Krestovsky Island är en attraktiv plats för St. Petersburg-utvecklare och arkitekter. För inte så länge sedan var det en ö-park, lite senare - en ö-stadion. Idag är det ön med de dyraste fastigheterna i staden. Den västra delen har förblivit demokratisk: attraktioner, grönska och Zenit Arena, som äntligen har öppnat, lockar många människor. Den östra delen är påfallande annorlunda: ovanligt öde och tysta gator, stängda gårdar, låga byggnader med uttrycksfull arkitektur.
Under det senaste decenniet har många populära verkstäder arbetat här, och ett sällsynt hus finns kvar utan arkitektoniska utmärkelser. Budgeten tillåter, om inte allt, mycket: högkvalitativa material, jätte griffiner, glaserade växthusgator och förtöjningar vid ytterdörrarna. Dessutom väger inte Krestovsky Island sammanhanget - den massiva bostadsutvecklingen berörde den knappast, byggnaderna står separat, omgivna av grönska. Desto mer förvånande är att de nya husen som dyker upp här i allmänhet är långt ifrån pretentiösa. Samtidigt är det intressant att gå här: ett levande uppslagsverk med moderna arkitektoniska tekniker och experiment.
Tyst Esperov Street, på vilken huset som designats av den arkitektoniska studion Anatoly Stolyarchuk kommer att ligga, är dolt i östra delen av ön. Den trapetsformade delen ligger på "andra raden" av vattnet, strax bakom
hus "Venedig" av Evgeny Gersimov, och är uppdelat mellan huset designat av arkitektbyrån Anatoly Stolyarchuk och bostadsområdet Esper Club under uppbyggnad enligt Intercolomnium-projektet. Tillsammans bildar de ett stängt torg som ger platsens byggnad. Andra grannar: Diadema Club House, designat av Zemtsov, Kondiain och Partners, stugor för domare vid konstitutionella domstolen och Spartak-poolen, byggd 1972, blev nu ett dolfinarium.
I en sådan miljö satte arkitekterna för Anatoly Stolyarchuks byrå uppgiften att skapa ett hus som inte skulle likna de angränsande. "Att anpassa sig till alla stilar eller byggnadsspråk i angränsande hus är ett återvändsgränd och destruktivt sätt", säger Anatoly Stolyarchuk. "Resultatet kommer i de flesta fall att se ut som en parodi." Klienten införde inte heller stillösningar, vilket gjorde det möjligt att skapa ett enkelt och elegant hem.
Dess fasad är enligt arkitekten "en absolut monoton vägg, bakgrund utan accenter, perforerad med fönster." Väggen är dock inte alls monoton: de franska balkongernas breda sluttningar, som alternerar i ett rutmönster med vanliga fönster inom fasadnätets stora rutor, gör plasten ganska aktiv och svår. Först verkar det till och med att väggens rytm är kaotisk och fri, och först då, med nyfikenhet, inser du att detta inte är så. Fasadens främsta material är lätt sten, men insatserna av terrakottapaneler bildar ett nyanserat svar på området kring tegelytan i "Venedig" och fasadgitterens tunna kanter ekar de vertikala stavarna och de nygotiska konsolerna av Yevgeny Podgornovs hus.
Byggnadens två högra hörn är rundade med breda bågar: här försvinner balkonger, de höga fönstren "till golvet" får sluttningar och deras rytm tjocknar. Lutningarna riktade mot ena sidan accentuerar svängen som tänderna på en gigantisk redskap - huset verkar vara böjt som plasticine. Den tredje vidvinkeln - 120 grader - ställs in på Esperov Street. Här möter gatan gränden med samma namn, som leder mot floden, och ett minitorg bildas vid korsningen av tre gator. Här, med utsikt över Neva, finns huvudingången med en genomgående passage till gården, på bottenvåningen, accentuerad av en urtag-loggia på två pelare. Ovanför fönstren löses på samma sätt som vid andra varv, bara här kombineras inte tre utan fem vertikala rader - väggen är eftertryckligt "sträckt" vid vikningen.
