Gatan Vasilisa Kozhina sträcker sig längs järnvägen norr om Victory Park, inte långt från Kutuzovsky Prospekt. Norr om allén har en remsa äppelodling bevarats här, bakom den ligger järnvägsspåret i den vitryska riktningen, vidare bortom Kozhina Street, är ett område med 5 våningar tegelbyggnader isärväxt med 12 våningar panelhus. En remsa som var ungefär 100 m bred mellan järnvägen och gatan ockuperades en gång av den "privata sektorn"; på sjuttiotalet rymde det flera små industriområden, utrikesministeriets hotell och den öppna arenan "Bagration". Nu på platsen för arenan, som ärver dess sportfunktion, byggs Match Point MFC enligt projektet från arkitekterna i ABV-gruppen: det kommer att kombinera bostäder - mer än 1600 lägenheter, ett antal kontor och en internationell volleyboll arena för 3500 åskådare. Arenan, den största i Europa, blir basen för Dynamo-klubben. Kunden var Volley Grand, som förvaltas av VTB Groups VTB-projektstruktur.
Tennisnamnet Match Point föreslogs av utvecklaren. Det har ingenting med volleyboll att göra, men ja till sport i allmänhet. Matchpoäng är det avgörande ögonblicket i matchen, när den segrade bollen avgör utfallet i spelet, så att namnet spelar upp inte bara sportens tema utan också platsen för komplexet bredvid Victory Park.”Ett steg bort från segern”, säger reklamslogan på bostadskomplexets webbplats. Parkgränsen är 300 m i rak linje, till ingången till tunnelbanestationen med samma namn - 12 minuter till fots.
Enligt chefen för ABV-gruppen, Nikita Biryukov, bröt många arkitekter sina spjut vid denna anläggning, eftersom det var nödvändigt att lösa flera förbryllande problem på en gång: att kombinera en idrottsanläggning, en ganska hög bostadstäthet och höjdbegränsningar. När budgeten delvis tappades av tidigare misslyckade försök meddelade kunden en outtalad tävling som vann av ABV-teamet från Nikita Biryukov.”Dynamo Society ville bygga en volleybollstadion här för internationella spel”, säger Nikita Biryukov, “och för detta var det nödvändigt att bygga ett hus för att tjäna pengar. Det vill säga huset måste vara sådant att det skulle räcka för sport. Således har arenan blivit en ytterligare börda och utmaning. Plus, på grund av järnvägen var det nödvändigt att ytterligare stärka fundamentet.
Hela komplexet, inklusive bostadshus och en volleybollarena, ligger i en tredelad underjordisk parkering för 1609 bilar. En lakonisk oval arenapuck, dekorerad i sjuttiotalets anda med en strikt rad tunna ljusbeige revben av vertikala lameller, ligger i den västra delen av komplexet - deras nattbelysning är tänkt att vara spektakulär, den lysande skuggningen borde nästan flyta i luften.
Återigen i andan på sjuttiotalet är arenan omgiven av ett öppet galleri, där symmetriska skott leder från framsidan av Kozhina Street - de är lite som att kringgå det olympiska sportkomplexet.
Från motsatt sida mot järnvägen skjuter ut den rektangulära volymen på träningshallen från den ovala konturen: den är försänkt i marken med två nivåer och korrigerar därför endast konturen på första våningen något; ovan är den runda formen ren och lakonisk.
Om volleybollarenan, ett symboliskt inslag i ensemblen ur arkitektonisk synvinkel, vädjar till sjuttiotalet eller till och med åttiotalet med sin sökning efter en reducerad ordning, blir kontextnoten starkare i volymerna av bostadshus. Först planeras de med en strikt symmetrisk ram och i termer av deras plan liknar de kraftiga stalinistiska husen i Kutuzovsky Prospekt och dess omgivning efter kriget; men Matchpoängen är två till tre gånger större. Som vi kommer ihåg var en av de svåra uppgifterna behovet av att kombinera kraven på volymen på områden med höjdbegränsningar och kraven på isolering. Därav - en silhuett av två stora trappsteg: i den södra delen, vänd mot järnvägen och Kutuzovsky Prospekt, finns det två hörn tornblock på 28 våningar, nästan 100 m höga; i den norra, mot Vasilisa Kozhina-gatan - 13 våningar, nästan i nivå med närliggande hus.
För att tornen skulle blockera solen mindre från södra sidan uppstod ett gap i mitten, lika med dem i bredd.
Under tiden är höjdskillnaden mellan de södra och norra delarna ganska stor - 15 våningar. För att jämna ut det lade arkitekterna till ett litet "steg" av övergångssektioner i tornens inriktning: 18 våningar, 63 meter.
De hundra meter höga tornen - ännu inte skyskrapor, men redan nästan - kommer att uppfattas främst på avstånd och kommer att arbeta för det relativt långsiktiga perspektivet för Kutuzovsky Prospekt. Därför är färgen grå, beige; tydlig uppdelning i nivåer - botten, topp, mitt; kombinationen av lätta vertikaler med visuellt "infällda" horisontaler är ett rytmiskt tema för skyskrapor och deras mindre yngre bröder, till exempel de romantiska forten i Zinovy Rosenfeld - hus 21 och 25, som ligger inte långt härifrån, närmare till stadens centrum längs Kutuzovsky Prospekt.
Temat för Stalins Art Deco är emellertid inte absolut: efter att ha gett en "kroppslig" klassisk rytm bryter arkitekterna omedelbart upp den och stränger volymerna i breda remsor av vertikaler av glasloggier: de delar visuellt tornen i smala delar, förvandla dem till ett slags tetrapiloner och samtidigt påminner det om metoderna för postmodern arkitektur av Riccardo Bofill, eftersom glasremsorna märkbart minskar lösningens väsentlighet.
