Innan Enfilade MUAR hade denna vandringsutställning tid att besöka olika städer i världen, från Bryssel till Tokyo. Men det började sin resa i maj 2011 som en utställning inom murarna på fakulteten för arkitektur vid Porto-universitetet - nästan synonymt med skolan i Porto, som har förkroppsligat i portugisiska arkitekturens ögon de senaste fyrtio åren. Öppningen av utställningen sammanföll med utdelningen av Pritzkerpriset till Edouard Sout de Moura, som markerade början på världsberömmelse för denna enastående arkitekt - och uppenbarligen fungerade som anledningen till omvandlingen av denna utställning, klart förberedd för en professionell publik, till en punkt i det allmänna kulturella programmet för portugisiska ambassader runt om i världen …
Perioden med relativ dunkelhet som föregick denna långa period var kanske det viktigaste ögonblicket i Soutou de Mouras biografi. Enligt utställarens kurator var Andre Campos, även relativt nyligen, även portugisiska studenter-arkitekter inte särskilt medvetna om honom: Alvaro Siza förblev personifieringen av "Porto-skolan" både hemma och utomlands. Soutou de Moura började sin karriär i sin verkstad, men till och med öppnade sin egen vid 28 års ålder stannade han kvar i sin inre cirkel: deras kontor ligger i samma byggnad, de gör ibland gemensamt arbete eller deltar gemensamt i utställningar och andra kollektiva projekt. Siza, tillsammans med Aldo Rossi, påverkade Souta i början av sin karriär, men då vände sig den unga arkitekten till arvet från Giuseppe Terragni, Ludwig Mies van der Rohe, den avlidne Le Corbusier, och därför flyttade han bort i sitt mogna arbete hans beskyddare - förblir dock tills nyligen i sin skugga. Det kan till och med antas att, om det inte vore för Pritzkers jury, skulle han fortfarande inte ha varit särskilt känd utanför den iberiska halvön: trots trots fotbollsarenan för EM 2004 i Braga som uppmärksammade allmänheten.
I den inledande artikeln i katalogen (tyvärr var dess cirkulation helt slutsåld redan innan utställningen anlände till Moskva) noterar den spanska arkitekten Alberto Campo-Baeza Soutu de Mouras verkliga passion för tävlingar. Från 1979 till 2010 deltog han i 50, och redan under utställningsresan runt om i världen tillkom ytterligare fyra projekt - 2011. Hans verk tar inte alltid de första platserna, och även i händelse av seger garanteras inte genomförandet - särskilt inte i den nuvarande ekonomiska situationen. Men trots denna obehagliga "lotterisituation" fortsätter han att skicka ansökningar om tävlingar: kanske anledningen till detta är den mycket långa "dunkel".
Detta är dock bara en del av berättelsen. Hans arkitekts credo är problemlösning: de mänskliga känslor som orsakas av hans byggnader är önskvärda för honom, men han betraktar dem inte som en uppgift, och han anser inte alls att ett samtal om betydelsen av former som är värda att uppmärksamma. Därför är tävlingar för honom en testplats för idéer, något som en gåta eller ett pussel, liksom ett tillfälle för träningsförmåga. Samtidigt gör själva konkurrenssituationen - tidsbegränsningar, brist på information, ibland - önskan att uppmärksamma projektet med en slags "gest" (även om Soutou de Moura praktiskt taget inte har detta) - gör att projekt skickat till juryn villkorat. Campo Baeza jämförde ett sådant arbete med en "dröm" och kallade själva utställningen "en samling drömmar": i dessa projekt är författarens ambitioner kanske tydligast.
Kanske är det just på grund av dessa funktioner i materialet som kuratorerna André Campos och Pedro Gedis de Oliveira presenterade det mycket kortfattat. Med undantag för några få projekt utrustade med layouter och olika ritningar ges de flesta av verken i form av flera skisser eller renderar med en kort förklaring: namn, år, plats. Varken omständigheterna i tävlingen, inklusive kundens namn, eller den plats som Soutu de Moura ockuperade där från utställningen kan inte kännas igen, du måste lita på ditt eget minne: i Zürich vann Rafael Moneo i Rom - Zaha Hadid, i Wien - David Chipperfield … Men här spelar det ingen roll: Ur kontext är det lättare att läsa mästarens handskrift.