Den internationella tävlingen för arkitektonisk och stadsplaneringskoncept för ett vetenskapsmuseum i Tomsk, anordnad av SAR-tävlingsbyrån, hölls under hösten 2014 under mottot”vetenskap för människor” - det nya museet bör bli en del av det stora skalprojekt”Tomsk Embankments”. Vi pratade nyligen om det vinnande projektet i Studio 44. Asadovs arkitektbyrå föreslog tre versioner av museibyggnaden för tävlingen. En av dem, som författarna kallade "Genom svårigheter till stjärnorna", tilldelades en villkorad andra plats av juryn: formellt tilldelades inga platser i tävlingen, men under bedömningsprocessen utsågs projektet till en av de två bäst.
Asadovarna själva säger om sitt arbete med detta projekt att museets unika och ikoniska funktion för staden å ena sidan och det skyddade naturlandskapet på platsen å andra sidan fick dem att leta efter de mest otroliga lösningarna. De tre versionerna som arkitekterna föreslår visar faktiskt helt olika sätt att lösa uppgiften.
Version 1 - "Moln"
Det bygger på idén om att hundra procent ska bevara parken och placera museet precis ovanför sjöns yta. En lätt volym av oregelbunden form, tätt packad i ett skal av ett metallnät, med utåtgående konsoler av utställningszoner och rektanglar för visning av fönsterhål, som ett moln, täcker vattenytan. Endast ingångskullen är kvar på stranden, knappt märkbar i det omgivande landskapet. Strukturen liknar ett interstellärt fartyg, förtöjt till vallen av en tunn rulltrappkedja som leder från lobbyn till utställningsutrymmena. Förutom denna ständigt rörliga stig upp och ner är det bara evakueringstrappor med passagerar- och lasthissar som ansluter till "Cloud" -marken. Känslan av ett främmande fartyg förstärks av närvaron av det övre öppna observationsdäcket - dess roll spelas av det exploaterade taket.
Förmodligen är det så här inte så mycket ett vetenskapsmuseum kan se ut som ett science fiction-museum … Men vem vet var gränsen mellan dem ligger idag?
Version 2 - "Hill"
Denna version, som författarna arbetade parallellt med "Cloud", anser de vara en alternativ version. Här, till skillnad från version 1, tas idén om maximal upplösning av ett objekt i naturen som grund. Arkitekterna lämnade ingången på nästan samma plats och flyttade bort från kusten och utvidgade museumskomplexet med 180handla om… Idén om en lobbybacke omvandlades till ett beslut att dölja hela museets huvudvolym i den. Museumskullen, fördjupad i förhållande till marken och bevuxen med nyligen planterade träd, efterliknade helt enkelt parkens utrymme. Dess närvaro förråds bara av det genomskinliga seglet från laboratorieblocket som flyger uppåt, vars glasade fasad, som en gigantisk spegel, på dagen reflekterar det omgivande landskapet och på kvällen bör det bli en mediascreen som sänder konstinstallationer av matematiska algoritmer.
Version 3 - "Genom svårigheter till stjärnorna"
I de två första versionerna formulerades således två ömsesidigt exklusiva tillvägagångssätt för projektet - ett museum över en park eller en museumspark. Den tredje versionen är troligen ett försök att antingen kombinera dem eller att hitta en tredje väg vars fördelar kan motsätta sig fördelarna med både den första och den andra.
För att bevara parken maximalt pressades byggnaden nästan tätt mot den befintliga universitetsbyggnaden och sträckte sig mellan sjön och tillfartsvägen. Som uppfattats av författarna, "absorberar alla" landskapets juicer ", får museet gradvis höjd och svävar upp som ett torn-fyr." I den här versionen är allt exponerat, från fasaden till den sista ventilen i ventilationssystemet. Avlastningsvikten på ytterväggarnas yta uppnås genom användning av volymetriska aluminiumpaneler, som står i kontrast till den jämna transparensen hos glasmålningsfönstren. Gröna tak tillverkade enligt det omfattande landskapsarkitektursystemet kräver inte ytterligare underhåll. De ger också extra skydd för byggnaden från buller, kyla och överhettning, vilket minskar belastningen på värme- och luftkonditioneringssystem. Och i dem här är verkligen allt som kan tolkas idag som en teknisk prestation och innovation verkligen genomtänkt, uppfunnit och föreskrivet. Och inte bara tillhandahålls utan också tydligt visat: med hjälp av ett antal geniala lösningar har hela museets tekniska infrastruktur förvandlats till en interaktiv installation vars arbete allmänheten ständigt kan observera på speciella skärmar.
