Kronstadt är en specifik plats. Ön, som nu är uppspänd på ringvägsdammen, är en militärstad och samtidigt ett monument över arkitektur och historia. Ett fragment av Sankt Petersburg, stramt och smalt, om än lite illa; men - dess låga version, som minskad, huvudsakligen tre våningar. Samtidigt, närmare stadens fästning, förstör fläckarna av sovjetiska hus av silikattegelstenar, staket och kontrollpunkter av garnisonstyp. Det var på en sådan plats, mellan den långa byggnaden av en av de så kallade defensiva kasernerna i början av 1800-talet och den mysiga Posadskaya-gatan - men också bredvid slarviga staket och fem våningar byggnader, som ett bostadsområde dök upp med namn Amazonka, kännetecknande för vår tid, som emellertid inte existerade. fri fantasi hos utvecklare, men ärvt från en av de närmaste kanalerna.
Vi pratade om projektet för ett bostadskomplex 2013, när byggandet avslutades. Nu är det slutfört, och att döma av jämförelsen av bilderna, för det mesta enligt projektet.
Komplexets arkitektur reagerar på särdragen i utkanten av historiska Kronstadt. Först och främst är anläggningen en låg, tre våningar med en parkeringsnivå, som på grund av komplex hydrologi sticker ut en och en halv meter upp från marken, varför det har fått namnet "semi-underground ". För det första bestäms naturligtvis tre våningar av säkerhetszonernas höghusregler: de ekar höjden på de gamla kasernerna och byggnaderna på Posadskaya Street. Men jag vågar föreslå att det skulle vara lätt att "sträcka" höjden, om så önskas, här - både de nämnda femvåningsbyggnaderna och det stalinistiska fyrvåningshuset för officerarfamiljer, men som liknar sen klassicism, finns i närheten. Det finns fyra våningar i granngården. Men Nikita Yavein återvände till skalan på Nikolaev-fronten av Posadskaya, "sträckte" den skala och typ av utveckling som sattes där i väster, där havet ligger i närheten, om än bakom ett militärstaket. Och bredvid havet liknar sådana låga, långa tegelhus Holland, där det finns många liknande radhus i två till tre våningar i utkanten av städerna. Med ett ord, som om att följa drömmen om Peter den store, har en beundrare av allt holländskt från stövlar till fartyg, en annan kontextuell nyans, historisk och geografisk, dykt upp här. Gud vet om detta fragment av havsfästningen kommer att förvandlas till en "bit Holland", men början, först och främst när det gäller skala, kommer vi att anta att det borde vara.
Planen för komplexet ärvs från de stängda innergårdarna i St Petersburg och ekar de moderna "tendenser i kvarteren". Men gårdarna är ovanligt långa och två är nästan helt inneslutna, förutom bakpassagen på trappan och passagen för brandbilarna mittemot; och den mellersta är öppen mot Zosimova Street och liknar courdoner-torget i stora flerbostadshus i St Petersburg i början av 1900-talet. Den axiella innergården kvadrerar dock också med Posadskaya street, som stänger kvarteret på avstånd, från östra sidan: om du lämnar bostadsområdet, sväng höger två gånger och titta på Posadskaya från dess korsning med Surgin street - vi kommer se en liknande struktur av hus, långa gräsmattor och frontonen i perspektiv. Det är ganska långt borta, så personalen inte är visuella, utan spekulativa-kontextuella; ett slags inre charade för dem som är redo att gissa att arkitekten verkade ha "vuxit" i kärnan i hans komplex en sken av "provinsiella Petersburg" Posadskaya.
Men låt oss titta på komplexet inte från utsidan utan från insidan. I vår tid, när det verkar som om experiment med typologi hör till det förflutna, krossas av typiseringen av bostadslayouter, är detta hus nästan helt ett experiment. Inte för att något annat uppfinns här, men okänt. Men utbudet av lägenheter är ganska stort, som om det upprätthålls i andan av det moderna europeiska idealet, som försöker föra olika sociala skikt närmare varandra.
De rymligaste bostäderna, från 70 till 100 m2, beläget i de tystaste tvärgående volymerna mellan gården och gårdarna. Här på tre våningar finns två nivåer av lägenheter, var och en med tre halvnivåer, förbundna med trappor. Deras hyresgäster går in i lägenheterna på första våningen från gårdsplatsen, från stadens trottoar. dörrar i djupa nischer. När de kommer in, går de in från korridoren in i rummet i första nivån, eller de går framåt trappan, en och en halv meter uppåt, in i ett större rum, varifrån det finns en utgång till gården på taket av underjordisk parkering, höjd, som vi kommer ihåg, över marknivå På gården är dessa lägenheter utrustade med sina egna trädgårdar, vars utgång är utformad som en djup loggia, varifrån det antagligen kommer att vara bekvämt att titta på Kronstadt sommarregn. Rummet med tillgång till gården är ett vardagsrum bredvid ett kök. Återigen klättrar vi en och en halv meter längs trappan och befinner oss i sovrummet, redan på andra våningen. Det finns bara tre rum.
Ingången till lägenheterna på andra våningen är dekorerad från gårdsplatsens sida med en utskjutande vestibul, varifrån en trappa med två flygningar leder till platsen för två lägenheter, till höger och till vänster. Det finns fyra rum och rymligare. Först befinner vi oss i vardagsrummet, det ser ut mot gårdarna, som på första våningen, sedan längs trappan till två rum som vetter mot torget, förmodligen är detta sovrum; lite högre - ett rymligt rum, förmodligen också ett vardagsrum eller ett stort ljust kontor med balkong till gården. Lägenheterna på bottenvåningen upplevs som italienska piano terreno, medan de övre är piano nobile, de ser ut som det bästa erbjudandet i detta bostadsområde, även om du måste gå uppför trappan där. Strukturen för interna "elit" -byggnader är tvärsnittslig.
