I slutet av juli tillkännagavs att TPO "Reserve" blev vinnaren av tävlingen om konceptet med en ny byggnad för den ryska olympiska kommittén. Sju workshops deltog i tävlingen (projekt från andra deltagare kan ses här).
Den nya byggnaden är planerad att byggas på platsen för den gamla, uppförd för de olympiska spelen 1980 - dess låga parallellpiped är nu sträckt längs Novoluzhnetsky-passagen, från Komsomolsky Prospekt överfart mot floden. Den nya ROC kommer helt att uppta ett rektangulärt område, men kommer att vara högre än sin föregångare: istället för fyra våningar - tio, är den totala ytan 80 000 m2… Byggnaden är planerad att byggas med pengar från en investerare som får hälften av arbetslokalerna, så den delades logiskt in i två byggnader, som bestämde minst två funktioner. Den ena är den planerande: kommittén föredrar ett korridorsystem, så arkitekterna, enligt TOR, delade sina lokaler i ganska rymliga kontor, i genomsnitt 18 m2 varje; och placeringen av investerarens områden bestämdes i andan av det populära öppna området. Under tiden krävdes mandat för att göra kommittén och investerarkorpset å ena sidan "lika och oberoende" och å andra sidan att kombinera dem till en "enda kår med ett gemensamt utrymme." Arkitekterna, som med rätta bedömde denna uppgift som motsägelsefulla (se författarens beskrivning), klarade sig under tiden ganska framgångsrikt.
Båda byggnaderna är inskrivna i konturerna av en enkel figur, nära en parallellpiped, och är åtskilda av ett rymligt innergårdstorg, vars breda klocka med gyllene väggar öppnas mot Moskvafloden och Moskva State University skyskrapa på Vorobyovy Gory - de asymmetriska fasningarna på väggarna beräknades noggrant av författarna för att uppnå bästa panorama … Gården delar upp och förenar byggnaderna, och volymens sammanhållning och enhet som helhet betonas av gittertakskylten: fem ringar inbyggda i dess plan lyser på natten.
Modulen för fasadernas tunna vita nät är eftertryckligt enkel: cellerna på ändväggarna är fyrkantiga, på de längsgående delarna är de uppdelade i halva vertikalt - det blir ganska fraktionerat, men jämnt och lugnt, som en hyllning till klassisk modernismen och därför till minnet av den gamla byggnaden. Märkligt nog ser en ren golvbur i sin enkelhet fräsch ut: under de senaste åren i Moskva har det blivit modernt att dölja byggnadens skala, som kombinerar våningar på två eller tre, men här är allt oväntat ärligt, som ett anteckningsbokark. Även om det fortfarande finns en optisk teknik: celldelningen i två delar vertikalt får vårt öga att tro att det finns dubbelt så många modulsteg, och byggnadens "bar" är längre och tunnare än den faktiskt är.
Allt tillsammans ger en enkel och lätt bild med flera betydelser. Den första är lätt och tydlig att läsa: framför oss finns ett göt av olympiskt guld, inneslutet i det strukturella materialet i vita fasader, som en ametistborste i ett skal av kalksten. Utsidan är enkel och rationell, inuti - det glittrar spännande, avslöjar innehållets dyrbarhet. Fasaderna kan förstås som en visuell utföringsform av kommitténs administrativa arbete: papper, kontor, redovisning, en rutin men strikt organiserad process. Den gyllene innergården, huggen i en rutig volym, uttrycker dess väsen och syfte och antyder vinnarnas utmärkelser. Men jag måste säga att Vladimir Plotkin inte skulle vara han själv om domstolens guld såg ut som ett smält göt - glansen består av diskreta lameller spända på vertikala axlar och vridna, som konventionellt dragna medaljflaggor, i olika vinklar. Närbild, en volymetrisk skuggning erhålls, en ritningsbild av plastguld: ljus, glans, skugga; och på avstånd, till exempel, om du tittar genom kikare från observationsdäcket, smälter den samman till en gyllene grotta. Byggnaden är dock tänkt som transparent, permeabel, praktiskt taget utan tyngdkraft, som en komplex men rationellt planerad figur i volym - denna strukturerade lätthet, som gör byggnaden till ett nästan molekylärt gitter med sällsynta återupplivande inneslutningar av massa, är en av signaturfunktionerna. av Vladimir Plotkins arkitektur.
Det andra ämnet är kontextuellt. Om du tittar längs Novoluzhnetskiy proezd, kommer du i framtiden att se skyskrapan från Presidium of the Academy of Sciences, byggd av Yuri Platonov på sjuttiotalet: ett vitt torn med en gyllene topp, tydligt synligt i landskapet. ROC-byggnaden i Vladimir Plotkins projekt ekar akademin, går in i en dialog, skapar,
enligt författarna, "ett guldmassiv av liknande skala", på vissa sätt, dock alternativ - en horisontell i stället för en vertikal, en depression istället för en volym. Mellan byggnaderna och avståndet mellan dem är tillräckligt stort finns en längsgående, meningsfull stadsplaneringsaxel.
