Affärscentret började verkligen designas långt innan de imponerande stigningarna i världens valutor. Kunderna vände sig till Sergey Kiselev som en mästare i filigran kontorsdesign och samtidigt en arkitekt som kan lösa komplexa stadsplaneringspussel. Faktum är att kontorsanläggningen, som är ganska traditionell i sitt program, kommer att byggas på en webbplats som knappast kan kallas framgångsrik även med en mycket stor sträcka.
Byggnadsplatsen ligger nära tunnelbanestationen Vodny Stadium och avgränsas av reserven från Kronstadt Boulevard och Golovinskoye Highway. I närheten av det finns en glädjelös industriområde, som är uppbyggd med motordepåer och lager och ligger intill Golovinskij-kyrkogården. Faktum är att denna plats i sig utgjorde den svåraste uppgiften för arkitekterna: att utforma en komplex, betydelsefull stadsmässig planering, som skulle bli en efterlängtad dominerande för distriktet, ge den ett "mänskligt ansikte" och stänga av spontan shopping och fotgängardel, som oundvikligen uppstår runt varje utgång från tunnelbanan, från de dystra distrikten. Samtidigt frågade kunden inledningsvis att fokusera på enkel och lakonisk arkitektur: ett höghus överbelastat med alla möjliga detaljer mot bakgrund av halvt övergivna lagerbyggnader och en kyrkogård skulle inte bara se utländskt utan uppriktigt sagt löjligt.
Eftersom mandatet ursprungligen föreskrev utformningen av ett komplex med flera byggnader, beslutade arkitekterna att rimligt fördela rollerna mellan de framtida byggnaderna. En kontorsskyskrapa, rund i plan, men utåt mycket påminner om ett futuristiskt kontrolltorn på någon flygplats, kommer att bli en ny dominerande byggnad med 11 våningar, målade i ljusa "optimistiska" färger och med mysiga anlagda innergårdar framför sig, kommer att ansvara för samma”mänskliga ansikte”. Varje ärende fick sin egen palett och färgen, vare sig den är röd, blå eller gul, presenteras i form av övergångar i samma intervall från mörkt till ljus. Fascinerad av färgspelet dröjer blicken ofrivilligt på en sådan fasad - och frågan uppstår omedelbart: hur många våningar finns det? Arkitekterna övergav medvetet tejpfönstret, vilket alltid "ger huvudet" kontorets väsen i byggnaden: horisontella färginsatser är fördelade på ett sådant sätt att det inte ens finns en antydan till det verkliga antalet våningar av byggnader.
Tornet står i sin tur inför färgneutrala speglade paneler. För att den inte ska se främmande ut mot resten av komplexets byggnader rundade arkitekterna sina hörn. Mot bakgrund av den ekonomiska krisen gick kunden förresten inte med på detta beslut under lång tid och beklagade sig över dess irrationalitet, men till slut offrade han en av byggnaderna och de återstående utjämnades i höjd (i originalversionen, de var alla flera våningar). Men det ursprungliga konstruktiva schemat för tornet - ett fackverk längs konturen - som skulle ha gjort det besläktat med verk av ingenjör Shukhov, arkitekterna misslyckades med att försvara - är för dyrt.
Men det här är detaljer som sannolikt inte är uppenbara för vanliga fotgängare. Huvudsaken är annorlunda - med lakoniska konstnärliga medel för kontorsbyggnad lyckades Sergei Kiselev skapa ett komplex som väcker uppmärksamhet just genom sin dolda icke-självklart. Han verkar väcka frågor. Hur många våningar har den? Och varför är det så ljust? Och är det sant att det går att gå på gårdarna på kontorsanläggningen? Om du tänker på det föds de - om inte lokala attraktioner, då föremål som kvalitativt förändrar miljön. Och ännu mer, de ger stadsmiljön sådana kvaliteter som gör den lämplig för livet.