Rekonstruktion av Krasnaya Roza-fabrikens territorium är ett av de tidigaste och mest kända projekten av detta slag i Moskva. Vi kan säga att detta projekt, som startade i slutet av 1990-talet, är ett av de som står bakom det allt mer kraftfulla sättet att omvandla industriområden till moderna kontor (mindre ofta bostadsområden). 2003-2004 utvecklade Sergei Kiselev & Partners ett koncept för stadsplanering för rekonstruktionen av Krasnaya Roza-området och designade sedan två av de mest imponerande kontorsbyggnaderna i A-klass för detta område. Vi pratade nyligen om en av dem, "Shed" -byggnaden nr 1. Den andra, på nummer 8, ligger i den motsatta, sydöstra delen av territoriet.
Byggnad 8, vars konstruktion började våren 2007, är ett stort torg med en innergård. Denna byggnad, den största i kvartalet (med en total yta på mer än 61 tusen kvadratmeter), kommer att förena flera fasader restaurerade enligt ritningar, en gammal byggnad och ett modernt glas av huvudvolymen.
Den bevarade byggnaden angränsar till byggnaden från sidan och vetter mot Timur Frunze Street med dess huvudfasad. Enligt arkitekterna kostade det kunderna mest - en liten kostsam diamant bland de "användbara områdena". Förmodligen kommer den att säljas till ett högre pris, som en exklusiv - som helhet, för ett stort representantkontor. Det är sant att bara tre fasadväggar finns kvar, men de kommer inte att vara konkreta, men verkliga, gjorda av gamla tegelstenar. För att väggarna inte skulle falla var det nödvändigt att stärka grunden, vilket var särskilt dyrt.
Tre fasader är byggda längs motsatsen Lev Tolstoy Street, som kan demonteras med efterföljande rekonstruktion enligt mått (de faller in i monumentets "inflytande sfär" - författarens godsmuseum). Det är en lång tegelbyggnad och två små hus täckta med gulaktig gips. För den återskapade beklädnaden är det planerat att använda tysk handgjuten tegel, som påminner om materialet från 1800-talet. I den nedre delen av den röda fasaden, istället för de tidigare fönstren, kommer ett öppet galleri att ordnas, vilket ökar trottoaren med hjälp.
Jag skulle vilja kalla byggnadens tredje fasad för en sidogata: en passage kommer att visas längs den, som inte fanns på fabrikstiderna. I den norra delen börjar fasaden med en bevarad tegelbyggnad, i den södra delen slutar den med en rekonstruerad stuckaturbyggnad. Mellan dem finns den synligt förkroppsligade interaktionen mellan två principer för modern arkitektur: tekniskt strukturglas och kontextuella sökningar, som här är mer än berättigade och oundvikliga på grund av förekomsten av en historisk "ram" på båda sidor. Arkitektoniska former här kompletterar den abstrakta skulpturens sken - det här är en stridsslagsmålning som visar hur "historism" och "modernism" kämpar med varandra. De "gamla" husen som flankerar kompositionen skickar in i mitten av deras "utsända" - röda tegelplattor, som kommer i strid med en stor glasvolym som stiger högre, med en liten förskjutning från linjen i den nya banan. "Frontlinjen" bryter, böjer sig och i mitten bryter den med en bred valv, planen av rött tegel är på platser täckta med utskjutande glasfönster - representanter för "fienden", men de ger inte upp positioner som ett svar på detta verkar asymmetriska "genombrott" i de modernistiska planen - djupgående loggier. Allt är dynamiskt, stegvis och kommer att vara tillverkat av dyrt konstruktionsglas, vilket gör att du kan skapa stora och solida målat glasplan.
Den "dynamiska potentialen" som känns från filens sida har en något annorlunda effekt på gården. Dess stora fyrkantiga utrymme ser ut som ett läger av modernismens krafter, omgivet av restaureringar och renoveringar, som ligger längs byggnadens omkrets. Här på gården finns mycket glas i jättebetongramar, bindningar i olika former, asymmetriska skär. Trapphusens volymer, nära de tre huvudfasaderna på innergården, är placerade 20 grader i förhållande till väggplanen; på den fjärde väggen stöds denna rörelse av ett liknande utskjutande av den stora salen - sålunda upphör gårdsutrymmet att vara unikt fyrkantigt, men vrider medsols. Och om man tittar på byggnadens plan blir det uppenbart att konturen på innergården består av två rutor, vända i vinkel och läggs på varandra - den ena följer huvudvolymerna och väggarna och den andra - trapporna.
