"Zodchestvo" har pågått sedan 1993 och fram till nyligen var det en festival som alla pratade om - "ursprungligen från 90-talet". Eftersom det var en inte alltför smältbar legering av patos och kondowliness, fungerade det som den enda plattformen för bekantskap med alla de nya byggnaderna i det enorma hemlandet, och i stort sett förväntades ingenting av honom utöver det. Situationen förändrades när Rysslands arkitektsförbund fick en ny ledare - Andrei Bokov ville verkligen visa det professionella samfundet påtagliga bevis för att kardinalförändringar i branschen inte bara är önskvärda utan också möjliga, och den internationella festivalen var perfekt för denna roll. Yuri Avvakumov anförtrotts att ta hand om "rebranding", och det måste erkännas att denna mest erfarna curator lyckades det viktigaste från första försöket - "Zodchestvo" ser inte ut som sig själv från modellen från slutet av nittiotalet och sista år. Zodchestvo-2009 är helt annorlunda.
Det kanske viktigaste som alltid irriterade mig på denna festival tidigare var bristen på ett enda koncept i designen av utställningen. Kaos regerade ständigt i Manege: den centrala gränden var täckt med plastgräs och fylld med ett dussin fontäner, olika stativ av regioner och individuella designorganisationer som inbjudande öppnade sina armar för att möta dem, och överflödet av huvudplaner och monstrala fotografier av byggnader krusade i deras ögon. Vart ska man åka, vart man ska leta efter - om det fanns ett svar på dessa frågor var det bara med långvariga metoder eller inte mindre långa studier av festivalkatalogen. Och därför är det första Avvakumov kan och bör bygga ett monument för att ordna saker. Slutligen låter utrymmet i den restaurerade Manege på egen hand, äntligen kan du se det! Kuratorn gjorde i grunden en väldigt enkel sak, men absolut nödvändig för Zodchestvo: han delade in alla festivalens deltagare i flera grupper och tilldelade var och en av dem sitt eget område, isolerat från det gemensamma rummet med hjälp av partitioner.
I huvudhallen i Manege byggde Avvakumov 12 stora vita kuber, vars höjd når träbjälklagets balkar. Deras väggar är gjorda av tunt, nästan genomskinligt tyg som svänger från alla, till och med en lätt vind. Tält utanför och labyrinter inuti - det finns flera ingångar i varje kub, och deras inre utrymme är uppdelat i ojämna sektioner, som ockuperas av utställningar från olika byråer och företag. Vidare börjar emellertid företagsförvirringen, och det är nästan omöjligt att förstå principen genom vilken deltagarna valdes ut i blocken. Till exempel blev jag mycket förvånad över Studio-paviljongen, där från sidan av huvudentrén fanns en utställning av Statens arkitektoniska institut och Gyllene sektionen, och från baksidan - Giprogors stativ med bronsskulpturer fördes till Manezh för att hedra institutets 80-årsjubileum.
Men det var ännu starkare överraskningar. Till exempel är hela paviljongen "St. Petersburg" upptagen av projektet för återuppbyggnad av generalstabens östra flygel, utfört av "Studio 44". Å ena sidan är detta en av de mest snygga utställningarna på festivalen, där det inte finns något överflödigt och som både är meningsfullt för en professionell och extremt underhållande och intressant för en amatör. I allmänhet är projektet underbart och förtjänar förtjänat statusen som en symbol och ett varumärke. Men å andra sidan vill jag på något sätt inte tro att inget annat har hänt i S: t Petersburgs arkitektur i år.
Det räcker dock att gå till paviljongen som heter "Moskva", och tvivel om lämpligheten av den "monografiska" utställningen försvinner av sig själva. Eftersom "Moskva" är ett traditionellt för "Zodchestvo" lager med allmänna planer och stadsplaneringskoncept för utveckling av enskilda distrikt, som, i ögonen på en person som inte är förberedd för genomtänkt läsning av stadsdokumentation, inte skiljer sig mycket från varandra. Och alla de som inte är intresserade av nyheterna om stadsreglering utan för huvudstadsarkitekturen i denna paviljong har tyvärr inget att göra. Något liknande kan sägas om Regionpaviljongerna, där totalt 12 regioner och republiker är representerade.
