Izvestia-kvarteret nära Pushkinskaya-torget är vanligtvis Moskva, man kan till och med säga hypertrofierat Moskva, i den meningen att det representerar alla de viktigaste trenderna i stadens arkitektur sedan mitten av 1800-talet. Detta är ett typiskt exempel på mångfald och timing, men i allmänhet är det ganska hög kvalitet, absolut utan slumområden.
Alexey Ginzburg har arbetat på denna del av staden i sju år nu och strävat efter att bevara alla lager av stadsutveckling och, om möjligt, återställa historisk rättvisa - i synnerhet öppnar han och bevarar tegelytorna på brandväggar för både hyreshus och för Izvestia Barkhin - för det var så. Resultatet är färgglatt och friskt, i Moskva-stil nästan som Lentulovs: en slags exemplarisk restaurering av ett fragment av Moskva-byggnader; Fyra byggnader från första etappen är nu färdiga. Vi pratade om Barkhins Izvestia och Tyulyaevas hyreshus på Dmitrovka, nu talar vi om två andra hus: Dolgorukov-Bobrinsky-gården på 1850-talet och byggnaden av redaktionskontoret för tidningen Russkoye Slovo av Ivan Sytin, byggd av arkitekten Adolf Erichson 1904. De ligger i två motsatta hörn av kvarteret: öster och väster, en öppnar Malaya Dmitrovka, den andra tittar på Tverskaya.
Dolgorukov-Bobrinsky gods
Sedan 2007 - en identifierad kulturarvplats, har den många lokala kontakter, inklusive ett besök av Pushkin 1832 (för mer information se
inlägg från Archnadzor 2013; då var arbetet bara planerat). Det inkluderar gårdens murar under andra hälften av 1700 - början av 1800-talet, vilket i allmänhet är typiskt för hus i Moskva centrum. Tyulyaevas hus bredvid Dmitrovka innehåller också fragment av Amir-gården. Under tiden tillhör den tvåvåningsbyggnad som vi ser främst åren 1853-1856. Det finns fortfarande en hel del lokalhistoriska "bokmärken" vid huset, Moskvas arkeologiska förening av greve Alexander Uvarov träffades här, och från 1947 till 1964 arbetade redaktionen för "New World" under ledning av Simonov, då Tvardovsky. I hörnet mellan uthus och hus bosatte sig ett ölhus som ersattes av ett kasino på 1990-talet. Vid denna tid beboddes huset av många hyresgäster: kontor, butiker, nattklubbar. Men nu efter restaureringen är huset också planerat att hyras, troligen för kontor.
Puben och kasinot i hörnet återupplivades inte, men främre trädgården och staketet, som fanns under Novy Mir-redaktionen, återställdes. Den förlorade balkongen av gjutjärn från sidan av torget återvände också till sin plats. Fönsterramarna återställdes: den yttre kalla ramen upprepar mönstret av historiska fönster som är kända från fotografier och överlevande fragment, och de dubbelglasade fönstren installerade på insidan för värme är praktiskt taget osynliga från gatan. Det slingrande räcket har ersatts av en enkel stålräl.
På 1930-talet utökades husets högra sida med tredje våningen. På det hela taget kallas hela huset, som är extremt flerskiktat, ett pussel av Alexei Ginzburg: det finns många lager i det och inte ett enda rum är lika. Väggarna "sprids ut" och på det hela taget såg huset "mer ut som landskapet för Kinz-Dza-filmen än Moskva centrum", säger arkitekten. trägolven var deformerade och utsattes för gatan. Golv och tak måste bytas ut mot armerad betong.
Av de historiska interiörerna restaurerade arkitekterna bara de som var under skydd: huvudtrappan och en del av andra våningen; stensteg, steninsatser på pilastrar, stuckaturlister restaurerades, trätaket över trappan kunde inte bevaras, men det ersattes med ett trä.
