Tamara Ivanovna Geidor (1941-02-22 - 2013-05-09) kom att arbeta på Arkitekturmuseet i mars 1966 som examen vid konsthistoriska avdelningen vid fakulteten för historia vid Moskvas statsuniversitet. M. V. Lomonosov. Först blev han seniorforskare vid Institutionen för historia för rysk arkitektur under ledning av den berömda forskaren inom rysk arkitektur från klassiken E. A. Beletskaya, sedan februari 1971 ledde Tamara Ivanovna utställningsavdelningen som ligger på Donskoy-klostrets territorium, som var ansvarig för att presentera historien om den ryska arkitekturen från den före sovjetiska perioden för besökare. Denna redogörelse, resultatet av betydande vetenskaplig forskning, var ett monument till "Arkitekturmuseets" guldålder ".
Under många decennier bestämde Tamara Ivanovna den höga nivån av många utställningar, genom vilka flera generationer av arkitekturälskare lärde sig om de enastående mästarna och monumenten i rysk arkitektur, övervakade föreläsningar. Hon var författare till många publikationer: artiklar, kataloger, monografier.
I mer än 30 år undervisade Tamara Ivanovna kursen om historisk monumentmålning vid Moskva State Art and Industry Academy, uppkallad efter V. I. S. G. Stroganov.
Tamara Ivanovna var medlem i Sovjetunionen (sedan 1984), hon hade titeln Honored Worker of Culture of the RSFSR (1985).
Tamara Ivanovna Geidor ägnade hela sitt liv åt Arkitekturmuseet; hon åtnjöt en välförtjänt auktoritet och respekt bland specialister, hennes konsultationer hjälpte många forskares vetenskapliga arbete.
Fram till den sista dagen arbetade hon med manuskriptet till en bok tillägnad freskerna i Kalyazin Trinity-Makariyevsky-klostret, som tyvärr förblev oavslutad.
Tamara Ivanovna var en riktig vän, en snäll, sympatisk person.
Begravningsgudstjänsten för Tamara Ivanovna Heydor kommer att hållas torsdagen den 12 september kl. 11.30 i kyrkan av kappans deponering på Donskoy Street, 20/6.
Vi publicerar memoarer om T. I. Geidor av sin kollega, konstnär-restauratören Yu. A. Manina
Till minne av Tamara Ivanovna Heydor
Tamara Ivanovna dog … oväntat, av en slump, utan att ha haft tid att publicera en bok om målningarna från treenighetskatedralen i Makarevsky-klostret i Kalyazin, nästan redo: nyligen träffades vi i samband med detta speciella arbete av henne. När för en tid sedan avdelningen för rysk arkitekturs historia, som hon ledde i många år, upplöstes, flyttade Tamara Ivanovna, efter att ha förlorat sitt kontor, till förvaret av fresker. Ganska snabbt förvandlade hon den obekväma förvaringsanläggningen till en studieverkstad - det finns inget annat sätt att uttrycka det. Jag kom till henne för att nu överföra några fotografier, sedan en annan text till "spargrisen" i hennes framtida bok. Träffade mig, sitter vid datorn, en snäll kvinna med unga ögon. När du kommunicerar ofta med en person märker du inte åldersrelaterade förändringar i hans utseende. Så i 23 år av vårt bekanta och gemensamma arbete märkte jag inte tecken på ålderdom hos henne, eller kanske existerade de verkligen inte.
Jag träffade henne när jag var första året student vid Institutionen för restaurering av monumental målning vid Moskva State Art and Industry Academy, uppkallad efter V. I. S. G. Stroganov. Arkitekturmuseet var beläget 1990, inom Donskoy-klostrets murar, och vi, studenterna, kom till Tamara Ivanovna där för föreläsningar om historien om monumental konst. Vi studerade i ett litet rum fyllt med antika möbler. Eleverna och läraren satt vid ett stort runt bord, och Tamara Ivanovna började historien och åtföljde den med en bild av bilder och album. Vid samma tabell hölls studenternas rapporter om olika ämnen och test godkändes. Men dessa aktiviteter var inte begränsade till: Tamara Ivanovna gav oss utflykter runt klostrets territorium, pratade om de arkitektoniska monument som förstördes under sovjettiden,vars fragment ändå räddades av arkitekter-restauratörernas ansträngningar och placerades längs insidan av klosterväggarna, om de berömda figurerna i rysk historia begravd på Donskoy-kyrkogården, visade hon oss den enorma Bazhenov-modellen av det oavslutade Kreml-palatset samlat i det inre av Bolshoi-katedralen, det fantastiska och konstiga Shumaevsky-korset, och naturligtvis förde hon oss till förvaret av fragment av fresker och arkitektoniska detaljer i katedralen i Kalyazin Makaryevsky-klostret.
Det skulle inte vara en stor överdrift om vi säger att Tamara Ivanovna behandlade studenter som släktingar. Dessutom förblev hon lite student hela sitt liv och var lojal mot universitetsstudenternas broderskap. Detta märktes särskilt för oss när hon nämnde sina medstudenter (inklusive de som också blev kända konstkritiker) och hennes professorer. Hon använde aktivt sina förbindelser i museivärlden så att vi kunde se och lära oss vad vanliga besökare inte visas: om det är Moskva Kreml-museer, Historiska museet med sina filialer eller andra museer - överallt, tack vare hennes ständiga uthållighet, vi visade det mest värdefulla av de överlevande monumenten för monumental konst och gav uttömmande kommentarer. Under många år anordnade Tamara Ivanovna lektioner för studenter om att kopiera fragment av monumental målning inom murarna av Arkitekturmuseet, och sökte att museet gav ut fragment av väggmålningar till vår avdelning i Stroganovka som ett objekt för restaurering till doktorander. Och allt detta pågick i över 30 år.
Det hände så att jag fortsatte att kommunicera med Tamara Ivanovna, efter att jag redan blivit lärare i teknik och teknik för monumental målning, samt konstnär-restauratör. I ungefär femton år har min bror och jag återställt själva modellen för Grand Kreml-palatset, som en gång var inrymt i katedralen i Donskoy-klostret och nu ligger i byggnaden för Arkitekturmuseet på Vozdvizhenka. Tamara Ivanovna var djurhållare för denna modell, liksom vetenskaplig chef för vårt arbete. Som i vilken institution som helst, i vårt museum (jag kan nog säga "vår": trots allt arbetade jag i det i nästan 15 år) fanns det också "befallande åskväder", men vi, som andra underordnade till Tamara Ivanovna, var alltid bakom henne, som en stenmur.
Hon skrev också poesi och målade.
Jag gör detta inträde dagen efter Tamara Ivanovnas död. Hennes ansikte, rörelser, intonation är levande i mitt minne. Alla människor deltar förr eller senare i det här livet, men då kommer de alla att träffas …
