Varför är ämnet återuppbyggnad så populärt nyligen?
Konstantin Khodnev: För det första blir värdet av en flerskiktad miljö allt tydligare. För det andra finns det en trend mot resursbesparingar, "hållbarhet", lägre rivning och nybyggnadskostnader. Om vi inte rivde byggnaden betyder det att vi räddade naturen lite. Detta beror också på restriktioner för nybyggnation i den historiska stadskärnan. Ibland är det lättare att ändra byggnaden något på utsidan och kanske mer allvarligt på insidan än att ingå långa avtal med allmänheten, invånarna och myndigheterna.
På 1970- och 1980-talet var det vanligt att bygga på nya marker utan att möta stadens svårigheter. Men nu, när intresset för centrum återvänder, uppstår frågan om vad man ska göra med de byggnader som står där, hur de kan förvandlas. Nästa ämne är vad man ska göra med byggnader i periferin som inte längre är efterfrågade. Till exempel stängs hundratals köpcentra i Amerika och man vet inte vad man ska göra med dem.
Daniel Lorenz: I kulturen ökar individualiseringen. En person, förutom individuella kläder, överväger möjligheten att förvärva ett unikt utrymme: bostäder eller en arbetsplats. Numera skapas mode av människor som inte sitter på ett ställe, som är mobila, arbetar hemifrån, med något schema. De har en annan kulturell uppfattning, olika accenter. Detta påverkar också hur historiska objekt ses - följaktligen har utvecklare och arkitekter dykt upp som är redo att rekonstruera dem och använda dem som objekt med ovanliga kvaliteter.
Natalia Sidorova: Tiden lämnar ett individuellt avtryck, även material får en viss charm. Det är faktiskt en färdig resurs för att skapa en atmosfär av äkthet och unikhet. Det är viktigt att detta är ett etablerat verkligt värde som inte uppfanns medvetet.
K. Kh.: Rekonstruktion kan vara attraktiv av just denna anledning - det gör att du kan skapa några oväntade saker som du inte kunde ha kommit på i förväg på grund av att det finns osäkerhet under omständigheterna.
N. S.: Ibland tillåter rekonstruktion ännu mer vågade beslut, det skapar en situation där kunderna är redo för ovanliga tillvägagångssätt och typologier. Ett slags synergi uppstår: både människor är redo och byggnader är redo att tillhandahålla icke-standardiserade lösningar.
Är kunden redo för detta?
D. L.: Ja, det var därför det blev ett fenomen. Kunden har förändrats. Även om det inte kan sägas att allt har förändrats är processen gradvis, evolutionär.
N. S.: Vissa är redo, andra inte, det är möjligt och nödvändigt att förklara för många, för att visa fördelarna med tillvägagångssätt relaterade till återuppbyggnad.
Har du några favoritexempel på högkvalitativa och intressanta rekonstruktioner?
K. Kh.: Ta hissen i Kapstaden rekonstruerad av Thomas Heatherwick, som rymmer ett hotell och ett modernt konstcenter - detta är bara ett exempel på vad Natasha pratar om, en helt otrolig ny typologi och former. Med sitt fantastiska sammanhang, de unika funktionerna i de gamla strukturerna. Det här är spänningen.
N. S.: En skärning av strukturerna möjliggjorde en helt annan titt på utrymmet. Detta är inte en enhet i sin rena form utan också en modernisering och denim, djärv nog men ger en enorm effekt.
Jag skulle vilja ha mer vågiga och originella moderna inneslutningar i den rekonstruerade miljön.
Återigen, från de senaste exemplen: vi lyckades nyligen besöka nära Antwerpen
Kanaal-projektet av Axel Vervoordt, vi var mycket imponerade av det. Till skillnad från den skarpt konceptuella Heatherwick är det viktigare att skapa en speciell atmosfär. Betongstigar hälls helt enkelt över marken och blir en del av landskapet. Michel Devigne tog hand om landskapet där. Nya byggnader gjordes av olika arkitektoniska grupper: många byggnader, många författare. Byggnaderna visade sig vara annorlunda, men de är införlivade i den historiska miljön, och hela komplexet läser som en enda värld, förenad av en gemensam atmosfär. Det finns en mycket hög detaljutveckling av detaljer.
Naturligtvis spelade kunden en mycket viktig roll här, som faktiskt kom med hela detta koncept.
K. Kh.: Jag håller med. Fortsätter vi temat för kundens roll, jag vill påpeka två av de viktigaste återuppbyggnadsprojekten i vårt land. För det första är detta New Holland, som kan fungera som ett exempel på ett korrekt, kompromisslöst tillvägagångssätt för materialkvaliteten i återuppbyggnaden.