Huset är helt bostadsområde och består av fyra sex våningar med en nivå av underjordisk parkering, som upptar hela byggplatsen; innergård - taket på den underjordiska parkeringen. Den västra delen, som sträcker sig längs Vakulenchuk Street, är upptagen av lägenheter, resten är lägenheter, på varje våning finns det från 2 till 4 med en yta på 50 till 220 m2.
Första våningen längs Esperovagatan flyttas till den röda linjen, skärs genom relativt små fönster och ser ut som en källare. Huvudentrén är, som vi kommer ihåg, utformad i form av en djup utskuren avsats på två pelare. På den nordöstra sidan, den enda där huset inte har en gatufront och en "röd linje", men gränsar till en grupp naturliga snår, gjorde arkitekterna första våningen till ett galleri: breda glasmålningar är dolda här bakom en sällsynt serie av runda dubbla stöd, som på ett tydligt sätt påminner om den "röda doricaen" »Ivan Fomin.
Den övre, sjätte våningen går också tillbaka från den röda linjen, men på baksidan är fördjupningen liten och täckt med en tunn pylonad som fortsätter fasadens rytm och på flodsidan, på begäran av KGIOP, en remsa av massivt glasmålat fönster flyttades djupt, fem meter, och bildar en bred terrass med utsikt över floden för tre takvåningar i norra delen av huset. Från den här sidan fick huset en diskret profilerad djupt utåt taklist - det "stoppar" samtidigt byggnadens tillväxt, döljer den sjunkande sjätte våningen bakom den, och fortsätter, även om det inte bokstavligen är linjen av kornisen i Yevgeny Podgornovs hus. Höjden på Anatoly Stolyarchuks hus mot takfoten är 18 m, totalt inklusive tekniska golv - 23 m.
Ändarna på de två husen stängs ihop, vilket inte är särskilt typiskt för modern byggnadspraxis, men typiskt för den historiska utvecklingen i St Petersburg. Vid korsningarna tappar huset, designat av Anatoly Stolyarchuks byrå, sin plasticitet och föredrar att göra övergången lakonisk: ett glasmålat glasfönster som artikulerar och samtidigt mjukar lederna mellan två hus med fundamentalt annorlunda arkitektur. På Esperova Street hänger ett målat glasfönster över passagebågen, från sidan av den återvändsgrända Vakulenchuk Street, skärs ett massivt glasplan endast av en taklist, vilket får oss att komma ihåg postmodernismens läroböcker. Lakonismen från "docknings" -fragmenten passerar in på gården: de gigantiska ytorna på glasmålningarna här är inramade av plana ramar och åtskilda av "tornen" i trappan och hissnoderna och animeras endast av ett antal vertikala "kryphål" - fönstren på första våningen och gallerier, nu på enstaka runda stöd, inuti det yttre galleriet i den nordöstra fasaden.
"Den hittade arkitektoniska lösningen lever bara under vissa förhållanden - dyra material av hög kvalitet och högkvalitativa prestanda", betonar Anatoly Stolyarchuk. Faktum är att huset verkar vara resultatet av en kombination av förhållanden som är ganska sällsynta i vår tid: relativt framgångsrika fastighetsmäklare på Krestovsky Island, låg höjd, begränsningar, mättade omgivningar - allt detta driver för att arbeta med nyanser. Huset är miljövänligt, men detaljerat, det är själva versionen av kontextuell modernism som kräver högkvalitativ utförande och dyra element - till exempel samma natursten eller franska fönster. Denna genre utvecklades på 2000-talet och försvann sedan tillsammans med marknaden; ur social synvinkel kan det faktiskt inte väcka mycket sympati, men ur estetisk synpunkt kan det vara intressant att titta på sådana hus och leta efter nya kombinationer av gamla tekniker. Därför vill jag på ett eller annat sätt att genren fortsätter sin utveckling.
