Av alla deltagare i den senaste tävlingen närmade sig Sergei Skuratov uppgiften på det mest omfattande sättet, inklusive i sitt projekt den maximala variationen av möjligheter för utvecklingen av det berömda museet. Det räcker att säga åtminstone att Skuratov tänkte på scenariot för rekonstruktion av huvudbyggnaden och skapandet av ett "museum" utgång från tunnelbanestationen "Kropotkinskaya" och utvecklingen av hela territoriet intill den framtida museumstaden. En sådan detaljerad inställning leder dock oundvikligen till betydande förändringar i utrymmet runt museet - det är uppenbart att det annars är svårt att uppnå en harmonisk och holistisk utveckling av ett så stort och mångsidigt territorium, men det är kanske inte lätt att övertyga om behov av sådana förändringar. Och med detta projekt visade det sig exakt så här: Skuratovs koncept skrämde bort tävlingsarrangörerna med sin omfattning och beslutsamhet i stadsplanering.
Faktum är att arkitekten kommer att omprogrammera utvecklingen av denna del av Volkhonka. Ganska förutsägbart, gör museets huvudbyggnad till stadens sammansatta centrum och omger den med tre kvarter samtidigt - multifunktionella ensembler, som alla får sin egen utvecklade gågata och parkzon. De sträcker sig längs huvudaxeln, som sätts av riktningen mot museets huvudfasad och stöds av två nya volymer som stänger kompositionen från motsatta sidor på lika avstånd från huvudbyggnaden. "Således förvärvar komplexet den tydliga geometrin och det tydliga rymdschemat som det behöver, med stöd av logistiska lösningar", kommenterar arkitekten.
Och även om staden i gatupanoramatet materialiseras av ett komplext system av offentliga utrymmen och tre huvudsakliga fristående volymer, föreslår Skuratov under marknivå att ansluta dem. Förutom de riktiga gallerierna innehåller den nya underjordiska strukturen en extra utgång från tunnelbanestationen Kropotkinskaya, en underjordisk parkeringsplats, lobbyar, tvättstugor, depåer och utställningshallar. Men samtidigt får var och en av ensemblerna separata transport- och lastningscentra, utformade för parallell försörjning av var och en av de tre "kvarteren" i museumstaden. Med andra ord kan staden existera både som en harmonisk enda mekanism och som en konstellation av oberoende kluster, bland vilka för övrigt inte alla bör vara strikt museum.
Detta är i allmänhet en av de grundläggande punkterna för Skuratov: enligt hans åsikt är det hög tid för Pushkin-museet att gå utöver dess museum och bredare pedagogiska roll. Det är därför som museumstaden vetter mot en multifunktionell entrépaviljong till Prechistenskiye Vorota Square och Gogolevsky Boulevard: öppen och transparent, den här volymen är utformad för det bredaste utbudet av evenemang, inklusive på kvällen när andra byggnader i Pushkin Museum är stängda. Med andra ord, detta är en sådan "ambassad" på museet, där besökare kan komma utan biljett - ett slags förspel till bekanta med samlingen, som kommer att uppmuntra någon att kommunicera med konstverk och någon, tvärtom, kommer helt att tillfredsställa ett café eller en bokhandel och ett informationscenter. Externt uttrycker paviljongen helt idén om öppenhet och tillgänglighet: arkitekten glaserade helt sin första våning och släppte tunna graciösa lameller av cortenstål över glasmålningarna och den andra i form av en snövit rektangulär konsol dynamiskt utsträckt till gatan med en stor gästvänlig terrass. Och viktigast av allt, Skuratov föreslog att den skulle placeras över den nya avfarten från tunnelbanan och den underjordiska parkeringen - då skulle de allra flesta besökare verkligen passera genom det multifunktionella museets "nav".
Men för att genomföra en sådan ambitiös stadsplaneringsplan är det bara möjligt att flytta bensinstationen på 1930-talet, som inte så länge sedan erkändes som ett nyligen identifierat arkitektoniskt monument.”Stadens försvarare gav mig självklart omedelbart” två”, även om (-) Jag är övertygad om att genom att bevara detta objekt offrar staden mycket mer - kvaliteten på den miljö som skapas här och ny arkitektur, och viktigast av allt, själva möjligheten till en fullständig utveckling av museet på lång sikt”- säger arkitekten. Det är viktigt att här tillägga att Sergei Skuratov inte förespråkar förstörelsen av "svampar": med tanke på att den funktionellt statliga bensinstationen i alla fall kommer att flytta från Volkhonka till Bolotnaya Square (beslutet har redan fattats), föreslog han bara att överväga möjlighet att överföra dem dit, särskilt att de mot bakgrund av deras samtida hus vid banken skulle se ganska lämpliga ut. När det gäller nybyggnaden på territoriet intill gården betonar arkitekten: tävlingsuppgiften ställde frågan om hur denna plats kan utvecklas på lång sikt, och han försökte svara på den så fullständigt som möjligt.