Och det andra exemplet är “
Garage av Rem Koolhaas, det första objektet för att ompröva den sovjetiska modernismens arkitektur. För när vi pratar om rekonstruktion kommer vi vanligtvis ihåg tegelväggar, taklistar och lutande tak. Och att göra ett konstverk från något mer eller mindre vanligt, som det verkar, objekt av modernistisk arkitektur - detta har inte hänt än. Detta är den första upplevelsen. Det måste sägas att det också är sällsynt i världspraxis. Och det är helt unikt i kvalitet.
N. S.: Det handlar inte bara om byggnadens kvalitet utan också för atmosfären. När atmosfären av händelser, allt som händer där, är kopplat till byggnaden, erhålls en miljö, och detta är ett idealiskt fall.
Faktum är att vi sätter kursens uppgift att berätta hur man skapar en sådan miljö.
K. Kh.: Och att uppmuntra studenter att inte bara placera kontor på ett visst antal meter utan alltid sätta sig själva i uppgiften att skapa en ny miljö, förändra livet. Eftersom poängen med varje rekonstruktion är att den ska fungera. Du måste starta en viss mekanism, och komplexitet är viktigt där - arkitektoniska lösningar, ett program och idén om vidare drift. I grund och botten handlar ett renoveringsprojekt om att kompensera livet.
Och för"
Dawn”vilket scenario kom du på?
K. Kh.: Det sker en gradvis process, det finns en miljö som gradvis blir mindre och mindre en fabrik och mer en stad. Det finns möjligheter för utveckling.
N. S.: De två för närvarande färdiga byggnaderna (3.34 och 3.20) på "Rassvet" territorium blev för oss en speciell upplevelse av att interagera med staden genom djup nedsänkning i sammanhanget. Lägenheterna för ombyggnad och funktion gjorde det möjligt för oss att experimentera med olika typologiska lösningar, det finns tvåvåningslägenheter, inklusive på första våningen med separata ingångar och trädgårdar, som kan göra det möjligt för deras invånare att arbeta och ta emot besökare på första våningen och lev på den andra. Det finns människor på "Dawn" nu både dag och natt, den fungerar 24 timmar om dygnet; kaféer har dykt upp, nya är planerade. Men territoriets projekt utvecklas, och vi fortsätter att arbeta med det.
Vad tror du för närvarande saknas inom arkitekturutbildning?
N. S.: Ett tvärvetenskapligt synsätt. Inom arkitekturen i allmänhet och i rekonstruktion i synnerhet. På grund av traditionens tröghet har det inte accepterats i arkitektoniska universitet. Men intressanta lösningar dyker nu upp i korsningen av yrken. Därav de nya programmen som kompletterar klassisk utbildning. I vår kurs kommer vi att försöka attrahera fler olika specialister som är relaterade till ämnet, men som inte bara täcker rent arkitektoniska aspekter. Det finns nyanser i att arbeta med teoretiska baser och att arbeta med undersökningar och med historia. Det finns drifts- och budgetrelaterade funktioner.
D. L.: Jag skulle säga att när du inte bara interagerar med lättnad och landskap utan också med kulturella koder är detta en utmaning och kamp på en annan nivå. Här är vem som vinner. En befintlig byggnad kan överväldiga dig, eller så kan du överväldiga den, eller båda kommer att överleva.
Om den kommande kursen på MARSH. Var det lätt för dig att acceptera erbjudandet och bli dess kuratorer? Varför är du intresserad av detta?
K. Kh.: Jag kommer inte att säga att det var lätt, men beslutet var omedelbart positivt, vi svarade på något sätt snabbt. Undervisning är hårt arbete, men det lär mycket: att systematisera, organisera, utveckla en metodik, någon form av helbild. Gå vidare. Det är mycket intressant.
Och naturligtvis är det intressant att förmedla den kunskap och idéer som vi anser vara viktiga för den maximala publiken. Ändå strävar vi efter att förbättra. Förbättra staden, förbättra livet. Och ju fler människor delar våra värderingar, desto bättre.
N. S.: Jag måste säga att vi var invånare i det första Artplay på "Red Rose". Och det var en mycket underbar, helt fantastisk atmosfär. Och nu har Sergey Desyatov, grundaren av Artplay, infekterat oss med en ny plattform Pluton, där han i vår studio ger en slags carte blanche för studenternas arbete. Och det kommer att vara möjligt, å ena sidan, att överväga alla funktioner i det verkliga området för ombyggnad, och å andra sidan kanske det kommer att vara möjligt att experimentera lite, att titta på vissa saker lite mer djärvt och avslappnat. Hitta lösningar som inte skulle hittas inom ramen för exempelvis en specifik teknisk specifikation eller order. Och tillsammans med eleverna blir det väldigt intressant för oss att göra det.