Men det här är innehållsfrågor - om någon fundamentalt annorlunda form av demonstration av provinsernas arkitektoniska och stadsplaneringsprojekt utvecklas, så naturligtvis inte på ett år. Och behöver dessa "rapporter" någon form av genombrott för materialpresentation? Kanske inte, förutsatt, naturligtvis, att festivalen har tillräckligt med andra spektakulära sektioner. Och i den riktningen tog Yuri Avvakumov verkligen flera mycket viktiga och grundläggande steg.
För det första har Zodchestvo ett övergripande tema (hållbarhetsindex) och för det andra konceptuella kuratoriska paviljonger. En av dem heter enkelt och smakfullt - "Ryssland" - och en speciell konceptkonkurrens hölls för dess utställning före festivalen, där Sergei Tchoban vann. Den andra är Vladimir Belogolovskys högt meddelade Green house, som har samlat 12 av världens mest intressanta projekt inom miljöarkitektur och användning av energibesparande teknik. Alla dessa gröna tak och andningshus ska övertyga ryska arkitekter om att detta är sann hållbarhet. Under tiden, medan avancerad teknik långsamt flyttar till Ryssland, är vårt "hållbarhetsindex" allt som redan har designats och byggts. Avsnitt "Projekt" och "Byggnader" sträckte sig längs hela utställningen, belägna mellan paviljongerna och väggarna, och eftersom vi traditionellt har färre byggnader har ett antal tabletter med förverkligande kompletterats med avsnitten "Unga arkitekter" och "Studenter".
Ytterligare ett kunnande i år är separata monter med projekt och byggnader som ingår i kortlistan över sökande till Zodchestvos guld-, silver- och bronsdiplom. Om någon har glömt att de sökande innan de var tvungna att leta efter sig själva i en brokig exponering i olika storlek, men nu - snälla, all kräm har skummats och stäng huvudgrändens perspektiv.
Men själva uppsättningen av sökande till examensbevis i olika valörer och på lång sikt festivalens huvudpris - "Crystal Daedalus" - överraskar med sin typologiska och arkitektoniska mångfald, om inte brokig. Så, för "bronsen", till exempel handels- och utställningskomplexet Wave ("A. Len", St. Petersburg), bostadsområdet "Kristall" i Kazan ("Arkitektoniska och konstnärliga verkstäder för arkitekterna Velichkin och Golovanov") och interiören i det nya kontorsbyrån "Studio 44". Bland sökandena för "silver" finns det inget mindre urval av genrer - "Barkli-Plaza" ("Skuratov-arkitekter"), utbildningsteatern GITIS ("Mosproekt-4") och tunnelbanestationen St. Petersburg "Spasskaya". Ack, i denna "Zodchestvo", som alltid har kännetecknats av likgiltighet gentemot de typologiska och geografiska skillnaderna i konkurrerande projekt, förblir den trogen mot sig själv.
Sammanfattningsvis några ord om det möjliga "guldet". I avsnittet "Byggnader" hävdar Sergey Skuratovs "Danilovsky Fort" det i "Projekt" - hans "Garden Quarters" (konceptet att bygga upp området för "Kauchuk" -anläggningen). Men det mest intressanta är vilka projekt som konkurrerar med dem. I "Stroyki" är denna byggnad av Moskvas skolnummer 1414 (CJSC "ARST") en postmodern variant på temat för den ryska avantgarden, och i "Projekt" - komplexet för det tjetjenska statsuniversitetet (företagsgrupp ") Stil "), utåt som två droppar vatten som hänger bredvid" Garden Quarters ". Och vi kan bara gissa var, enligt festivaljuryns uppfattning, hållbarhetsindexet manifesterar sig mer effektivt - i högkvalitativ arkitektur eller i utseendet, om än lånat, men inte typiska projekt från sekundära och högre läroanstalter.