Ett av de mest påtagliga problemen visade sig vara salter som impregnerade både den porösa vitstenkällaren och tegelstenen. Väggarna rensades långt från salter, detta arbete fortsatte även på sommaren; efter avslutad rengöringsprocedur täcktes tegelväggarna på gården - som vi kommer ihåg, efter den historiska sanningen, Alexey Ginzburg dem tegel - med en hydrofob förening.
Efter restaureringen fick huset en gul färg istället för rosa, förmodligen för att fasadernas stil ibland definieras som sen klassicism. Det gör ett ljust par med Tyulyaevas hus på Malaya Dmitrovka: gul och ljusgrön växlar med ljusa terrakottasten. En annan "granne" till gården Dolgorukov-Bobrinsky är Födelsekyrkan i Putinki på andra sidan gatan, en av 1600-talets mest "mönstrade" och berömda kyrkor. Även om skillnaden mellan dem är 200 år, påminner de om det understora Moskva, en stad som, efter konstruktionsboomen i slutet av 1800 - början av 1900-talet, och sedan under den stalinistiska byggperioden, nästan helt förvandlades.
Å andra sidan står gården i kontrast till Izvestia-byggnaden - som gamla Moskva och nya. ***
Byggnaden av tidningen "Russian Word"
Om gården på hörnet av Malaya Dmitrovka är en representant för den "gamla Moskva" -delen av kvarteret, låg, flerskiktad, mysig, var den redaktionella byggnaden, där Ivan Sytin själv bodde, på en gång en symbol för nyhet: från publiceringsbranschens skala - 1917 köpte Sytin nästan hela kvartalet, förutom Tyulyaevas hus, säger Aleksey Ginzburg, upp till jugendarkitektur med maskaroner och en kaklad fasad. Byggnaden markerade början på en ny tryckspecialisering i denna del av staden. Efter oktoberrevolutionen stängdes Russkoe Slovo snabbt, även om den motstod sovjetmakt i nästan ett år, fram till juli 1918, under olika namn. Sedan 1921 har redaktionen för tidningen Trud bosatt sig i Sytins hus.
1979 flyttades Sytins hus på 400 skridskobanor, inte för att bredda gatan utan för att öka området framför den nya Izvestia-byggnaden, byggd strax tidigare. Det vill säga att de inte flyttade från Tverskaya till kvartalets djup utan till nordväst: två tre våningar flerbostadshus, mellan vilka det ryska ordets redaktion byggdes 1904, hade rivits vid den tiden - i 1960-talet. Sytinsky-huset flyttades 33 meter till hörnet av Nastasinsky Lane; Dessutom tog 1979 detta förfarande inte 2-3 månader, som på 1930-talet, utan tre dagar - de hydrauliska domkrafterna blev kraftfullare (se "Youth of Youth" nr 8 1979).
En monolitisk platta fördes under huset - det upptäcktes under arbetet - den förstärktes inuti med stålbalkar, utanför hela första våningen omgavs av ett metallbandage och rullades på 400 rullar. Husets bakvägg förblev på sin plats och demonterades senare. Sedan restaurerades Sytins hus, men billigt och slarvigt: fönstrets ursprungliga "snickeri" ersattes med ett nytt och olikt. "Men skyddsämnet eftersom Sytins kontor fick ett rum med sovjetiska väggar och tak", säger Alexei Ginzburg, "troligtvis tillhör det det på 1950-talet, men det har verkligen inget att göra med Sytin." Under restaureringen av 1980-talet dök dekorativa bågar med mascarons upp på båda brandväggarna i huset, tills dess, med mascarons - troligen mellan 1982 och 1985.
