Medicinska centrumets nya byggnad ligger inte långt från Moskva Zoo och Krasnopresnenskaya skyskrapa, vid korsningen mellan gatorna Krasnaya Presnya och Malaya Gruzinskaya, på platsen för en köksfabrik som byggdes under andra hälften av tjugoårsåldern av arkitekten Sergei Kurabtsev. Köksbyggnaden, liksom flera små angränsande byggnader, tillhörde länge stadens sjukhus nr 32. Sedan, sedan 2006, var det tomt, gradvis sönderfallande, tills, efter långa förhandlingar mellan klienten "MEDSIGROUP" och stadens myndigheter, i november 2013 fattades ett tvetydigt beslut att riva det konstruktivistiska huset. Istället byggdes ett nytt, modernt, modernt privat medicinskt centrum. Kunden åtog sig att avsätta en andel till stadssjukhuset och att utforma den nya byggnadens arkitektur i en anda av sovjetisk konstruktivism - till minne av det förlorade föremålet.
Företaget KAPSTROYPROEKT var inbjuden som generaldesigner, som var engagerad i genomförandet av projektet och utvecklade sin planeringsstruktur. Författarna till den nya byggnadens arkitektur och i synnerhet fasaderna valdes vid en stängd tävling där inte bara ryska utan även utländska byråer deltog. Karen Saprichyan, chef för workshopen "GrandProjectCity", tillsammans med Alexander Asadov, föreslog ett kompromissalternativ vid denna tävling, baserad på en modern tolkning av motivet för sen konstruktivism.”Vi försökte bevara platsens anda”, säger Karen Saprichyan, “och visa respekt för den befintliga stadsmiljön i Krasnopresnenskiy-distriktet, vars utveckling aktivt bildades under perioden 1930-1980. Idag är den mest anmärkningsvärda byggnaden i distriktet Vesnin-varuhuset "Gostorg", byggt 1928. Dessutom tycktes den sena konstruktivismens stil vara den mest relevanta för en medicinsk institution: så löstes, säg, Kreml-polikliniken vid Vozdvizhenka eller RAO Russian Railways poliklinik. Tävlingen vann och författarna började designa.
I den första versionen, som arkitekterna föreslog, var anspelningarna på den sena konstruktivismen ganska starka: ett rundat burspråk med utsikt över Krasnaya Presnya, stora fönster och dubbla halvpelare, horisontella bälten-taklistar liknade särskilt Ivan Fomins byggnader. Stadens myndigheter godkände projektet. Kunden instämde emellertid inte med förslaget, som man kom överens om och fick till och med AGR: byggnaden i samband med högkvalitativ medicin under det nya årtusendet, enligt hans åsikt, borde inte likna sovjetisk arkitektur utan tvärtom, tillhör det nya århundradet, vilket med sitt utseende visar den senaste tekniken. Kunden planerade till och med att genomföra ytterligare ett projekt med fasader i glas.
Men som Karen Saprichyan säger "valdes vår version, gjord i Moskvas konstruktivisms anda, tack vare den fasta positionen som chefsarkitekten i Moskva, Sergei Kuznetsov." Arkitekturen måste dock till stor del omdesignas som svar på MEDSIGRUPPs preferenser. En lösning som kan tillfredsställa alla - staden, kunden, invånarna som inte är likgiltiga med vad som händer och författarna själva - letade länge, trots tidspressen: byggnaden var planerad att byggas (och så småningom byggdes) mycket snabbt - på mindre än två år, sedan hösten 2013 till sommaren 2015.
Den andra och sista versionen, som tillfredsställde alla deltagare i processen, påminner mindre om den arkitektoniska avantgarde och tidiga nyklassicism, men arkitekterna lade till anspelningar på Andrei Burovs "genombrutna hus" på Leningradsky Prospekt. Samma betongnät som sticker ut från ett glas med en metallram, "inre" yta; bara här finns mer glas, överliggerna placeras bredare, på platser som, som vanligt i vår tid, kombinerar två våningar. Samma övervägande av vertikaler - men här är de mindre vanliga, tätare och täckta inte med imitation av venetiansk marmor, som var fallet med Burov, utan med tunn rustikation. Förresten, rustik sten, reliefblad, "lager" av fasaden med ribbade, infällda horisontal - blir en reaktion på stadsmiljön, som faller i resonans med Posokhin-Mndoyantskaya-skyskrapan som syns härifrån i framtiden.
