Utformningen av utställningen av den ryska paviljongen var en hemlighet fram till den dag den öppnades. I början av augusti berättade kuratorerna Sergei Kuznetsov och Sergei Tchoban och paviljongkommissionären Grigory Revzin för journalister att de planerade att visa Skolkovos innovationsstadsprojekt på Biennalen, men de tystnade på mystisk väg om hur detta skulle göras och sa bara att exposition skulle vara "mycket oväntat" … Nu avslöjas hemligheten äntligen och resultatet finns tillgängligt för inspektion.
Paviljongens huvudsakliga utställning är baserad på QR-koder (snabbläsning, snabbt svar, tvådimensionella streckkoder) - kvadratiska grafiska bilder som nu aktivt används för att kryptera all information, från järnvägsbiljettnummer till information om historien om Moskvas gator. Men i paviljongens redogörelse används inte dessa QR-koder på vanligt sätt: de används för att göra upp sidosalernas väggar och tak och i centralsalen - till och med en kupol med en occulus. Liknande koder tillämpas också på det speglade golvet. Bakom väggpanelerna finns det lampor som slår av och på smidigt, antingen som betecknar enskilda rutor och sedan tänds helt - då börjar väggarna glöda med ett mjukt ljus och kodgitteret ser särskilt känsligt ut.
Resten av hallarna är helt tomma, men alla som kommer in får tabletter: de måste sikta mot vilken som helst kvadrat på väggen, tryck sedan på en knapp och titta på surfplattan för information om en av utställarna. Den visar: information om tävlingen om innovationsstadens huvudplan, stadsplanernas huvudplaner som gjorts av deras stjärnkuratorer, liksom resultaten från den senaste tävlingen om bostäder i Technopark-kvartalet.
Tabletterna skiljer perfekt mellan skillnaderna mellan varandra och var och en av dem ger information om "dess" projekt. Men det mänskliga ögat fångar inte skillnaden mellan bilderna i koderna, och därför visar visningen av utställningen antingen att vara lite kaotisk (vilket torg som fångades, det projektet sågs på), eller det kräver anmärkningsvärd envishet: du kan följa maskinlogik konsekvent se kvadrat för kvadrat. Du kan dock titta från andra sidan: sökandet efter information blir ett spännande spel "hitta ett projekt" (arkitekten Yuri Grigoryan vid öppningen letade efter sin egen under lång tid, och det verkar misslyckat).
Men poängen med utställningen är naturligtvis inte att bekanta sig med Skolkovo-projekten - de är kända förutom att de som går in får ett märke med en QR-kod där den är krypterad
adressen till en speciell webbplats gjord speciellt för utställningen. På sajten presenteras alla projekt i en mer bekant form. Kärnan i utställningen är att den visar Skolkovos framtida arkitektur på ett innovativt digitalt sätt, samtidigt som betraktaren fördjupas i ett tekniskt skal och tvingar dem att interagera med det genom tekniska enheter. På sidan mer än en gång kom de ihåg om "Gräsklipparen".
Bilden av interiören (författarna till utställningen: curator - Sergey Tchoban, co-curators - Sergey Kuznetsov, Valeria Kashirina (nps tchoban voss)) visade sig vara stark - det är värt att komma in i paviljongen bara för att känna effekten av nätet välvt utrymme. Det är som att vara inne i en science fiction-film om ett rymdskepp, men inte en modern (där fartyg oftare liknar Zaha Hadids projekt), utan någon fantasi på 1970-talet eller till och med snarare 1930-talet.
Beslutet måste erkännas som kännetecknande för SPEECH-byrån, som inte är främmande för ornament och klassiska motiv. Arkitekterna förvandlade en helt tillämpad form av QR-koden till en rapport av en geometrisk prydnad, till genombrutna moduler och byggde från dessa moduler ett mycket styvt rutnät av ett klassiskt symmetriskt interiör med en kupol i mitten. Således, när man är inne, är en person å ena sidan omgiven av ett fungerande interaktivt nätverk av koder, ett slags infosfär. Å andra sidan behandlas de ingående delarna av infosfären som en del av en dekorativ matta, som kan existera utanför informationskontexten som en enkel dekoration.
Om biennalens curator, David Chipperfield, uppmanar att leta efter kopplingar och rötter i sitt manifest, kan vi säga att i paviljongen för SPEECH-arkitekter har man hittat en koppling mellan modern teknik och klassisk form. Om vi pratar om mättnad av arkitektur med mening, letar vi, precis som i Chipperfields manifest, efter flera lager förutom det huvudsakliga och redan namngivna (ett innovativt skal för att visa arkitekturen i en innovationsstad). I synnerhet är det välkänt att i forntida samhällen var prydnad en del av ritualen och hade en magisk betydelse; sedan blev han en dekoration; sedan "brott". Nu har en av dess sorter gjorts till en grafisk kod, det vill säga utrustad med en väldefinierad digital mening, även om den fortsätter att vara vacker.
Jag måste säga att tanken på att använda skönheten i punkterna i QR-koden med informativ betydelse inte är ny; de återfinns i arkitektoniska projekt allt oftare sedan denna teknik blev utbredd. Koder har redan använts som på fasader (till exempel
N-byggnad i Tokyo, byggd av TERADADESIGN-byrån eller Teletek callcenter i Dijon av MVDRV) och i interiören. Så SPEECH passar i det här fallet in i ramen för ett utvecklande (och ganska relevant på grund av dess elektroniska och innovativa natur). Men vi gick längre: vi dekorerade inte bara väggarna med kodade chiffer, utan förvandlade själva koden till ett skal och bländade detta skal enligt arketypiska arkitektoniska lagar - du kan inte räkna den senare som en dator, men en person kan känna dem, befinner sig under paviljongens nätpanelformade kupol och räknar de kulturella mönstren i den historiska traditionen (som förresten också ofta påminns om av curator David Chipperfield som en viktig variation av gemensamma grund-a).
Den första våningen i den ryska paviljongen visar Skolkovos symboliska förhistoria: sovjetiska vetenskapsstäder, 37 av 62 städer avklassificerades på 1990-talet. De två salarna är byggda som en sorts svart (från insidan) "låda" genomskuren med lysande cirkulära hål som lyser som stjärnor och reflekteras i det speglade golvet. Genom de större hålen i ögonhöjd kan du se bilder på gamla vetenskapsstäder förstorade med linser och läsa förklaringar. Enligt paviljonkommissionären Grigory Revzin är åskådarna i dessa salar som utländska spioner från efterkrigstiden och spionerar på sovjetiska byggare av kärnvapen ubåtar och missiler - vetenskapliga städer, som ni vet, var främst engagerade i vapen. Monument till raketer i gröna bilder bakom konvexa linser ser dock inte skrämmande ut, som gamla tidningar. Och på något sätt känner du dig inte riktigt som en spion, utan snarare börjar du ha medkänsla med sovjetiska forskare med sina förstoringsglas, tavlor och andra förhistoriska verktyg, tvingade att skapa sina innovationer bokstavligen på knä. Det antas att allt kommer att vara annorlunda i Skolkovo. Vänta och se.
OBS: Den ryska paviljongen fick ett särskilt omnämnande (specialpris) av Venedigbiennalen med formuleringen”för en dialektisk inställning till det ryska förflutna, nutiden och framtiden, som förvandlar åskådare till ett slags elektroniska spioner. Juryn kastade sig in i hans magiska mysterium och fördes bort av dess visuella presentation."