”Allmänt välkommen klart; gårdarna är rymliga, lägenheterna är koncentrerade till en viss del av byggnaden, åtskilda från de offentliga lokalerna. De lokaler som krävs av programmet är nästan alla i storlek och är bekvämt belägna … I allmänhet är detta arbete mycket värt."
Byggnaden består av två byggnader som vetter mot motorvägen, förbundna i mitten av platsen med en välvd vinge. En annan anslutningsflygel, som sträckte sig längs innergårdens högra gräns, var ursprungligen planerad att byggas med en paus, men A. L. Lishnevsky rundade sin fasad och gården fick en mjukare kontur. Arkitekten lyckades placera kommersiella och kontorslokaler under ett tak, en stadens pantbank med ett auktionsrum, grundläggande utbildningsinstitutioner och kammare av fredsdomare, ett tryckeri och lägenheter för ministrar.
Den externa bilden av House of City Institutions gjorde inte heller besviken. Byggnadens övergripande silhuett är enligt domarpanelen "pittoresk", fasaderna med "noggrant utformade" detaljer är "vackra", de arkitektoniska massorna är väl fördelade. Av bristerna - bara "lite överbelastning" av inredning.
Tävlingen, som lovade höga kontantpriser (den första var 3 tusen rubel) och öppnade möjligheten att få ett kontrakt för att skapa ett arbetsprojekt och bygga en betydande byggnad, åtföljdes av intriger bakom kulisserna. Det är ingen tillfällighet att denna kreativa tävling fick epitetet "den olyckliga stadstävlingen." Juryn fick anonyma brev - vissa angav med rätta bristerna i ett visst projekt, andra var "mycket felaktiga i sitt innehåll."
Slutligen tillkännagavs resultaten. Den första platsen i tävlingen om projektet för huset för stadsinstitutioner togs av den 25-åriga arkitekten A. I. Dmitriev. Vid den tiden hade den 35-årige A. L. Lishnevsky, som kom tvåa, 6 och ett halvt års arbete som stadsarkitekt för Elisavetgrad. Kanske var det den här upplevelsen som bidrog till att det var han som fick rätten att slutföra projektet och bygga byggnaden. Konstruktionen utfördes av A. L. Lishnevsky 1904-1906.
Arkitekten kunde utnyttja byggnadens fördelaktiga hörnplats till fullo, vilket gjorde den till en märkbar accent av stadslandskapet. A. L. Lishnevsky fördelade de arkitektoniska massorna och förde den upphöjda utsprånget längs Sadovaya Street till det maximala avståndet från det uppåtvända fasetterade hörnetornet, som tack vare sin väldefinierade silhuett "fungerar" över långa avstånd. Tjänar som ett slags fyr, som lockar ögat från många avlägsna synpunkter, lockar tornet, som en magnet, både sig själva som skyndar sig till huset för något ändamål och avslappnade förbipasserande.
Vid omarbetningen av projektet stärkte arkitekten ytterligare den vertikala rörelsen i husets hörn, placerade små cylindriska torn med hjälmformade kupoler på sidorna av tornet och flyttade höga triangulära framsteg till hörnet, vars toppar kronades jättefigurer av ugglor. Här fick A. L. Lishnevsky hjälp av den ursprungliga projektidén - att flytta risaliten längs Sadovaya Street så långt som möjligt från hörnet, så att nya arkitektoniska massor kunde läggas till i hörndelen utan att riskera att visuellt undertrycka volymen på lateral risalit.