För energieffektiviteten som är så relevant i den moderna världen, Asadovs och deras ingenjörspartners, använder Engex allt möjligt, inklusive ett ventilationssystem med variabelt luftflöde, som arbetar på signaler från koldioxidavkännare. Komplexets form gör det möjligt att ordna hybridventilation med hjälp av en "lerkanal" längs sjön och ett "solrör", vars roll spelas av tornets volym. När luften passerar genom "jordkanalen" svalnar den eller värms upp, vilket minskar bearbetningskostnaderna. På grund av temperaturskillnaden ute och inne skapas en dragkraft som ger rörelse, förstärkt av "solröret". Om det naturliga utkastet blir otillräckligt slås fläktarna automatiskt på. Detta gör det möjligt att klara sig utan ventilationsaggregat på taken som vanligtvis gör vanligt på byggnaden.
Det tas även hänsyn till att det under drift av naturlig ventilation är möjligt att generera energi på grund av att fläktbladen snurrar av frånluftsflödet i "solröret". Detta hjälper till att lagra energi. Frånvaron av målningar och incunabula i utställningen gör det möjligt att minska energiförbrukningen för uppvärmning genom att sänka rumstemperaturen under de beräknade under icke-arbetstid och på natten … Kort sagt, själva museibyggnaden är en utställning av vetenskap och teknik. Allt är vetenskap för människan.
Utställningsområdet är organiserat enligt principen för en svit, där alla utställningar gradvis avslöjas för besökaren. Från huvudingången passerar publiken genom alla hallarna till sjön - den syns tydligt bakom glasmålningen som är öppen mot parken och stiger sedan upp till andra våningen, varifrån du kan se dig runt den väg du har rest och gå vidare. På samma nivå finns en konferenssal - en transformator och en vetenskapsteater. Kulminationen på utställningen är det flerfärgade utrymmet inne i tornet, där de mest ambitiösa utställningarna finns. När du klättrar på rampen, som ligger i anslutning till pedagogiska laboratorier, befinner du dig oundvikligen på den övre nivån med ett panoramakafé och ett observatorium. På södra sidan finns solfångare och vindkraftverk som ger energi till byggnaden - ett interaktivt tillskott till utställningen.
Parken blir en naturlig fortsättning på utställningssamlingen: ett nytt nätverk av stigar förbinder platser med utställningar och bildar ett enda kognitivt och rekreationsutrymme. Sjöns yta förvandlas till en plattform för vetenskapliga experiment relaterade till vatten. Avdelningen av vallen, som ligger vid museets”svans”, förvandlas till ett aktivt offentligt utrymme som används för att hålla verkstäder utomhus. Museets tak fortsätter gatutställningen, ökar parkens utrymme och ger ytterligare evakueringsutgångar från utställningshallarna.
Märkligt nog, men det var taket, som ger byggnaden så enorma möjligheter och bildar sin ovanliga, iögonfallande silhuett, som verkade för experterna en lösning som inte var helt lämplig för det sibiriska klimatet. Men författarna bestämde själva deras väg: genom taggar till stjärnorna. På ett mycket modernt sätt, sparar energi, skyddar miljön, samtidigt utmanar naturen när det gäller klimatproblem, sträcker ut en vågad "näsa", vars silhuett liknar ett Moskva-monument till en raket på Star Boulevard, mot himlen, i rymden - detta är sextiotalet, progressiv syn på vetenskap.