Liknande glasvertikaler skiljer sig från tornen, de låga byggnaderna som vetter mot gatan. Deras bottenvåning har ett djupt fotgängargalleri - en släkting till Rivoli Street, köpcentra från 1700-talet och hjältinnan från teorierna från Moskvas stadsplanerare på 1980-talet - det bildar en bekväm zon framför kaféer och butiker på bottenvåningen och skapar skydd mot regn och snö för kundflödet - människor som går från tunnelbanan.
Det tredelade fasadschemat liknar också några av de "stalinistiska" byggnaderna i området och går i princip tillbaka till formeln för det Palladiska palatset. Såvida det inte är, som tornen, helt utan dekor, rengörs till linjäritet och dess estetik bildas av den känsliga skärningen av loggiasglaset och insatserna av grönt tonat glas som betonar deras djup.
Loggier planeras, verkar det, för alla lägenheter, och lägenheter, som nu är vanligt, är måttligt olika, från ett till tre rum med flera exklusiva alternativ som går utöver. I synnerhet på trettonde våningen från gatan finns det 4-rumslägenheter på 350 m2; men det finns inte så många av dessa "unika". I allmänhet är höljets storlek måttlig, från 30 till 100 m2… Layouten för alla byggnader är korridorsektion: varannan sektion är sammankopplad av en korridor. De mörka hörn som kännetecknar kvartalsplanen, alla fyra, upptas av hisschakt - planerna är inte mindre rationella än fasaderna.
Arkitekturen i "Match Point" är strikt ortogonal, den är ren, elegant modernism, men anspelningar på klassikerna i efterkrigstidens arkitektur, motiverade av Kutuzovsky-sammanhanget, hjälpte till att flytta sig bort från standardmodellgrillen på fasaden, ökade komplexiteten, historiskt djup och gjorde det möjligt för huset att "få vänner" med omgivningen. Kanske, förutom den "stalinistiska imperiets" stil, är det lämpligt att minnas den symmetriska avantgarden i början av dess existens - till exempel "Gostorg" av Boris Velikovsky.
Formernas elegans stöds av materialen. Budgeten var begränsad, men arkitekterna satsade mycket på att få bostadsområdet att se dyrt ut. Det fanns en variant av att använda ett material som imiterar trä i beklädnad. Men vi bosatte oss i Jurassic-stenen i de två första nivåerna och målade stålkassetter - starkare och vackrare än aluminium - ovan. Färgen domineras, som redan nämnts, av ljusbeige, två toner ljusare än den "stalinistiska" tegelstenen. Den kombineras med mörkgrå aluminium i glaspärmarna, noggrant utvalda perforerade metallgaller, randiga luftkonditioneringskorgar och ventilationsgaller. Alla fasader är tunna lager, beige ytor är lite närmare, mörk metall och galler är lite längre; den resulterande effekten av en kombination av slitsad metall, sten och glas leder oss till en strikt, kanske till och med högteknologisk version av Art Deco, dock också i takt med moderna sökningar efter prydnadsarkitektur.
Den strängaste symmetrin, vars lagar alla dessa finesser är föremål för, bryts - eller återupplivas - bara en gång. När vi går in på gården genom en genomgående pylonad i mitten av galleriet längs gatan Vasilisa Kozhina, befinner vi oss i förhållande till en helt modern men barock plastfasad av en trevånings kontorsbyggnad, i linje med 28 våningar torn: stora fönster med horisontella proportioner, animerade av triangulära burspråkutsprång liknar gigantiska vippbrytare och detta passar också in i temat för nostalgisk modernism, men med en viss, men inte alltför accentuerad anteckning av "neo". Å andra sidan, på grund av den oväntade lokala skalan, verkar den här byggnaden lite främmande, och här spelar associeringsspelet in: det verkar ha antingen överlevt från förra gången, eller tvärtom uppträtt efter byggandet av bostadshusens huvudram.
Det visar sig att den betonade yttre manifestationen av uppdelningen i funktioner: arena, hus, kontor, också kombineras med stilistisk eller till och med historisk: sjuttiotalet, en "förfinad" version av de stalinistiska klassikerna, rörliga burspråk i modern modernism. Således påminner arenan om sportkulturen i Sovjetunionen, huset är respektabelt i andan av en gång eliten, och nu dyrt Kutuzovsky Prospekt, kontoret är modernt. Även en dagis ingår i spelet - vassen på väggen blir ren natur i denna rad, kanske framtiden. Men samma teman kan läsas och endast från typologin: det stalinistiska huset är mer än en stabil och lämplig fenotyp, stadionen på sjuttiotalet också, kontoret ska vara ett "fönster" och dagis är dagis, riken av naturlig osäkerhet.
Även om förutom några mycket subtilt beskrivna spel med en kronologi av betydelser, är huset ganska modernt och uppfyller många krav: det ger parkering för nästan varje lägenhet, en innergård utan bilar och landskapsarkitektur på arenans tak, offentliga bottenvåningar och ett galleri för bekväm drift av butiker. Allt detta byggs i stadsdelen och Kutuzovsky Prospekt, i ett dyrt och prestigefyllt område, där stora bostadsområden nu byggs överallt längs floden Moskva på platsen för industriområden. Området Filey och Victory Park bör snart förändras avsevärt, avsevärt förstoras i skala. Arkitektens ingripande är att formalisera denna process, ta den till någon form av volymetrisk och visuell ram, hitta den optimala lösningen under förhållanden med ganska stränga krav, inklusive att göra täta byggnader till en katalysator för ett nytt, till viss del bättre stadsliv..