Men det viktigaste är genombrutna paneler. Deras ritning är generaliserad och liknar en gotisk bana med abstrakt plasticitet, underordnad bågar, men inte helt avskuren från växtmotiv.
Basrelieferna är gjorda av skulptural lera i full storlek: från 3,5 till 8 meter enligt författarens skisser av Karen Saprichyan. De formades och tillverkades också av "GrandProjectCity" -teamet.”Det fanns många varianter av ritningen”, säger författaren, “det var många: abstrakta, ekade designen av portalerna för järnvägstunnlarna i Adler, som jag gjorde för OS 2014; vegetabiliska, enkla geometriska och andra. " Öppenhjälpsreliever, jag måste säga, visade sig vara en nästan idealisk lösning på problemet med att kombinera historisk kontextualism, inom vilken arkitekterna ville stanna, och akut modernitet, som kunden insisterade på - som ni vet är det lite som är så relevant i vår tids arkitektur som en måttligt abstrakt prydnad. Med andra ord gjorde panelerna byggnaden både historisk och modern samtidigt. För verk av presidiet för Karen Saprichyan, en arkitekt-skulptör, är detta beslut också väldigt karakteristiskt, vi kan säga att i det här fallet hjälpte författarens handstil att snabbt övervinna en hel knut av motsättningar, samtidigt som det gav byggnaden med en igenkännbar "zest".
Generellt är den arkitektoniska lösningen här baserad på en kombination av grönt glas - detta är MEDSIs företagsfärg enligt varumärkesboken, som gjorde det möjligt för författarna att använda "färg" som ett argument och på många sätt avancerade överenskommelseprocessen. med kunden - med lätt, stenliknande arkitektonisk glasfiberarmerad betong, som bildar ett avlastningsnät på fasaderna, som visuellt förenar två våningar på de längsgående fasaderna och ändrar sin rytm vid gatan och beskriver varje våning. Enligt arkitekterna varierade de medvetet olika arkitektoniska element och använde dem "med olika tryck": mer fasthållna på gården och mer aktivt "på viktiga visuella punkter" från sidan av gatorna - allt detta är avsett för att skapa den nödvändiga kontrasten. och forma accenter inom ramen för en viss gemensam teknik …
En av de anmärkningsvärda plastteknikerna som ärvts från den ursprungliga versionen är ett halvcirkelformat burspråk som vetter mot skyskrapan, hängande i botten av en snygg konsol och medvetet inte förts upp till taknivån - ett igenkännligt citat. Hörnet på sidan av korsningen ekar avsatsen med en jämn avrundning.
Huvudentrén, belägen mitt på byggnadsplattan från Malaya Gruzinskaya-sidan, tvärtom, betonas av en liten avsats - fasaden bryts med vidvinkel som en bok (kom ihåg Kalininsky Prospekt, aka Novy Arbat, eller CMEA-byggnad, även om här likheterna är mindre bokstavliga). På platsen för frakturen blir fasaden huvudsakligen glas och de tunna präglade korsarna på vänster och höger del av byggnaden bryts av och möts som fingrarna ihop - genom en. Genom skillnaden i rytm och växlingen av tvåvåningsremsor lyckades arkitekterna att dela den utvidgade byggnaden visuellt i två volymer, som om de smälter samman "i gångjärnet" i lobbyn. På sidan av gården på denna viktiga plats är en avsats.
Och dessutom passar den nya byggnaden väl in i serien av sovjetiska nio våningar byggnader på Krasnaya Presnya - höjd, färg, allt är nästan som en infödd.
Arkitektonisk belysning spelar en viktig roll för att skapa en individuell bild av en byggnad, med hjälp av vilken författarna avslöjar fasadens struktur, betonar plastteknikernas individualitet. Öppna slitsade paneler fick en speciell "bonus" - RGB-bakgrundsbelysning i hela ljusspektret; det accentuerar delarna skonsamt utan att förstöra fasadtygets integritet.
Komplexet på Presnya byggdes mycket snabbt, trots webbplatsens komplexitet och problemen i samband med rivningen av det befintliga huset. Byggandet påbörjades 2014 och under andra hälften av 2015 lovas centrumet att öppnas för patienter. Besökare kommer att ha tillgång till alla avdelningar - från terapi till allergologi och immunologi. Det finns också ett dagsjukhus, operationssal och diagnostisk enhet. För huvudstaden är detta ett steg framåt i utvecklingen av medicin, om än en betald, men för stadsmiljön är det ett slags inympning, ett exempel på en nästan bokstavlig, visuellt reflekterad "fusion" av minnen från gamla med idéer om nyhet.
