Boken om Kaplya (denna pseudonym fångades i berättelsen "O" av en familjevän, poeten Andrei Voznesensky) andas med kärlek. Börjar med publikationens utseende: guld på blått, tygband, guldkant och slutar med en rörande teckning av Alexander Brodsky placerad inuti med inskriptionen:”En droppe på en guld Mercedes lämnar ryggen från gården till Shchusev-museet of Architecture, medan Yuri Eduardovich äter en aubergine tårta på verandan på caféet MUAR. Med kärlek från Brod."
Bland författarna till texterna är Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Boken hyllar mentorerna: Kaplis far, den enastående arkitekten för sovjetisk modernism Leonid Pavlov och Moskvas arkitektoniska lärare Boris Barkhin. Det finns Pavlovs teckningar gjorda för sin dotter och värdefulla psykologiska detaljer om studietiden. När Alexandra inte kunde ge projektet, sa Barkhin på ett snyggt sätt: "Baby, du gör ingenting för att du är rädd att inte göra ett mästerverk."
Naturligtvis presenteras de sensationella projekten och byggnaderna av Meganom i detalj (bara mästerverk!): Från Rose-villa och Ostozhenka underjordiska villa till Milk House, Mercury-teatern i Barvikha och det orealiserade Taganka-teaterprojektet för Yuri Lyubimov.
Några otroligt nyfikna saker lärs av boken. Så från det akademiska samtalet mellan arkitekten Yuri Grigoryan, Kaplis partner i 2RStudio och Meganom, och arkitekten Sergei Sitar, postuleras det som är viktiga för hela arkitektverkstaden. Nämligen: "Adressaten till en bit arkitektur är inte samhället och inte kunden, utan historien om konst och arkitektur", säger Yuri Grigoryan och fortsätter "Skönhet var nästan det viktigaste kriteriet för kvalitet inom byrån". Sergey Sitar definierar arkitektens aktivitet som "vårt grandiosa krig för skönhet". Och vi var övertygade om att ordet skönhet är förbjudet i arkitektonisk diskurs på grund av begreppets subjektivitet. Inget sätt utan honom. Det är ingen tillfällighet att båda samtalspartnerna klagar över att arkitektens roll förringats.
Men Alexandra Pavlova höll baren som ingen annan. Yuri Grigoryan berättar hur roller fördelades mellan Meganoms partners, och betonade att Kaplya var ansvarig för konstnärskap, var en stämgaffel, alla projekt gick igenom hennes dom. Och det är värt mycket. 2003 intervjuade jag Alexandra Pavlova (den ges också i en bok med titeln "Author's Edited Biography"), och kompromisslös attityd och fokus på arkitektur som konst är två bud jag minns.
Vissa fakta verkar oväntade och motstridiga. Yuri Grigoryan talar om Kaplis religiösitet, men samtidigt, i den berömda lägenheten på Prechistenka, skapad av Alexandra tillsammans med sin man, arkitekten Andrei Savin, fanns det en enorm fresk "Madonna Art Bla" - en sak i stor grad av defamiliarisation och alltför nedsänkt i samtida konst. När Sasha berättar hur svårt det var att underkasta sig utrymmet i lägenheten för hans vilja: "Det flög föremål här, kylskåp brann, vi bjöd in prästen, välsignade huset", det verkar förvånande detta samexistens av olika principer. Men det är ännu mer förvånande att Andrei Savin, medan han bodde i London, utformade Cathedral of the Dormition of the Most Holy Theotokos and the Holy Royal Martyrs (kontrasten med den provocerande konstnärliga aktiviteten hos Art-Bla-gruppen är som om Vladimir Sorokin skrev liturgiska texter). Enligt Alexandra Pavlova gav deltagande i gruppen henne mycket när det gäller konst, men det visade sig inte vara nära när det gäller arkitektur.
En betydande del är upptagen av Alexandras uppriktiga berättelse om hennes liv och konstnärliga principer - detta är material från ett tv-program om Irina Korobinas Drop. Här är några citat:
"Jag tror att Meganom balanserar linjen mellan samtida konst och arkitektur."
”Under många år trodde jag att det viktigaste för ett par inte är att ha ett gemensamt företag och inte träffa varandra dygnet runt. Nu tvivlar jag på det. Ambitionskampen är inte till förmån för kvinnan."
"Jag brukade undra varför alla trodde på Yura, men det är svårare för mig att lita på Yura med pengar och framtiden, men jag har underbara partners för detta fall".
”Jag använder inte svordomar … Men. Det finns en åsikt att du kan förhandla med Yura, aldrig med mig."
Det faktum att Meganom-byrån tillbringade tio år på Museum of Architecture under den legendariska regissören David Sargsyan betonar omvandlingen av Kaplyas liv till ett konstverk (hjältinnans mor, Liya Pavlova, bidrog till bosättningen i MUAR under förberedelsen. av utställningen om Leonid Pavlov). Och samma konstverk var Meganoms kontor i MUAR, där Alexandra alltid var författar-chef för alla helgdagar: för dem komponerade hon färgschemat och hela följet. Logotypen för gratulationer och gåvor var en snöflinga, och Kaplya kom med något nytt varje år: nu en svart snöflinga på en svart bakgrund, sedan vit på vit, sedan betong, sedan choklad. Som Alexander Brodsky skrev, "Droppen var en oändlig, oupphörlig semester."
