Ett hus i en liten by nära Pirogov-reservoaren, i en pittoresk miljö: på ena sidan finns en skog, på den andra, vatten - som ofta är fallet, gick till Leonidovs byrå, byggd i källaren enligt ett tidigare projekt - dess plan och till och med delvis bestämdes dimensionerna och proportionerna. Men ägarna, kreativa, aktiva och mångsidiga människor, motståndare till statik och symmetri, drömde om ett ovanligt hus och bad arkitekten komma på något nytt, till skillnad från de närliggande stugorna. Den omgivande naturen, enligt Roman Leonidov, föranledde också sökandet efter en atypisk, futuristisk-skulpturell form.
Dessutom gömde det oavslutade huset ett antal konstruktionsfel och problem som enligt arkitekten måste lösas bokstavligen på språng. Roman Leonidov påminner om att bilden av en modern och mångfacetterad "inte hemma utan snarare en liner" uppstod nästan omedelbart. Utöver det befintliga projektet, som kunden drömde om att göra om och förbättra, växte nya former upp och läggde varandra på varandra. Utan hänvisning till en viss stil, utan hänsyn till moderna trender och mode, skapades volymer, linjer ritades, detaljer och kompositionselement avslöjades, kretsade kring en redan byggd central kärna, transformerade och transformerade den helt.
Och huset förvandlades till en metafor för ett fartyg under starkt böjda segel, till och med ett fantastiskt skepp i ett imaginärt hav. Det finns två segel och de tittar på varandra, vilket inte händer i livet - och det verkar som att den romantiska bilden medvetet är intrasslad av den kubistiska konstnären, vriden, klippt och urvikad. Men böjningen dras exakt och energiskt, och det verkar som om det mindre seglet, motståndskraftigt motstår luftströmmarna, skjuter på det större och förhindrar att det avviker från rätt kurs.
Du kan titta på tomten för den arkitektoniska bilden av byggnaden på ett annat sätt: ett böjt visir, som skickligt använder
böjda balkar av limmat trä, täcker förresten huvudet - tre våningar - volym, vilket minskar det till en extrem grad av generalisering. Det skulle vara ensamt om det inte vore för två små volymer som stöder det på båda sidor: man duplicerar bågen på huvudseglet i miniatyr, men vänder stolt ryggen mot "föräldern". Den andra, dubbelhöjd och bär en kommunikationskärna för trappor och en hiss, täcks utifrån av en lutande väggskärm och expanderar uppåt. Planerna för de två små volymerna är eleganta bågar.
Stor, räfflad insida och utsida täckt med aluminiumvågar, böjda träformar kombineras med Corbusian vita plattor av betonggolv och panoramafönster med målat glas, Mondrians mönster av metallbindningar och hörnstöd. Bilden kompletteras med inlägg av mörk natursten där böjningarna på baldakinerna och gitterräcket på många balkonger möts. Det visar sig - förutom fartyget - det ser ut som en jätteinsekt eller en rymdfarkost halvöppnad efter landning och kan, om det behövs, krulla tillbaka till ett silveraktigt ägg.
Särskild skicklighet krävdes av konstruktörerna: inte bara har byggnaden en mycket invecklad konfiguration, det var också nödvändigt att ta hänsyn till funktionerna i ramen som ärvts från det ursprungliga projektet. En detaljerad undersökning av den befintliga delen visade att det är möjligt att bygga på huset, men inte göra det tyngre. Så här framstod ramväggar, hårda golvskivor som hindrar det stora "seglet" från att flyttas horisontellt och en vertikal styvhetskärna som fixerar den på stålkablar. Konstruktionen av de övre våningarna är till stor del trä, vilket också hjälpte till att lösa viktproblemet (huset var bland de nominerade till ArchiWOOD-priset, vars vinnare tillkännagavs i slutet av maj i Arch Moscow). Förresten, en av funktionerna i detta hus är den mästerliga blandningen av olika material. Trähornet från utsidan verkar vara metalliskt, medan betongdelarna på första våningen är klädda i svalt, blågrått, vattenburet trä. Resultatet är en effekt som överraskar tittaren - vid första anblicken är det omöjligt att förstå vad som görs av vad. Dessutom beter sig material atypiskt: ett träd, som normalt ska representera något efter-och-balk, böjer sig, medan betong, per definition, är redo att gjutas i vilken form som helst, hänger lydigt vid planen; till och med en stolt sten hamras i bihålorna mellan baldakinen.
Det inre utrymmet är ordnat logiskt och innehåller mycket allt, från rymliga sovrum på andra våningen till verkstaden för husets ägare under böjda balkar på det tredje och utställningsrummet - en miniutställning i en dubbelhöjdhall med en trappa. Inte utan spa, gym och danssal intill vardagsrummet / matsalen på bottenvåningen; från vardagsrummet kan du gå in i det "lilla seglet" - en ljus, glaserad terrass på tre sidor, och därifrån - gå till en öppen balkong på taket av en bred U-formad baldakin som fungerar som en baldakin för gästparkering. I den underjordiska nivån finns tvättstugor, i ett separat kvarter bredvid huvudentrén finns bostäder för servicepersonal och ett garage. Arkitekterna funderade noggrant över rummen inuti huset och ordnade dem så att från var och en kunde gå till balkongen eller terrassen.
Mångfalden av former och funktioner balanserar viss asketik i interiören, där dagsljus blir huvudpersonen och lätt tränger in i huset genom transparenta väggar. Dessutom är huset korrekt orienterat mot kardinalpunkterna: solen går i en cirkel, lyser upp ett eller annat rum, spelar på kurvorna på väggar, möbler och tak. Efterlämnar så många öppna och släta ytor som möjligt använder författarna de enklaste materialen för efterbehandling: lätt sten, trä, betong, gips. Metall, glas, läder visas någonstans. Bristen på färg "i massan" kompenseras av oväntade lokala blixtar i form av ljusa möbler eller flerfärgade texturerade tyger.
Huvudfasaden vetter mot vattnet, och de flesta öppna terrasser och balkonger går också hit. En välskött blommande innergård med en bana av slingrande stigar går gradvis samman med stranden, där en spannmålsträdgård över tiden ska planteras och ett fält av ljusa blommor planteras.
Huset visade sig inte vara lätt, det har en spänd intern dialog - ta minst två bågar där energin i huvudtomtet vilar: huvudvolymen och terrassen som gränsar till den, istället för att snuggla bekvämt, vänder sig från varandra, kraftigt böjda ryggen, även om de behåller en uppenbar likhet. En tvist istället för en hierarki, en ihålig där du förväntar dig en smidig härkomst och en polyfonisk lek med textur och de vanliga rollerna hos olika material: metalltäckt böjt trä och enkel betong förklädd med trä - huset verkar ta isär sig i proto-delar och viks omedelbart tillbaka, vilket visar ett säkert behärskande av dekonstruktionsspråket: manifestationen av spänning i formen, attraktionsavstötning är besläktad med atom, växlingen av caesura och arrays. Trots plastens livliga dialogiska natur lyckades Roman Leonidov inte för komplicera författarens gest utan att underordna den efter reflektionen av landskapets kontemplation. Men när han talar om sitt projekt betonar arkitekten att han bara kunde uppnå det önskade resultatet genom gemensam kreativitet och ömsesidig förståelse med kunden, redo för risk och experiment.
