Detta är ett mycket väl beläget hus. Det ligger i stadens park-akademiska zon, vid gränsen till det gröna massivet av Vorobyovy Gory, det står ovanför dammen till Pionjärpalatset och återspeglas i det.
Byggnaden består av två bostadshus, plattor av samma höjd och proportioner, placerade parallellt på något avstånd från varandra och i nedre delen förbundna med en tre våningar offentlig stilobat, där ingången till båda husen är belägen. Sammantaget, om man tittar på planen, ser det ut som bokstaven "H" inskriven i en perfekt fyrkant - de två sidorna är bildade av höga plattor, i mitten är "tvärstången" i en stor hall belastad med kontor.
En intressant typologisk kollision uppstår här. Vanligtvis - och till och med ganska ofta - placeras ett "omklädningsrum" av glas framför en byggnad med flera våningar, eller, om det till exempel är en butik, sträcker sig längs den, men ändå som regel, sticker ut framåt. Men här är allt tvärtom: den glaserade entrén är "gömd" mellan två hus, borttagen i kompositionens djup. Som, som ett resultat, visar sig vara, för det första, vid första anblicken paradoxalt och för det andra mycket karaktäristiskt för Vladimir Plotkins arkitektur.
Ensemblen har inget centrum, eller snarare, den sänker medvetet och bokstavligen genom - från 19 våningar till tre. Å andra sidan kan vi säga att det tvärtom finns ett centrum, men det delar sig i två liknande hus, som "stöter bort" från varandra på samma sätt som, enligt fysikens lagar, lika laddade partiklar avvisas och hamnar i motsatta ändar av torget. Men de flyger inte riktigt bort - det finns en synlig koppling mellan husen - "partiklar" - själva glaset med tre våningar, som man skulle vilja jämföra med molekylära bindningar, i den form de ritas i läroböcker.
Så det finns inget centrum på den plats där vi är vana att leta efter det - och samtidigt är symmetri, geometri och mönster - mycket styva - närvarande, de tas helt enkelt inte från klassiska scheman, utan som från fysik eller matematik. Observera att huset står mellan de två huvudcentren för Moskva-stipendiet, universitetet och vetenskapsakademin - är det inte från dem att det belastades med fysiska och matematiska utstrålningar? Samtidigt ligger byggnaden mittemot den stalinistiska skyskrapan vid Moskvas statsuniversitet, och just på grund av den tvådelade icke-klassiska kompositionen.
Det sofistikerade spelet med binära sidopositioner fortsätter på fasaderna, där två färger - tegelrött och bländande vitt, tar rollen som representanter för två huvudtyper av arkitektonisk materia - grund och dekoration. Tegelytor skärs med djupa loggier, de är mer materiella och kan tillåta sig chiaroscuro och en viss grad av massivitet - inom ramen för helhetens strikta geometri. Vit färg, som den borde vara, är ren och kortvarig, den kombineras med glas och koncentreras på stora fläckar på de yttre fasaderna, "kramar" ett hörn och går till ena änden av varje hus.
I allmänhet visar det sig att två identiska hus speglas i förhållande till ett gemensamt centrum. Tillsammans med reflektionen av hela byggnaden i vattnet utvecklas denna spekularitet av fasaderna till ett vanligt geometriskt spel - som om någonstans ovanför entrélobbyn - en osynlig spegel placeras ovanför tvärstången för bokstaven "H" och en halv av huset är en återspegling av det första, men det är inte klart, vad en "riktig". Men denna tomt förklarar väl ensemblets kvadratiska symmetri, som i själva verket är ett enkelt Moskva-elithus, i vissa - konstnärliga - dess del framstår som ett slags abstrakta skolastudier, en komplicerad fortsättning av "kvadrat" och "runda" "hus av Vladimir Plotkin på nittiotalet. Men tro inte att arkitekten har återvänt till sin tidigare sökning - faktiskt är huset färdigt nu, men det designades för fem år sedan, 2002, så det kan betraktas som en logisk fortsättning på "de" reflektionerna, som har äntligen förverkligades först nu.
Som alltid händer, i inkarnationsprocessen, smälter estetisk skolasticism med vår verklighet, delvis avsiktligt, delvis ger och förlorar något. Spekularitet har till exempel en helt pragmatisk grund - bakom tegelväggarna som vänder inåt är olika kommunikations- och tekniska rum dolda, det finns inga lägenheter här, eftersom plattorna är för nära och en effekt som kallas "fönster mot fönster" kan uppstå.
Dessutom, för att inte förstöra landskapet, är plattorna orienterade med sina ändar till sluttningen av Vorobyovy Gory. Och för att bättre visa den omgivande skönheten för alla som går in och ut ur byggnaden förvandlade arkitekten "tvärstången" i hallen som ligger mellan husen till ett stort panoramafönster. Det kunde ha varit två strikt genomtänkta, som renässansen, landskapsmålningar, den ena med utsikt över en damm, den andra vid floden Moskva, omsluten av en perspektivram av byggnader. Allt detta byggdes till och med. Och sedan gjorde de omedelbart det inre av hallen och blockerade helt utsikten - för att inte försvinna på samma kvadratmeter. Numera är estetisk beundran av omgivningen "precis så", utan någon synlig fördel, och även i ett offentligt utrymme, en nästan otillgänglig lyx. Vad kan du göra, ackumuleringsperiod.
Det här huset är dock så bra att även efter att ha tappat bort en del av den ursprungliga designen, "håller det varumärket", inte förlorar sina abstrakta värden och "matematiska" linjer.
