Det multifunktionella komplexet ska byggas vid korsningen mellan Nakhimovsky Prospect och Odessa Street, på platsen för en tidigare tvättfabrik. Området med det gamla släktgårdsnamnet Zyuzino är nu byggt upp med fem våningar byggnader isär med nyare panelhus och industriområden. Men enligt Moskvas standard är det redan ganska "gammalt" och grönt - tre kvarter söder om Bitsevsky Park, bredvid motsatta sidan av Nakhimovsky Prospect ligger "Kotlovka Sports Park", och de omgivande fem våningarna byggnaderna har varit bevuxen med träd under åren av deras existens. Förutom miljöobservationer, liksom industriell och typisk arkitektur, finns det inget annat sammanhang i närheten - kyrkan i slutet av 1600-talet, avlägsen flera kvarter bort, kan inte betraktas som sådan. Därför förhindrar ingenting uppkomsten av en ensemble med tre stora glasbyggnader vid motorvägskorsningen.
Komplexet är nyfiken på grund av kombinationen av ovillkorlig massivitet och en del, låt oss säga, återhållsam elegans, uppenbarligen utformad för att lösa in denna uppenbara volym, stora struktur (cirka 150 000 m2). Den består av tre byggnader, välvda runt ett gemensamt centrum - sett ovanifrån ser komplexet ut som en öppen, uppdelad i delcylinder. Och när man tittar på planen upptäcker han en avlägsen likhet med en propeller - "cylinderdelarna" placeras inte exakt i en cirkel utan snarare i en spiral.
Mitten av den imaginära propellern är en rund fyrkantig, böjda passager konvergerar till den, som förbinder byggnaderna med varandra och tränger igenom dem genom och genom, vilket ger ingångar och utgångar från olika sidor. Torget är inte bara ett landskap eller en transportanordning - det fungerar som en led i kompositionen, inte bara bildligt, utan också bokstavligt. I mitten av torget utformades en 12 meter hög rund brunn; ett träd planterades i brunnen. Trädets rötter ligger på minus fjärde nivån under jord, dess krona ska vara synlig från torget, ordnad på taket på stilobaten. Det visar sig att trädet i brunnen betecknar centrumet för den arkitektoniska ensemblen och förkroppsligar dess axel - ett slags mytologiskt”livets träd” som växer upp ur marken.
Tre byggnader (två kontorsbyggnader, en - en lägenhet, men utåt liknar de) svarar på den levande "träiga" kärnan i kompositionen och verkar också komma till liv. När man går runt dem skulle man tro att byggnaderna rör sig, men inte mycket, utan rusning, men på samma sätt som stora träd gör i en svag vind - något som förändrar kronans form.
Vridningseffekten härrör från två arkitektoniska tekniker. För det första är byggnadernas former inte strikt inskrivna i cylinderns delar. Skåpens bredd varierar från botten till toppen: deras ändväggar är inte rektangulära utan trapesformade. De smalnar och vidgas, och så att om den ena änden av byggnaden smalnar nedåt, smalnar den andra - tvärtom - uppåt. Förutom den välvda huvudformen får skrovvolymerna en liten diagonal krökning, en antydan till formen som ges till propellerbladen för bättre aerodynamik. Men återigen, allt detta är inte för mycket. För att urskilja att logiken med sammandragningsexpansion är exakt denna, är det bara möjligt att gå runt många gånger och analysera känslorna. Första intrycket är mer direkt - höljena är inte bara böjda, de ändrar också tjockleken smidigt.
