Först och främst måste vi erkänna att huset passar in i körfältets perspektiv precis som lovat i de tredimensionella bilderna - gör, det vill säga det stod som en handske. Lätt och säker, kom och se. Det upprepar exakt böjningen i grändens sicksacklinje: före svängen följer fasaden linjen i den närliggande lägenhetsbyggnaden i Gudovichi, som ligger närmare Tverskaya. Ett plastutsprång växer vid hörnpunkten, ett slags halvtorn som "skulpterar" gatans utrymme och "motiverar" volymen på det konstruktivistiska huset, byggt 1928 av A. V. Shchusev för konstnärerna i Moskvas konstteater - för att erkänna ett skrämmande urval av stilen i hans tid, och till och med målat efter de nuvarande myndigheternas infall i en karaktäristisk rosa färg. Märkligt nog är båda grannar, höger och vänster, mycket typiska exempel på sin tids stil. Kännbar, men inte ovanligt. Bavykin-huset är ovanligt för sig själv, det vill säga för vår tid, först och främst genom dess uppriktiga och inte påtvingade av standarder, uppmärksamhet på stadsrummet, som det försöker försiktigt "plåstra", men med all sin medicinska patos förlorar den dock inte sina egna ansikten. Denna funktion är inte av misstag, den kan observeras i många av Alexei Bavykins byggnader, till exempel finns det något liknande i projektet med en byggnad på Nizhnyaya Krasnoselskaya och till och med i ett hus på Kherson Street, som inte ligger i centrum, men i utkanten av det "sovande" området. Men det är särskilt trevligt att se sådana "känsliga" hus för omgivningen i Moskvas långmodiga centrum, där varje nybyggnad är en sorglig historia.
Även här har sin egen sorgliga historia. På den här platsen fanns flera små hus i A. V. Andreev, mest känd för det faktum att en av hans döttrar var poeten Konstantins Balmonts andra fru. Huvudhuset slogs på vakt 1993 och efter några år rivdes det, sedan, fram till 2003, demonterades resten av byggnaderna långsamt så att ingenting återstod. När arkitekten Alexei Bavykin kom till den här platsen var husen redan praktiskt taget förstörda och det var redan omöjligt att spara någonting. Historien är inte isolerad, om sådana tomter på olika Moskva-råd säger de: "Tja, vad ska jag göra nu, även om sajten gick till en bra arkitekt …". Det är svårt att lägga till något till detta.
Och huset visade sig vara intressant.
Först och främst, säger arkitekten, är detta det första bostadshyreshuset i Moskva med ett atrium - en innergård täckt med ett glastak. I princip är detta en fullfjädrad bostad. Enligt Alexei Bavykin liknar byggnaden en version av ett hyreshus från 1800-talet, där "innergården" är täckt med ett tak. Och också, särskilt sett ovanifrån, ser utrymmet ut som trapphus i samma hyreshus, bara där, runt det fria utrymmet i mitten, de genombrutna räckena vridna i en spiral, här finns balkonger, det finns inga spiraler, och trapporna som duplicerar hissarna är rent utilitariska och därför är de gömda i ett av byggnadens hörn. Den tredje föreningen som raderna av sammanhängande balkonger runt den spektakulära "ljusbrunnen" på atriumgården kan framkalla är anläggningens sanatorium hoprullat "inåt". Vad är inte så långt ifrån sanningen: utanför Moskva, inuti - ett separat klubbparadis, och till och med med en fontän i centrum.
Naturligtvis är det bara några få som kommer in efter avslutad avslutning. Och för stadsborna är det mest intressanta i detta hus träden på fasaden. "Det här är en teckningsoption!" - invänder arkitekten. När huset byggdes blev stammarna faktiskt mer som kolumner. Särskilt om man tittar på dem från balkongen i en av lägenheterna - det märks särskilt där att de långa stavarna, klädda i en päls av sten, skärs av vita intergolvkroniser (eller växer genom dem?).
Och ändå, om detta är en order, så är det en mycket nyfiken order. Från vilken sida du än ser är det exakt lika mycket från trädstammen som från kolonnen. Och om du anser att kolumnen och trädet är något lika och det är mycket troligt att den ena tiden kom från den andra, blir det ganska intressant.