Lishnevsky tog den komplexa höga täckningen av hörntornet från barockens arsenal: uppenbarligen dikterades barockbröllopet av den arkitektoniska miljön i House of City Institutions. En anmärkningsvärd religiös byggnad lokaliserades sedan i närheten - Church of the Assumption of the Holy Holy Theotokos på Sennaya Square (rivdes 1961), vars "fantastiska silhuett" väckte uppmärksamhet "på ett stort avstånd". Från sidan av Voznesensky Prospect, i perspektiv från hörnet av gatan Sadovaya mot Ekaterininsky-kanalen, fanns det ett tredelat klocktorn i kyrkan av Herrens uppstigning, som revs på 1930-talet under ödet för konstruktionen. av en skola designad av samma AL Lishnevsky. Men i början av 1900-talet ingick kupolerna i templen och de kroniska elementen i städernas hus, enligt arkitektens plan, ett plastförhållande och bildade uttrycksfulla silhuetter av stadsrummet.
Arten av stilistiken som arkitekten valt för House of Urban Institutions, "gick i många avseenden tillbaka till de forntida europeiska slotten och stadshusen, som uppfördes och färdigställdes under lång tid."
Byggnadens utseende visar tydligt gotiska motiv, även om det finns få”gotiska” element på fasaden. De användes vid utformningen av ingångarna till huset för stadsinstitutioner och ingår också i utformningen av byggnadens krona. Från olika vinklar mot himmelens bakgrund dras spetsiga tångar och torn-flaskor som bildar sin "gotiska" silhuett. Det medeltida utseendet på huset, förstärkt med kakeltak och kupoler, är nu fattigt: nu är taken täckta med takjärn.
De dekorativa detaljerna sticker ut mot tegelväggarnas släta bakgrund och markerar de viktigaste delarna av huset ur stadsplaneringssynpunkt: hörnet, övervåningen och taket. St Petersburgs vapensköldar ger byggnaden konstnärlig fullständighet. Samma roll spelades en gång av de monumentala skulpturgrupperna "Trud" och "Freedom", installerade i de nu tomma nischerna i tornets övre del.
De "gotiska" skulpturella elementen som bildar husets figurativa struktur gör ibland ett chockerande intryck. Masker av helvete chimärer tittar från framsidan och innergårdsfasaderna. Deras onda sten ansikten flinade i tysta skrik. Deras rovliga ansikten påminner om gargoylesna som fungerade som dräneringssystem på väggarna i gotiska katedraler. Det är uppenbart att under jugendstiden användes andra mönster för dränering, och de öppna munnen på demoniska chimärer tjänade bara som en dekorativ påminnelse om sina medeltida föregångare. Det finns andra varelser på fasaderna - verkliga och fiktiva: apor, griffiner, onda dvärgar, fladdermöss med mänskliga ansikten. Några av dem är inte synliga från gatan, för att se dem måste du gå in på gårdsutrymmet i House of City Institutions genom en hög gång.
Gården i en komplex konfiguration är inredd inte mindre rikt än fasaderna som vetter mot gatan. Detta är en manifestation av den ökade uppmärksamheten på alla delar och element i byggnaden som är karakteristiska för jugendstil - det finns inga mindre detaljer, allt ska fungera för en enda bild av byggnaden. Stadens tryckslags böjda vägg (byggnadens syfte antas av de stora fönstren på alla våningar) är rytmiskt uppdelad av facetterade pelare, vars form innehåller en anspelning på stödet i gotiska tempel. I början av 1900-talet var det inte längre nödvändigt att skapa en så komplex struktur för att ge byggnadsramen styrka - metall och betong gjorde det möjligt att öka spännvidden till önskade dimensioner, så arkitekten på den krökta fasaden på House of Urban Institutions innergård imiterade bara utsidan av en gotisk tempelbyggnad.
Fasaderna på medeltida gotiska katedraler är traditionellt mättade med "talande" skulptur. Kungar och helgon avbildades vanligtvis i majestätiska statiska ställningar, och mänskliga synder förklarades bildligt och begripligt i figurerna av infernala varelser frusna i obekväma "lidande" poser. Skulpturen påminde församlingsbarnet om hans synder från det världsliga livet och uppmanade tyst honom att avstå från dem. "Skulpturen har som det vuxit till strukturen, inbäddat på smala konsoler, böjda i nischer, kramade sig på baserna på stöden, efter att ha anpassat sig till utrymmet där det var dömt att leva."