Den andra tekniken för att göra byggnader flexibla är förknippad med lösningen av fasader. De är uppdelade i horisontella band med två våningar vardera. Det främre planet på varje tejp lutar mot himlen på ett sådant sätt som om varje par av två våningar är inskrivet i en gigantisk pyramid. På toppen av den sätts en annan pyramid av samma typ på, den nästa på den och så vidare - effekten är lite som ett jätte leksaksträd som består av glasnivåer. Det liknar också skalorna på en armadillo eller pansarplattor från en medeltida riddare - på de ställen där järnskalet var tvungen att böjas hittades plattorna ovanpå varandra och gav viss flexibilitet. I byggnader på Odessa Street fluktuerar byggnadernas konturer, ändrar volymernas tjocklek från topp till botten och från botten till topp - detta kräver en visuell "flexibilitetsmarginal" från byggnader. Vilket beror på att volymerna verkar vara sammansatta - du måste erkänna att den "fjällande" formen är lättare att böja än ett styvt glas parallellpiped.
Naturligtvis finns den beskrivna effekten endast på bildnivån - ingen kommer att böja kropparna i realtid. Men de ser ut som om det är möjligt. Som om det fanns inuti byggnader doldes speciella mekanismer som gör att de kan ändra sin konfiguration - till exempel för att ge trädet i brunnen maximalt ljus hela dagen. Eller för att långsamt vända byggnaden efter solen och tvärtom, springa iväg i skuggorna. Återigen, det här är bara fantasier. Men om mekanismer av detta slag plötsligt dyker upp, kommer formen på byggnaderna i det multifunktionella komplexet på Odessa Street att vara en lämplig arkitektonisk lösning för dem.
Under tiden, inom ramen för en statisk arkitektur, tjänar tekniken några andra, närmare syften. För det första skyddar den översta våningen i "band" från solen, eftersom konsolen ovanför kastar en skugga. För det andra vänder”bandens” glasplan sig mot himlen och reflekterar det mer effektivt än vertikala fasader. Det är omöjligt att inte komma ihåg att det var för att reflektera himlen att en liknande teknik av lutande glasband användes i innergårdsfasaden på Hermitage Plaza av Sergei Kiselev (det fanns dock inga böjningar och motivet var inriktat på lösa problemet med att passa in i det urbana sammanhanget). Och slutligen, det tredje - lutande band fördubblas och de vågräta golvlinjerna mjukas upp av den "upplösande" lutningsfärgen. Horisontalerna är accentuerade över en - detta döljer byggnadens verkliga skala, eliminerar fragmentering av ränder och gör det mer skulpturellt - vilket är särskilt bra när man tittar ut genom ett bilfönster när resenären inte har tid att kika in i detaljer.
Bland de ryska projekten från Choban & Kuznetsov finns dekorativa och bildliga, det finns stenprojekt - analys av tradition, och detta projekt kan, relativt sett, klassificeras som”rörande modernism”. Det är glas och metall, enkelt och stramt, men inte riktigt. Det finns rörelse i den - född inom den arkitektoniska formen och frusen, men till synes inte länge, vilket väcker observatören att frukta att byggnaderna kommer att flytta igen.
Det är dåligt för en sådan uppståndelse att vara tomlös, och ensemblen har en intriger. Till exempel detta. I det tidigare godset, och nu en blockpanel, även om det inte är billigt område, visas ett armerat betongkontor och hotellkomplex på insidan och utsidan. Som förväntat tar parkeringsplatserna hela området i längd, bredd och fyra våningar på djupet. Som förväntat är dess arkitektur modern och stram. Tre byggnader i komplexet är inskrivna i en enkel geometrisk form av en cylinder - här kan du komma ihåg Moskva-hotellet "Cosmos", som är två tredjedelar av en mycket vanlig cylinder. Men mitt på betongparkeringarna dyker det upp något främmande - ett träd”groddar” som ett eko av platsens förlorade herrgårdsidentitet. Denna grodning tvingar arkitekturen att reagera på den - att "leva upp" och "röra sig". Som den gör, bryter den släta glasytan med randiga "skalor" och böjer dess konturer. Men allt detta är bara en arkitektonisk tomt, huset kommer naturligtvis inte att grävas upp och kommer inte att gå någonstans, det kommer bara att göra lite ljud och frysa. Som ett träd.