De yttre byggnadernas struktur planeras mer fraktionerat, här alternerar enrumslägenheter med ett separat kök och mycket små studiopennfodral kombinerat med ett kök. Men det finns en hiss och lägenheterna på första våningen höjs över marken till höjden på trottoaren på gården; mycket små balkonger-loggier har utsikt över gatan. Det smala husstaket som skiljer bostadskomplexet från det slovligt angränsande territoriet har också sina egna planeringsfunktioner. Det finns en hiss och tre-rumslägenheter med två våningar, anslutna inuti med en trappa med en sväng, nästan spiralformad. Den nordöstra änden av denna byggnad, som vetter mot Surgin Street och intill platsens ojämna gräns, är avskuren i St. Petersburg-stil, här bildas en penna-box-lägenhet, dock två-rum och berikad med en relativt rymlig loggia i slutet. I de längsgående byggnaderna, särskilt i husväggen, visas element i korridor-galleriets layout.
En viss variation av planer, i kombination med deras dominerande blygsamhet, ibland till och med trångt, korrelerar med den historiska staden, dessutom både med St Petersburg, där du kan hitta vad som helst, och med de nederländska och kanske engelska exemplen med deras överflöd av interna trappor. Men också, någonstans i medvetandets periferi, dyker experiment av avantgarde upp med sin kärlek till korridorer och miniatyrstudior, en mängd olika kombinationer och alternativ. Det behöver inte sägas att i den moderna ryska situationen, som inte är benägen för experiment, verkar huset dessutom ensamt, till och med genererat av någon specifik kombination av villkoren för Kronstadt (militär?) Order, någon form av dess bokstavliga gräns, för den står rätt "På fönsterbrädan" fönstret till Europa ". Naturligtvis borde övertygelserna från Nikita Yavein, en arkitekt som är intresserad av experiment och avantgarde, ha spelat en roll här.
Utåt syns inte husets unika omedelbart. Dessutom kommer kombinationen av rött tegel med framsteg och vinkel, på vissa ställen brutal plast, att skrämma bort snobben. Snobb kommer att fånga likheten med under-slott nära Moskva och kommer att bli rädd och springa iväg. Men förgäves. Det mest skrämmande är tegelstenens röda färg, ja, vi är allergiska mot den. Men när man tittar noga kan man se att även tegelstenen har två färger: högst upp, på vindenivån är den ljusare. Staketet är målat med grå färg, men jag vill ha en matt glans av ren metall; downpipes i vanlig syn. Dessutom, när man jämför med projektet är det uppenbart att en del av detaljerna utelämnades i processen för att sänka kostnaden. Det är synd för träinsatserna och randiga fönsterluckor, som ensam kan föröka känslan av kvalitetsfinish och europeiska föreningar. Och vem har inte stött på detta? Planens ramverk lever emellertid säkert.
Enligt min mening är detta bara fallet när ett inte alltför glamoröst hus är rikt på arkitektur. Förutom det redan beskrivna utbudet av lägenheter är fasaderna intressanta för den flera rytmen av nischer, avsatser, utskärningar och urtag. Proportionerna av fönstren ändras från smala vertikala, längst ner, monterade i en fyrkantig panel, och på tredje våningen saknar de sandrik och täcks med en platt taklist som serfkanter. de upprepas av vindarna på gårdarna - alla tillsammans spelar definitivt Kronstadt-serf-temat.
Men det bästa i de lokala fasaderna är enligt min mening de vita steninsatserna. Inte alla av dem har överlevt heller; små dekorativa inlägg har gått. Den återhållsamma brutala idén svängde lite mer mot förenkling. Men det finns en taklist som skiljer det tredje vindvåningen och stora "stenplattor" i vit sten som visuellt stöder både bågarna i ingångarna (eldingångar) till gårdarna och burspråk. Men det är viktigt att författarna lyckades bevara den vita stenbeklädnaden på entréhallarna, täckt av Nikita Yaveins älskade”antirust”, där slät polerad sten växlar med tunna remsor av”sönderriven” sten med en”sten” konsistens. I kombination med runda fönster som lyser upp trappan (som inte var med i projektet, de dykt upp under processen), fick huvudgården-courdoner en oväntad, jämn romersk smak. Dessa grova ränder sträcker ut allt, accentuerar ingångarna och dekorerar både gårdsplatsen och framsidan av huset på Zosimov Street.
Att säga att huset inte är så enkelt kommer nog inte att räcka. Han är beroendeframkallande. Det påminner byggnaderna från efterkrigstiden, som legenden tillskriver de "fångade tyskarna": sådana hus finns i många ryska städer, till exempel i Tver; de är två eller tre våningar höga och någonstans med gavlar. Det kommer också att tänka på förorterna till europeiska städer, inte bara holländska, och till och med inte bara bebyggda radhus - till exempel Vaksali-distriktet i Tartu, där Alvar Aaltos hus står, är i linje med honom genom kombinationer av glasvertikaler med fyrkantiga miniatyrfönster, en spridning av former, en kombination av inslag av klassiska element och avantgarde "inifrån och ut". Intressant, med ett ord, huset. Det motsätter sig den ryska tendensen till intern förenkling av bostäder med extern mångfald. vilket förmodligen är värdefullt.