Anledningen var instruktionen från Moskvas borgmästare till Moskvas arvskommitté och Moskvas arkitekturkommitté. Borgmästaren, efter att ha upptäckt ett litet kulturprojekt, föreslog att öka sitt område så att museet fick mer utställningsutrymme. Faktum är att de tidigare utformade områdena knappt räckte för att visa huvudsamlingen.
Platsen som är avsedd för museet ligger i en mycket värdefull historisk miljö, eller snarare, på gränsen mellan de täta och integrerade, mestadels empiriska byggnaderna och tomheten, bestående av torget Yauzsky gate, en offentlig trädgård och vägkorsningar. Först, efter att ha studerat världsupplevelsen, kom författarna till slutsatsen att idag anses en stor parallellpiped vara den idealiska lösningen för ett utställningsutrymme - högt och inte med våld omslutet av någonting, vilket gör att du kan ändra det inre rummet, vilket gör det skiljer sig åt för varje utställning, och gör det också möjligt att visa en mycket stor utställning - till exempel ett kyrkorgel. Men denna idé avvisades omedelbart vid avtalet, baserat på platsens egenskaper. De tog idén om ett gammalt "forum" eller "agora" omgivet av små hus på ett litet torg som huvudidé. En slags kulturell by. Sedan började det växa, och husen började smälta in i varandra och bildade ett litet konglomerat av olika volymer, sten och metall, nästan konstruktivistiskt och nästan imperium, som om det frystes i processen av ömsesidig tillväxt. Och plötsligt - den totala ytan måste ökas med mer än 2 tusen meter, från 8560 till 10 900.
Efter att ha ökat med en våning förlorade byggnaden helt fönstren av "traditionella" Empire-proportioner och förvärvade en ny typ av öppningar - mycket små vertikala luckor mellan de motstående plattorna, som alternerar med samma smala nischer. Denna teknik gör att du kan förvandla en stenyta, som i vår tid inte är något annat än ett tunt skal av dekorativ dekoration, till ett slags murverk från stenfyrkant, och betonar den antagna massiviteten hos detta murverk. Enligt Dmitry Alexandrov var utgångspunkten för detta beslut den välkända tekniken för kontextuell design - en vädjan till områdets historia. Som du vet passerade den vita stadens mur, byggd av Fyodor Kon i slutet av 1500-talet och demonterades på grund av förfall i slutet av 1700-talet. Egentligen kommer namnet på torget från fästningen Yauzsky gate som ligger här. Väggen passerade längs boulevarden och museets nya byggnad visar sig därför vara bakom den, inuti Vita staden, och inte på sin plats - men den figurativa antydan är tydlig - huset återvänder till denna plats en volym som liknar en fästningsmur i skala och struktur. Projektet, på grund av den sanktionerade ökningen i storlek, rörde sig om att passa in i sammanhanget från direkta metoder till indirekta: det är inte längre "fäst" till sina omedelbara grannar, utan till en relativt avlägsen historia, plus det fortsätter de linjer som föreställts i luften som fortsätter de högsta märkena närliggande mästerverk, särskilt förvaltningsrådets portik.
Tekniken som hänvisar oss till fästningsmuren gör att vi kan dölja den vuxna byggnadens skala. Det är inte särskilt tydligt nu hur många våningar det finns - vi har antingen med stora fläckar av massivt glas eller med en relativt liten murrytm. En konstig sak händer i uppfattningen av huset - det verkar som frånvaron av uppenbara artikulationer borde arbeta med massivitet, öka storleken - men i själva verket ökar eller minskar den inte, utan tillåter att välja önskat landmärke för sig själv.
Och ändå är bilden av fästningen bara en ledtråd. Väggarna kommer att mötas med slät och blekgul Jurassic, som i Moskva kallas antingen kalksten eller marmor och nu är mycket populär. Metalltaket har blivit andra halvan av fasadlösningen. Nu går den förbi byggnaden längs hela sin omkrets och behåller den ursprungliga höftlutningen, men alla stora glasplan har försvunnit - de har ersatts av höga vertikala fönster täckta med perforerade gitter gjorda av samma titan-zinklegering som hela ytan.
Och den magnifika utsikten över torget och klocktornet har bevarats i den glaserade avrundningen i hörnet och i trappan som gränsar till den. Kombinationen av slutna, vertikalt skurna tunna hål i väggar och öppen luftighet i glaset i hörnet skapar en intressant effekt i den nya versionen av musikmuseet - som om en strikt och sluten stenmassiv i hörnet antingen bröt, eller delade, delade och exponerade en ömtålig transparens av glasformer som avrundades och växer uppåt. Detta oväntat gripande intryck verkar vara det viktigaste här och på något sätt resonerar med det faktum att det övre glastaket som täcker gården kommer att glida. Som om hela huset, som en arkitektonisk typ av orgel, lyder arbetet med en jätte mekanism gömd inuti.
