Klienten, Tennisförbundet, förfogar över en ganska stor tomt vid gränsen till Leningradskoye-motorvägen och den spontana parken, en grön zon framför Khimki-reservoaren. Vladimir Plotkin har arbetat för denna plats sedan slutet av nittiotalet, och som ofta händer om du gör något länge, börjar projekten leva sitt eget, säkert beroende av kunden och arkitekten, men samtidigt deras eget liv. Så det hände här: ett projekt sprang av, ett annat gick med, en ny byggnad tillkom och som ett resultat uppstod en original symbios - ett tribunhus, vars invånare, om de vill, kan se tävlingarna och träningarna utan att gå ner från sina egna balkonger.
Strikt taget inte ett hus utan ett hotell. Byggnaden med 18 våningar är en helt ny del av komplexet och går inte tillbaka till tidiga idéer, kärnan, som en demonstrationsplan angränsar från söder, med andra ord en öppen stadion för tennistävlingar, med demonterade monter - vid normala tider kan du träna där. Demonstrationsdomstolen var ursprungligen tänkt som en del av Tennisklubben, designad av Plotkin 1998-1999, som ligger i närheten. Platser för åskådare går runt banan på tre sidor, och från den fjärde klättrar de under hotellets nedre nivå och vetter mot stadion i kontinuerliga rader av öppna loggier och bildar ett slags "vertikalt stativ".
Å andra sidan, på norra sidan, fick hotellet en byggnad som designades för två år sedan, först som en separat byggnad. Dess volym ligger 20 meter från hotellet och är ansluten till det via en passage; rekreations- och affärsapplikationer - butiker, restauranger, kontor - ska gå hit.
Allt detta är inskrivet i en horisontell volym utspridd på marken, vars ledmotiv är den försiktiga hanteringen av naturområdet. De flesta av de "användbara områdena" i Corbusian-stil samlas i den övre nivån, liknar en jätte "artsmörgås" - på toppen och botten av betongplattorna i golvet och taket, mellan dem en kontinuerlig glasremsa, vilket ger de som är inne i utsikten över parken, och för dem som utanför, lättar fasadens massa; sola på det platta taket. Hälften av översta våningen är upphöjd över marken, som en mycket lång konsol, och vilar på tunna "ben", vilket öppnar vägen för fotgängare till reservoaren.
Hotellet är den”nyaste” och ljusaste delen av komplexet. Dess 18-våningsplatta skär avgörande genom det horisontella, även om det för sin del gör ett försök att skona det naturliga landskapet - plattan vänds mot motorvägen med sin smala ände och försöker minska den visuella hindringen för parkdelen.
Fylld med djupa loggier är den södra fasad-tribunen fodrad med ett eget Plotkin-rutnät. Balkongernas parapeter är i glas, hela volymen från denna sida verkar genomtränglig, kristallklart, bär en slags södra semesteravgift.
På den motsatta norra sidan är en transparent parallellpiped täckt, som en sköld, av ett vitt "ark" av en stenfasad, jämnt perforerad med runda fönster. Cirklarna framkallar många föreningar samtidigt, allt från radiomottagarna på 60-talet och slutar med det berömda huset Konstantin Melnikov med dess lika jämnt fördelade men rombfönster. Den senare analogin stöds av det faktum att varje fönster har en överliggande placerad i olika vinklar som varierar med 45 grader - antingen längsgående, vertikalt eller lutat åt vänster eller åt höger. Det är fönsterramens dans som tar bort formen från det lugn som är inneboende i cirkeln, gör fönstren annorlunda och får en att misstänka en likhet med Melnikovs mästerverk. Arkitekten själv anser inte att den resulterande analogin med Melnikov är den viktigaste, enligt honom föddes lösningen från en tennisbolls allegori - som ett slags symboliskt tecken för hela huset och informerade om syftet med byggnad. På ett eller annat sätt visade det sig oväntat och intressant, i den renaste modernismens anda, i den senaste versionen utspädd med den asymmetri som författaren älskade.