Om det här är träd, är de stiliserade i den tyska expressionismens anda, ritade med hackade raka linjer och underordnade väggskärmens plan, en uppriktig dekoration framför huset och fast greppad av de vita kanterna på taklistar. I allmänhet, med en viss fantasi, kan detta poppel-system förstås och tvärtom - som en betongvägg som skärs i höga remsor. Stammarna gjordes förresten från monoliten helt platt - en "päls" av dyra iranska kalkstenar på över dem gav dem viss volymsynlighet. Det är en vacker sten, mer som marmor vid beröring, med svängande mörkbruna vener. Det ser verkligen ut som trädbark. Stenen kommer att täckas med en fuktbeständig förening flera gånger och den mörknar lite mer.
Bilden av ett träd är mycket viktig här - den är starkast på huvudfasaden, men på gården, längst bort, planteras några fler bitar. Vidare täcker "trädbark" balkonger i ett rutmönster som prickar den släta och halvcirkelformade innergårdsfasaden. Någonstans i mitten växer ett hörn ut ur det - som om en annan byggnad är gömd inuti, och dess spetsiga del ser ut ur den släta "strukturen". Dessutom växer sluttande och långa balkonger av aluminium från hörnet, spända på en annan "trädstam" - bara här är den tunn och kommer helt klart från avantgardearkitekturens genomgående pelare. Vid ingången till gården, på båda sidor, möter vi abstrakta målningar med temat ömsesidig penetration av en slät yta vars roll spelas av vit kinesisk granit och av samma kalksten "skorpa" - förmodligen den mest levande skildring av leymotivet för en arkitektonisk komposition - en kombination av utsökt raffinerad och kylig avantgardeplast med "träig" värme.
"Träd" är mycket påtagliga i det inre av lägenheterna med utsikt över gränden. De står framför glaset, du kan titta på dem, de skapar en känsla av en skog och ger en irrationell accent till atmosfären på en Moskva-gata. Som något utjämnar det faktum att tvärtom - fönstren i det stalinistiska "kompositörernas hus" av arkitekten I. L. Marcuse.
Ovan på balkongen i en tvåvånings takvåning, under en metalltak med fönster, slutar "trädstammarna" i fyrkantiga metallbehållare - badkar för levande träd, som kommer att installeras där så snart det blir varmare. Balkongen erbjuder en fantastisk, typ av Wolands utsikt över Moskva och Kreml. Egentligen är utsikten därifrån riktad mot Ivan den store längs vägen till en av de gamla banorna, bevarad inuti kvarteren i form av en gångväg full av bilar från Bryusov till Nikitsky-körfältet.
Så, kolonnerna är som träd, och träden är som kolumner. Om det här är kolumner är de väldigt långa, sex våningar höga och cirka tjugo meter. De påminner lite om de dämpade kolumnerna i mannerism, "pälsen" som har vuxit samman till en vanlig grov "bark". De liknar ännu mer växtformerna i jugendstilarkitektur, men utan direkt likhet - här följer de andan, inte bokstaven, som faktiskt är intressant. Temat för Art Nouveau stöds av en mycket karakteristisk detalj - räcken för alla balkonger i det inre atriumet är också smidd i form av träd. "De tog metallstavar, knackade på dem länge med en speciell hammare tills önskad form erhölls", säger projektarkitekt Grigory Guryanov.
Och om det finns kolumner, vilken ordning är då? Alla vet att pelarna är stora och träden är små. Och vice versa. Vi är dock vana vid det faktum att en normal kolonn har proportioner som kan jämföras med maximalt tre och helst två våningar. Om det växer till till exempel fem våningar, som i Zholtovsky-huset på Mokhovaya, blir huvudstaden i en sådan kolonn storleken på ett fönster som är läskigt. Följaktligen tillämpades ett av huvudproblemen i en byggnad med flera våningar - om den är uppdelad i nivåer, som gjordes på 1800-talet, är den liten och om den sträcks till husets fulla höjd är den är gigantiskt. Beställningen är ordning, och om du vill ha en kolumn för hela fasaden, uthärda ett litet stort i storleken på ett fönster.
Här ligger den huvudsakliga skillnaden mellan träd - de följer inte strikt ordern, utan växer som de vill, blir stora och små, tjocka och tunna, och ingen har rätt att kräva av honom att han har en kapital alls, och ännu mer - ett stort antal proportioner. Därför kan trädet växa smärtfritt över hela fasaden. Men vilken typ av order erhålls då? Något vild, återvänder till sitt för-grekiska ursprung. En sådan vild ordning kunde ha gjorts av Art Nouveau med sin kärlek till naturliga former, men av någon anledning inte. Vi vet att avantgarden återvände till konstens ursprung. Därför kan det vara så att vi här har ordningens ursprung - vild, träig och väldigt modern.
