Elektrisk körfält avgår från Gruzinsky Val i riktning mot Tishinka, cirka 15 minuters promenad från Belorussky järnvägsstation. Miljön i detta område är färgstark: framsidan av billiga flerbostadshus bryts upprepade gånger av sovjetiska panelbyggnader, placerade längs eller tvärs över gatorna enligt stadsplaneringens infall. Men Elektricheskiy Lane lyckades på något sätt bevara raden av hus från XIX-talet både till höger och på vänster sida nästan helt. Endast till vänster finns en liten klyfta med en envåningsbyggnad - i stället är det planerat att bygga en "hotelllägenhet" enligt Alexei Bavykins projekt.
Webbplatsen är miniatyr, och byggnaden upptar den helt och hållet med sin fasad som passar in i gatans röda linje. För att få användbara mätare, från sidan av gården på den plats där det var omöjligt att gräva en grop, sattes en del av volymen på "ben". Huset kommer att vara något högre än dess grannar (sju våningar mot tre till höger och fyra till vänster), men arkitekten använder den vanliga Moskva-tekniken - han flyttar takvåningens övre våningar inåt landet från den röda linjen, vilket gör dem diskret från gatasidan. Fem nedre våningar är inbyggda i byggnadens framsida, en skog med vertikaler stiger över. De genomborrar ett trasigt gittervisir och krönas med olika skulpturer i den ikoniska Bavykin-hundens anda, som har rotat i verkstadens logotyp sedan urminnes tider.
Denna asymmetriska och oregelbundna "krona" som gömmer sig bakom det trasiga sicksackmålade glasfönstret i takvåningarna är den mest synliga delen av fasaden. Även om inte för alla. Allt är ordnat på ett sådant sätt att en avslappnad förbipasserande, som rusar förbi till sitt kontor, kanske inte märker det nya huset: Åh, - säger han, ett annat gym har öppnat (planerat på första våningen) - och kommer att passera, uppskatta, kanske bara tegelstenens struktur och glasets renhet. För att verkligen se huset och lära känna det måste du korsa gatan och höja huvudet. En sådan uppmärksam tittare kommer att belönas med en fullfjädrad skådespel: en utställning av skulpturer. Så sällsynt i Moskva, speciellt i modern tid och särskilt på husfasader.
För att fånga "lata" förbipasserande uppmärksamhet har huset dock sitt huvudsakliga hörn - det nordvästra, och tittar mot den georgiska muren på dem som kommer att gå från tunnelbanan. Det här hörnet är mestadels av glas (även om det "hålls" av ett strikt tegelstöd), det är täckt med spetssmidda balkongräcke, och visirets galler ovanför det är på något sätt särskilt livligt: det stiger upp och hälsar oss, avslappnad kastar en bisarr genomskinlig skugga. Inte lite av detta visir skyddar varken från solen eller från regnet, dess uppgift är mer konstnärlig. Den består av metallgrenar och ser ut som en krokslist och lite mer som en taggig spetshaklapp.
Källorna och komponenterna i bilden av detta hus är ganska uppenbara. Framför oss ligger "yngre bror" till huset i Bryusov Lane, som har blivit känd, med en fasad gjord av trädstammar, klädd i en stenpäls. Huset i Elektrichesky Lane är längre från centrum och mindre i storlek; det finns inget atrium inuti, utan bara vanliga hisshallar; det är inte så rikt på dekoration. Även om det inte heller kan kallas en förenkling. Snarare generaliserar och populariserar han de former som finns i Bryusov, för dem till en något mer tillgänglig nämnare och utgör grunden för ett arkitektoniskt språk som kan utvecklas vidare. Ett formspråk som passar bra för att bygga i en historisk stad, men till skillnad från den tysk-holländska variationen av modern respekt. Deras egna, speciella, individuella former.
Vad är så igenkännligt? Först och främst naturligtvis träden. Det finns ingen sten här, allt kommer att ställas inför tegel; inga grenar. Men "grenarna" i olika höjder i den övre delen representerar definitivt deras omformulering, bara geometriserade och "smälta" med fasaden och inte placerade framför en dekorativ vägg. Till och med färgen är lika: den brunaktiga ockern på huvudväggen som vetter mot gatan liknar levande Bryusov-stenen och, som där, kontrasterar med sidoväggarnas vithet.
Det mest anmärkningsvärda citatet från Bryusov är stiliserade smidda grenar. Där befann de sig på räcket inuti atriumet och skildrade fasadens "träd". Här fick motivet ett eget liv, kännetecknande för det genombrutna prydnadsväven. En visir är gjord av den, band av detta "tyg" innesluter loggierna och fem små balkonger av den "ensamma rökaren", Alexei Bavykins favoritbalkonger. Bland dem är det mest anmärkningsvärda den ensamma, i den övre delen av sidofasaden - denna mini-kaptenbro vandrar från en Bavykin-byggnad till en annan; det finns också i Bryusov.
Huset i Bryusov är närmast men inte den enda släktingen till vår hjälte från Elektricheskiy-banan. Under de senaste åren utvecklar Bavykin entusiastiskt idén om en "krona-över-byggnad", en skog av vertikaler som förvandlar slutet på vilken volym som helst från en viss horisontal till ett kaotiskt växande vass. I Gdańsk krigs museum är detta en riktig gotisk krona med kors; i projektet av ett kontortorn på Avtozavodskaya vertikalen ser den övre delen mer ut som remsor av bark, ett tecken på ruin.
Flera mer avlägsna föreningar kan nämnas för denna teknik: skorstenar över Paris och över engelska slott; gotiska torn, toppar och till och med flaskor. En annan, jordnära, men sann förening: nu i Turkiet byggs familjehus på detta sätt - de sätter stöd ovanför taket, där nästa generation, så snart de växer upp, bygger ett nytt golv för sig själva. De som såg kurvtornets kyltorn i Nikolaj Polissky i Nikola-Lenivets kommer att förstå mig: ändarna på grenarna, kvar där i flera år i rad, visade tydligt att vävningen inte var klar, att den måste fortsättas.
I huvudsak är detta tema motsatsen till taklisten. Gesimmen sammanfattar fasaden, varför den kallas”kröning”. Att sticka ut grenar, stammar eller till och med stöd - detta är ett oavslutat ämne, full av fortsättning. I det här fallet möttes emellertid båda: stöden växer genom den kortvariga taklisten, han är upprörd, bryter sin horisontal. För övrigt är sammandrabbningen av motsatta principer också ett av Bavykins favorittrick. Och ändå är detta en fantastisk förmåga hos en arkitekt: att förvandla alla pragmatiska uppgifter, "ett bostadshus med lägenheter" - till en "bild från en utställning".