Och slutligen spelar den triangulära innergården mellan byggnaderna inte bara rollen som en spektakulär ram för att överväga Sparrow Hills, utan skapar också en ny vinkelrät axel parallell med Komsomolsky Prospect: en smal klyfta som bildas av tratten på gården i nordost kommer att bli en passage mot territoriet, där efter en stund planeras en nybyggnad på platsen för Helium Institute - det nya distriktet får därmed tillgång till Luzhniki Stadium.
"Golden Square" borde bli ett offentligt, urbant utrymme: på de första våningarna planerade författarna butiker och kaféer. Dessutom föreslog arkitekterna att den olympiska rörelsens öppenhet och enande roll som sådan föreslog att de två byggnaderna skulle förbindas med en "gångväg" för en serie ramper: den löper längs gatafasaden på första våningen i investerarbyggnaden., svänger höger, korsar gården och stiger gradvis, fortsätter längs ROC-fasaderna på andra våningen och slutar med en liten konsol - en slags utsiktsplattform som vetter mot Luzhniki-stadion. Leden är en plot av författarens tillägg, enligt planen kan vägen för studieturer tillägnad kommitténs aktiviteter gå längs den.
Observationskonsolen på den främre fasaden upprepas av en gyllene nisch - en avsats i en pandanus avsats, den betonar återigen att varje snitt i fasadernas gitterväv avslöjar en guldfyllning. Den nordvästra fasaden är den andra viktigaste, här är ingången till tunnelbanestationen, som leder till ROC-konferenshallen, ljusa accenter och eleganta detaljer samlas också här: en konsol, en nisch och fyra tunna stöd i regnbågens färger. Den bästa utsikten över byggnaden, från sidan av Komsomolsky Prospekt och Novoluzhnetskiy Proezd, gör att du kan se två huvudfasader samtidigt.
Inuti är båda byggnaderna genomsyrade av atrium - men det har ännu inte beslutats om de kommer att vara glaserade eller förbli öppna. Den centrala delen av ROC-byggnaden ockuperas av en stor kongresshall vars tak ska vara grönt genom att arrangera en stor innergård på den, ett rombiskt atrium ligger bakom scenen och sedan ett triangulärt atrium med hissar. Det flerskiktiga utrymmet med flera nivåer är snörat med gångjärnsbryggor; å andra sidan är investeringsdelens atrium utrustad med en bred entrélobby som vetter mot "Golden Square" och en trappa - inte riktigt spiralformig, men ändå vänder den och "vrider" gården runt sig själv. Byggnadens atrium, liksom fasadernas lakoniska rutnät, påminner om den gamla ROC-byggnaden: en enkel parallellpiped med två fyrkantiga innergårdar - och bygg därför en annan anslutningsnivå och placerar byggnaden inte längre i en stadsplanering, utan i ett historiskt sammanhang. Men om vi jämför förslaget från "reserven" med de enkla vanliga gårdarna i en gammal byggnad, blir det uppenbart att även om modern arkitektur ärvde atriumets oundviklighet från 70-talets modernism, har riktningen av plastutrymmet nu blivit mycket mer komplicerat, känslomässigt och plastiskt. Detta inre, rumsliga lager av projektet är fyllt med arkitektonisk scenografi, från utflyktsspåret till kontoristens spår i de flera nivåerna. Till skillnad från grafiska fasader och pittoreskt guld är det plast och rörligt: för en person som rör sig runt byggnadens inre utrymme med sina broar, trappor och inre tomrum, nu vertikalt, nu rymligt, alternerande alla kända typer av vinklar - det kommer förmodligen att verkar dynamisk och teatralisk.
Under tiden ska den beskrivna skiktningen av arkitektoniska idéer och intryck förverkligas med blygsamma medel. "För att förstå de ekonomiska problemen i vår tid studerade vi grundligt ämnet importersättning", säger Vladimir Plotkin, "i synnerhet hittade vi ett antal ryska stentillverkare som kunde vara lämpliga för fasader."
Således placeras projektet exakt i sammanhanget och i vidaste bemärkelse: från det ekonomiska, med tanke på kristiden, till det historiska och urbana, som tilltalar den tidigare byggnaden av ROC på sjuttiotalet, till Presidiet för Yuri Platonov Academy och slutar med det viktigaste sammanhanget, och mer exakt, byggnadens funktion som ett kontor: det nästan påtagliga guldet av segrar, som hängdes framför ingången med konventionella flaggor, påminner också om av den olympiska rörelsen, men det finns också mer abstrakta anspelningar, som till exempel rörelsens roll som en social, enande, fredlig roll. Det huvudsakliga, "gyllene" olympiska temat, farligt i dess uppenbarlighet, fördes till den kanten av plastrenhet och lätthet, på vilken dess klarhet inte skrämmer, utan behagar, och hela byggnaden även på avstånd blir ett tecken på sig själv. Om allt fungerar med konstruktionen, kommer det på ett par år, stående på observationsdäcket, att vara möjligt att säga på det mest underbara sättet: det är Akademin, men till höger om Big Sports Arena, glitter Olympiska kommittén. Det kan vara ett bra företag.