Siffror av små atlantiska nisser under fönstren på övervåningen i House for Urban Institutions tryckeri motsvarar helt den gotiska estetiken. Dessa skrynkliga mutanter "med ett mycket motbjudande utseende" kämpar för att hålla de facetterade tornen pressade på axlarna.
Själva "starkmännen" stöds av bollar som fötterna hos dessa drabbade knappast kan passa. Om de onda maskerna på gatans fasad under belastningen på tornen till och med tappade tänderna, så har miniatyratlantianerna inte tillräckligt med styrka för detta: de skulle behöva stanna på en ömtålig grund, inte att falla ner. Men det är inte lätt för dem att falla heller: benen är bundet till stöden. Liknande varelser finns i Helsingfors, på fasaden av Läkarhuset, byggd 1900-1901 enligt projektet från Helsingfors Trio - arkitekterna E. Saarinen, G. Gesellius och A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Här stöds ett massivt torn av en groda som sprider sina bäddade ben längs fasaden. Kanske, med ett sådant skämt, försökte finska arkitekter betona den tekniska förmågan i sin tid, när de arkitektoniska elementen som fördes fram till fasaden inte längre krävde ytterligare externa stöd. A. L. Lishnevsky föreslog också en variation på detta tema, vilket gav några av de skulpturella bilderna på fasaderna på House for Urban Institutions nyanser av gotisk noir.
-
Image 
zooma 1/5 Hus för stadsinstitutioner. Utsikt från hörnet av Voznesensky prospekt och Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
zooma 2/5 Hus för stadsinstitutioner. Detaljer om fasaderna. 2012 © Foto V. Savik
-
zooma 3/5 Hus för stadsinstitutioner. Detaljer om fasaderna. 2012 © Foto V. Savik
-
zooma 4/5 Hus för stadsinstitutioner. Utsikt från hörnet av Voznesensky prospekt och Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
zooma 5/5 Hus för stadsinstitutioner. Detaljer om dekorationen av innergården. 2014 © Foto I. Smelov
Gotisk (bredare - medeltida) extravaganza fortsätter i byggnadens interiör. Lancetbågen på huvudingången verkar vända sig runt en axel; dess tur upprepas av trappans cirkulära steg. Här kombinerar A. L. Lishnevsky gotiska motiv med modernitetens tekniker och strävar efter den visuella dynamiken i strukturella element. I den ovala vestibulen verkar de knäböjda "pot-bellied" -kolonnerna vara platta av de massiva revbenen på korsvalven. Dessa korta pelare, färdiga i röd granit, liknar de mäktiga fundamenten för romerska medeltida slott. Från väggarna i lobbyn tittar djävulens ansikten nyfiket på besökarna, ganska komiskt groteska än skrämmande, och graciösa drakar gissas i trappräckenas smidesväxtprydnad, som om de flyger från huvudtrappans övre flygningar.
Mot slutet av 1906 slutförde A. L. Lishnevsky byggnadsarbeten i House of City Institutions; staden tog över byggnaden och började bo i den. Men ett och ett halvt år efter att byggnaden togs i drift sommaren 1908 började murarna i House of City Institutions spricka. Eftersom byggnaden tillhörde staden skapades en särskild kommission för att svara på två gamla frågor: "Vem är skyldig?" och "Vad ska jag göra?" Naturligtvis skulle den ansvariga byggaren, A. L. Lishnevsky, dyka upp före detta möte.
Inspektion av huset, under vilket det fanns "otvivelaktiga skyltar som gav intrycket av inte riktigt korrekt konstruktion", avslöjade förekomsten av 60 sprickor i olika storlekar. Alla inspelades inte bara utan fotograferades, så att det var omöjligt att dölja dem.