"Det var intressant för oss att återställa vad som gick förlorat under överföringen av byggnaden och innan det", fortsätter arkitekten. I synnerhet återställdes dekorativa väggar med ovala hål som maskerade taket i husets ändar. Mosaikfrisen med blommor på guldbakgrund har återställts. Första våningen omgjordes med beige kakel - det är svårt att säga när, men på 1960-talet hade den redan ersatts med gips rustik; tvättade brickorna på de övre våningarna, varefter det visade sig att det under den sovjetiska restaureringen reparerades med plattor av annan färg - fasaden visade sig vara fläckig; sena sovjetiska element lackerades, vilket säkerställde tonens enhetlighet. Alla gamla brickor har blivit malade. Fönsterramarna gjordes om från gamla fotografier. Bottenvåningsfönstren har minskat; Alexei Ginzburg returnerade dem de ursprungliga konturerna av utställningsrutorna med glas till trottoaren, och det var inte utan debatt: under överenskommelsen misstänkte man att arkitekten inte återupplivade de gamla utställningsfönstren 1904 utan försökte installera nya. Men inget hände.
Metallbeslagen i den djupt borttagna taklisten och balkonger är helt ruttna; men arkitekterna bestämde sig för att inte återskapa dem på nytt, utan att förstärka dem med ankare och stift och fruktade att det inte skulle vara möjligt att rekonstruera art nouveau-plasten exakt i vår tid, så taklistarna och balkongerna förblev autentiska. Å andra sidan har de dekorativa bågarna i början av 1980-talet på brandväggarna bevarats.
Den ursprungliga trappan till Sytinskys "ryska ord" demonterades också på 1980-talet - när Izvestia konserthus fästes vid den flyttade byggnaden från sidan av Nastasinsky Lane, senare förvandlades till Kodak kinomir biograf (dess
stängdes 2012). Under perioden 1980 - 2000 var huvudingången till Sytinskij-huset en trappa från "Kinomir". Nu har arkitekterna vid Alexei Ginzburgs kontor byggt en ny trappa inuti och en ny kommunikationskärna för att ersätta den som förlorades på 1980-talet.
Det tekniska golvet var gömt på en kall vind under ett höfttak och försåg det med "gäl" -slitsar för ventilation, vilket gjorde det möjligt att bevara den traditionella silhuetten av byggnaden utan att störa den med utskjutande "svampar" i ventshakht, - Alexey Ginzburg sammanfattar.
Taket inuti designades av Vladimir Shukhov, säger arkitekten, och bestod av en I-balk med en stigning på 1,2 m och ett ca 10 cm tjockt metallmembran, förstärkt med tegelsten. Eftersom de inte ville ladda de gamla golven och därmed testa det för styrka, gjordes nya monolitiska plattor högre och bevarade både Shukhovs strukturer och stuckaturformningen som bevarades på dem underifrån. Arkitekterna slutförde inte stuckaturformningen - eftersom lokalerna är planerade att hyras ut utan efterbehandling, förblir dess bevarande och utställning på hyresgästernas samvete. De två nedre våningarna i huset är nu planerade att ges till butiker, de övre 2,5 till restauranger. ***
Jag tycker att det är helt klart från berättelsen hur mycket Alexei Ginzburg är fascinerad av restaureringsämnet samtidigt som man behåller både det historiska utseendet och de ursprungliga elementen i byggnader. Återställningen är å ena sidan ganska grundlig och detaljerad, och å andra sidan är den väldigt vital, utformad inte för museifiering, utan för vidare funktion. Vilket medför ett antal kompromisser: stränga finsmakare föreslår, tror jag, att återställa publiceringsfunktionen för Sytinsky-huset och helt återuppliva allt som var inne … Egentligen är ett av vår tids problem kampen mellan perfektionism och pragmatism. och deras oförmåga att komma överens med varandra. Vissa, låt oss kalla dem de gamla moskoviterna, kräver för mycket, andra ignorerar sina krav på denna grund och gör vad de tycker är nödvändiga. Alexei Ginzburgs hårda arbete är ett omvänt exempel, ett exempel på en rimlig, men inte alls överdriven, kompromiss, mycket användbar, tror jag, för staden.
