Det är ingen hemlighet att under de senaste decennierna har arkitekturen ständigt fått "komma ikapp" med alltmer komplexa tekniker. Den tekniska "stoppningen" av byggnader har blivit så komplicerad att en arkitekt under processen att utforma en modern byggnad måste samarbeta med en stor personalpersonal inom relaterade områden. Samtidigt skjuts arkitekten alltmer åt sidan, inte bara från designen av system för teater-, kommersiell och annan utrustning, utan också element som fönster och dörrar. Frågan uppstår naturligtvis: vad återstår för arkitekten själv? Författaren till rapporten "Teknik och arkitektur", doktor i arkitektur, motsvarande ledamot av RAASN, Alexander Anisimov, tror att en arkitekt i dag är att komma med ett vackert "skal", och i fallet med ett projekt - att arbeta som en chef som konsoliderar alla insatser inom byggandet.
En av de mest slående konsekvenserna av denna trend, enligt Alexander Anisimov, kan betraktas som moderna arkitektoniska tävlingar, i de tekniska specifikationerna där alla parametrar i byggnaden faktiskt är förutbestämda, förutom dess yttre utseende, och som ett resultat spenderar deltagarna alla deras färdigheter och kreativitet på skalet. Anisimov utsåg en internationell tävling för design av den andra etappen av Mariinsky-teatern i St Petersburg som ett av de mest kända ryska exemplen på detta tillvägagångssätt: formen på planen och dimensionerna på byggnaden, liksom hela scendelen av teatern, var förutbestämda i den. TK utvecklades av ett speciellt inbjudet företag för detta, och eventuell avvikelse från det betraktades som ett brott mot tävlingsvillkoren, så tävlande hade inget annat val än att skapa en frestande yttre bild: Dominique Perrault uppfann det "gyllene molnet ", Eric Owen Moss -" glaspåsar "…
Enligt Alexander Anisimov förändras tekniken idag så snabbt att byggnaden, efter att ha ännu inte uttömt sin säkerhetsmarginal, är föråldrad och kräver ombyggnad eller rivning. Det är uppenbart att båda är mycket bekvämare och billigare att implementera om "skalet" inte är förknippat med den interna strukturen. Som Anisimov konstaterar har tendensen mot polyfunktionella transformerbara utrymmen idag rått, som ersätter stationär arkitektur. Ett utbytbart hölje, till exempel tillverkat av specialtyg eller teflon, används redan överallt, särskilt i byggnaderna i utställningspaviljonger, sportarenor, megamallar.
Tillsammans med de biomorfa teman som var moderiktiga på 1990-talet började arkitekturen på 2000-talet alltmer använda matematiska modeller som oväntat avslöjade rika estetiska möjligheter i sökandet efter originalformer för sådana "skal". Som Dmitry Kozlov, doktorsexamen i konsthistoria, forskarassistent vid NIITAG, i sin rapport, bland dessa modeller, är de så kallade ensidiga ytorna av särskilt intresse för arkitekter, varav den mest kända är Mobius-remsan. I början av 1900-talet beskrevs dessa invecklade matematiska strukturer av konstnärer, idag har stafettpinnen övergått till arkitekter: Peter Eisenmann, FN-studion, BIG noterade byggnader med temat Mobius. Dessa projekt använder emellertid hittills endast en yttre sken av formen på ett band, även om mer fantastiska saker kan skapas på grundval av det, till exempel något som ett enda utvidgat interiör-exteriör. Det är möjligt, säger Kozlov, att ett sådant objekt kommer att dyka upp inom en snar framtid.
Om vi avviker från formformningen och vänder oss till metoden för att bygga upp sådana strukturer, visar sig matematik vara oumbärlig här och föreslår helt fantastiska saker. Att det finns minst tredimensionella skrivare som "skriver ut" projekt omedelbart till tredimensionella modeller. Medan sådan utrustning endast används i design eller för att tillverka modeller utesluter forskare dock inte att i framtiden kommer skrivare att "växa upp" till storleken på en genomsnittlig bostadsbyggnad och börja "gjuta" byggnader i full storlek.
Faktum är att designprocessen under de senaste decennierna har varit helt underordnad datortekniken. Och detta är en konsekvens inte bara av snabb datorisering utan också av de otroligt komplicerade tekniska parametrarna för moderna byggnader, som en person inte längre kan förstå och förstå. Idag ingår alla parametrar i programmet, och det är faktiskt hon (och inte arkitekten) som skapar byggnaden. Det är sant att om arkitekter för några år sedan larmade om att datorn faktiskt berövar dem möjligheten att skapa, är de idag mer och mer villiga att utforska möjligheterna till samskapande med maskinen. Den så kallade "digitala barocken" blir mer och mer populär och efterfrågad i modern arkitektur, och mycket uppmärksamhet ägnas åt denna riktning vid konferensen.
Exempelvis anser doktor i arkitektur Irina Dobritsyna, författaren till flera böcker om modern arkitektur, att en sådan”ny formalism” återspeglar arkitekternas protest mot den”tekniska” metoden för design. Den nya generationen, till exempel eleverna i den berömda gruppen Coop Himmelb (l) au, skapar byggnader som är eftertryckligt manneristiska, överflödiga i sin formella nyhet, vilket bevisar att de har övervunnit pressande teknisk komplexitet. Det är sant, om detta fenomen kommer att bli utbrett och om detta kommer att leda till framväxten av figuren av arkitekten-Skaparen, i en skala som är jämförbar med mästare från tidigare epoker, har forskare från NIITAG ännu inte åtagit sig att förutsäga.