Den enda av alla deltagare i tävlingen, Sergey Skuratov, lade också fram förslag till rekonstruktion av huvudbyggnaden och fann i den "dolda reserver" som gör det möjligt att öka det användbara området utan att störa det historiska utseendet. I synnerhet organiseras ett nytt underjordiskt golv, en del av de återfyllda lokalerna i den befintliga källaren grävs, liksom kaotiska ekonomiska funktioner rensas och två befintliga gårdar överlappar varandra. Och bara från sidan av Maly Znamensky Lane föreslog arkitekten att man skulle skapa en fristående ingångsport i glas - en lakonisk, nästan transparent parallellpiped, som verkar vara en mekanism som dockats till de historiska väggarna under en kort tid. I själva verket är denna "mekanism" naturligtvis stillastående, men dess starkt neutrala utseende gör samspelet mellan det gamla och det nya extremt taktfullt, om inte försiktigt, samtidigt som det skapar en infrastruktur i museet som uppfyller moderna krav för säkerhet och bekväm åtkomst.
Och slutligen volymen som gör det möjligt för museet att glömma länge den trånga förvaringen av sina förvaringsanläggningar och verkstäder - utställningscentret för förvaring och restaurering (DRVT) med en total yta på 20 000 kvm M. - Skuratov ligger på andra sidan gränden, på gårdarna mellan Verstovskys hus (grafikavdelning) och Stulovs hus (administrativ och biblioteksbyggnad). Omgiven av historiska monument, rekonstruktioner och omarbetningar är detta utrymme enligt arkitekten osannolikt att kunna motstå något annat än en tydlig och strikt form. Och det är precis den formen som Sergey Skuratov skapar - en smal och långsträckt parallellpiped ligger parallellt med Volkhonka och dess ände vetter mot museets huvudbyggnad.
Detta slut är hela komplexets ansikte. Arkitekten använder glas och corten som fasadmaterial, bara den här gången får lamellerna en sådan bredd att de blir mer som stolpar och golvhöjd. Vänd mot fasaden i olika vinklar, de ger djup till ytan, och viktigast av allt gör de denna byggnad helt annorlunda än en rent utilitaristisk "låda" på en lagringsanläggning. Naturligtvis spelar cortenstål också en viktig roll här - materialet är mycket uttrycksfullt och konstnärligt och förvandlar en lakonisk volym till en spektakulär självförsörjande skulptur. Trots all återhållsamhet i sin geometri interagerar huset mycket aktivt med det omgivande utrymmet: i den centrala delen av volymen gör arkitekten en stor rektangulär båge, i vilken en av herrgårdarna som överlämnas till museet är inskriven.. Till detta hus, genom vilket byggandet av DRVT: erna bokstavligen går, tar Skuratov en lång, mild trappa och runt den bryter upp en gata med flera nivåer, med hjälp av vilken han förenar och strukturerar alla olika innergårdar i kvarteret.
Och om Skuratov lyckas bevara denna historiska herrgård på grund av en utskärning i kroppen av DRVT-byggnaden, beslutade arkitekten att donera vingen på Glebov-gården efter långa och smärtsamma överläggningar. "Det här beslutet är svårt att vinna och medvetet", betonar Sergei Skuratov.- Jag gjorde många alternativ för byggnadens utformning, vilket gjorde det möjligt att bevara uthuset, och i alla fall var jag tvungen att offra antingen själva förvaringsområdet eller det offentliga rummet framför det, vilket enligt min mening är absolut nödvändigt här, eftersom det ger hela komplexet "luft", och viktigast av allt, det involverar aktivt staden i museumslivet. Ja, det var också möjligt att rädda uthuset inte helt utan i fragment (som den konkurrensutsatta TK föreslog), men det verkade för mig som en svordom i stadsplanering, och till slut gjorde jag ett val till förmån för utrymmet på grund av som det moderna livet i historisk arkitektur blir möjligt, motsvarande museets behov XXI-talet ".
I förhållande till huvudbyggnaden och den historiska utvecklingen som har utvecklats på Volkhonka verkar byggnaden av DRVT vid första anblicken för stor, för modern, för geometriskt strikt. Men det drunknar medvetet djupt in i kvarteret för att skapa ett öppet offentligt utrymme här för att vara på ett respektfullt avstånd från monumenten och samtidigt föra en fullfjädrad dialog med dem på uppdrag av sin tid.. Balanserad av entrépaviljongen på platsens motsatta gräns, gör det hela museets stadsutrymme inte bara eftertryckligt modernt i sin estetik utan också oklanderligt funktionellt och tydligt, vilket ur framtida museumsanvändares synvinkel är kanske ännu viktigare.