Fallet kom till St. Petersburgs press. En av korrespondenterna för "Petersburg List" rapporterade från scenen om hur en av kommissionsmedlemmarna, en vokal (ställföreträdare) för St Petersburg Duma PA Fokin, upprörd över överflödet av sprickor, sa: "Jag skulle inte tillåta en sådan arkitekt och bygga en monter!" Som svar A. L. Lishnevsky "flammade upp av ilska" och kastade: "Du kan förr dö än att detta hus kommer att kollapsa!" - sedan släppa "tirader av ännu mer stötande karaktär." Ord för ord, och konversationen tog en "extremt förvärrad vändning." Den spolade arkitekten, journalisten från Petersburg Leaflet fortsatte att vittna, grep stadens ställföreträdare vid hans kappa; han, som avvisar attacken, tog i sin tur gärningsmännens kostym. Sedan satte A. L. Lishnevsky framför ögonvittnen "teknikerna för japansk jiu-jitsu och fransk boxning i spel" och slog Fokine i magen med näven. Resten av kommissionsmedlemmarna, "för att förhindra övergången av ett dyk till en kamp", ingrep i grälet och släckte det snabbt.
Storstadspressen reagerade omedelbart på denna händelse med en serie kaustiska artiklar, feuilletoner och tecknade serier. Rubrikerna frågade: "Hur kan jag rädda House of City Institutions från förstörelse?" Invånarna skrämdes att det var extremt farligt att bo i sådana hus, byggda "av gryn, pasta, avvisade dramatiska verk och annat skräp." Och husägarkunder erbjöds att skydda sig själva när de kommunicerar med arkitekter genom att skaffa en "pansarbil". Arkitekt A. L. Lishnevsky tittade på läsaren från tidningsteckningar och utsatte stora kalibervapen i husets fönster för stadsinstitutioner och gjorde därmed stadsbyggnaden för civila ändamål till en riktig fästning. I illustrationen avbildas arkitekten klädd i antik rustning, med ett spjut i färd, stående i en stridsställning mot väggen i byggnaden han byggde, med den uppenbara avsikten att inte missa de noggranna journalisterna som tänker granska hans skapande.
Men det här skandalösa fallet hade också ett allvarligare problem: hur accepterade stadens myndigheter, som hade kvalificerade tekniker i tjänsten, konstruktionen, utan att uppmärksamma sådana betydande överträdelser som begåtts under konstruktionen?
Stört av detta tillstånd bildade St Petersburgs stadsregering en annan kommission, som inkluderade välkända och auktoritativa St. Petersburg-arkitekter: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Kommissionen granskade igen byggnaden noggrant och dömde till förmån för A. L. Lishnevsky. Rapporten sa att det allmänna tillståndet i huset "inte ger upphov till farhågor när det gäller säkerhet", och utseendet på sprickor förklaras av "ojämn bosättning och olika tidpunkter för byggandet av delar av byggnaden med komplexiteten i plan, själva konstruktionens omfattning och svårigheterna med arbetsförhållanden. " Stadsregeringen bildade en teknisk kommission under vars tillsyn de nödvändiga reparationerna utfördes. Det är intressant att den "frikända" AL Lishnevsky, vars kvalifikationer, som det visade sig, var tillräckliga inte bara för byggandet av kennlar, också kom in i kommissionen.
Historien om kvaliteten på byggandet av House of Urban Institutions har visat att yrket som arkitekt inte bara kräver konstnärlig talang och teknisk skicklighet. Ibland, för att bevisa sin oskuld, krävs att man visar karaktär och till och med upprör gärningsmannen med ett starkt ord eller till och med behandlar honom med näven. Observera att explosivt temperament, oåterkallelig energi och uthållighet för att uppnå de uppsatta målen kommer att bli karaktärsdrag för A. L. Lishnevsky under hela hans långa och fruktbara kreativa liv.
