Enligt villkoren för tävlingen (vi skrev om det vinnande projektet i september) bör utställnings- och administrationscentret placeras på territoriet för en gasvätskeanläggning nära staden Yuzhno-Sakhalinsk. Byggplatsen är naturligtvis så långt bort från produktionsbyggnaderna som möjligt och ligger på en sluttning - nästan på en klippa. Härifrån öppnar sig en hisnande utsikt: gröna kullar, branta sluttningar, en snabb flod som faller ner till det majestätiska havet och … anläggningen är ett helt nytt, modernt och urverkande exempel på industriell konstruktion, vars fantastiska sammanflätning av rör gör att du kommer ihåg Richard Rogers baulism.
”Vi blev mycket glada och förvånade över den här bilden av mänsklig” storhet”, - säger Valeria Preobrazhenskaya, - en hög med metall från den finaste församlingen, ett magnifikt monster, jätte tankfartyg vid bensinstationen, militär disciplin, engelsktalande och orörda kullar runt."
Anbudet tillkännagavs hösten 2011. Samtidigt besökte Levon Airapetov och Valeria Preobrazhenskaya Sakhalin - en ö där Fjärran Österns unika och nästan orörda natur samexisterar med den desperata ansiktslösa och kraftigt försummade arkitekturen i sällsynta bosättningar i sovjettiden. På vissa ställen har dock gamla japanska byggnader bevarats - museer, rester av defensiva linjer. Idag blir Japans inflytande på ön mer påtagligt: det är därför den skrämmande kontrasten mellan den högteknologiska, nästan rymdbaserade anläggningen, byggd med deltagande av japanerna, och den sovjetiska arkitekturen i Yuzhno-Sakhalinsk, som gör en generellt deprimerande intryck.
Arkitekterna fick möjlighet att inspektera företagets stängda territorium och dess omgivningar. Det första som fångade mitt öga var anläggningens betonade miljövänlighet.”Det är svårt att föreställa sig var annars i Ryssland, på ett enormt företags territorium, finns skyddade naturzoner med flora och fauna-objekt som ingår i den röda boken”, är arkitekterna i TOTEMENT / PAPER förvånade.”Efter ett samtal med representanter av anläggningen fick vi intrycket att vi hade besökt ministeriet. miljöskydd, inte företaget som byggde en enorm anläggning, installerade borrplattformar, pumpar gas och olja och lägger tusentals kilometer gasledningar genom den gröna ön. " Det andra specifika inslaget på platsen är strikta regler och uppföranderegler på anläggningens territorium, som fungerar under parollen: "Allt för människors säkerhet!" Explosiva områden är markerade, anställda rör sig uteslutande längs angivna och tillåtna rutter och tvättar till och med händerna enligt reglerna.
På en så fantastisk plats i alla avseenden behövde arkitekterna utveckla ett universellt utrymme där ett brett utbud av funktioner fridfullt skulle samexistera: från moderna kontor, utställnings- och utbildningsanläggningar för utbildning och avancerad utbildning av anställda till ceremoniella hallar för att möta hög- rankning av gäster och utländska partners. Byggnaden skulle uppfylla anläggningens affärsmässiga, kulturella och pedagogiska behov så mycket som möjligt. För att lösa ett svårt och samtidigt intressant problem utvecklade Levon Airapetov och Valeria Preobrazhenskaya två radikalt olika alternativ.
Den första versionen av utställnings- och affärscentret är ett stereometriskt experiment för att få ett komplext utrymme från en enkel form som grund. Ett sådant grundläggande tema, formationens kärna, har blivit symboliskt för detta område, det vill säga formen på en kon som liknar en pest. Tanken att korsa en inverterad kon med en icke-inverterad kom till den unga byråarkitekten Egor Legkov, som också upptäckte en figurativ koppling mellan den koniska formen och riktningen för anläggningens aktivitet. I konen såg han en oändlig centripetalrörelse, den enklaste bilden av en tratt bildad som ett resultat av en borrs rotation och samtidigt en bild av en oljefontän som sprängde ut ur marken.
Rollen som en sådan "fontän" tilldelas förmaket. Dess inverterade, uppåt bredande kon med genomskinliga väggar av stänkande skarpa glasögon ligger exakt i mitten. Det blir byggnadens semantiska och fantasifulla kärna, förutom att ansluta dess våningar med en spiraltrappa längs "trattens" kontur: besökaren kommer alltså nästan bokstavligen att ingå i spelet och går upp mot rotationslinjen i imaginär tornado och känna formens dynamiska tryck.
Kristalltratten upprepas av många betongkottar i olika skalor, och de "enkla" konerna växlar med inverterade, fyller tätt inuti byggnaden, blir en cell av dess rumsliga struktur och till och med bildar en slags tredimensionell struktur, ett utrymme med en kraftfull känslomässig laddning, fylld med känslor helt ovanliga för en person … Alla invändiga väggar i byggnaden är sluttande och cirkulära. På vissa ställen är de huggen för passager och trappor - på platserna för utskärningarna bildas parabolbågar på tunna lutande ben och möts med andra bågar lutade mot andra sidan. Det finns en känsla av att vara inne i en gigantisk svamp, genkoden som inte var byggd på bubblor, som vanligt, men inte på kottar.
Med ett ord, förutom golv och tak, finns det inte ett enda rakt plan inuti. På planet är det dock fyllt med ovaler (hur man inte kommer ihåg Francesco Borromini här; men det måste erkännas att den lokala familjen av ovaler på planet är fler och hans liv är friare och rymligare). Ovaler möts i olika vinklar, hänger ibland ihop, skärs i varandra. De rymmer ett stort och litet auditorium, två små atrium med dubbla höjder med träd och spiraltrappor och till och med badrum. De ovala konturerna i planen indikerar ett annat kännetecken för kottarna som bildar byggnaden - de flesta är plattade horisontellt.
Men innan omfördelning balanseras stereometri, laddad med dynamiken i böjda linjer och ytor, ändå av raka linjer och plan. En rektangulär platta på andra våningen”sätts på” på "elefantbenen" i de konformade betongvolymerna. Denna effekt av att bära den andra nivån med massiva stöd märks särskilt från huvudingångens sida och uppstår eftersom det varma utrymmet på första våningen endast begränsas av en glaskontur (förresten, också oval). Första våningen är transparent, landskapet är synligt genom det - och därför tar betongrör funktionen att bära inte bara faktiskt utan också visuellt.
Förvånansvärt rektangulärt, underordnat golv- och takplanen, är plattan på andra våningen glaserad längs omkretsen och liknar i allmänhet den klassiska Corbusian "sandwich" (golvskikt, glaserat rymdlager, takskikt). Med ett undantag: fasadplanet längs konturen av en komplex byggnad blir ett tvärsnittsplan för komplexa stereometriska inälvor - som om en bit holländsk ost skärs på en godtycklig plats, och på snittet visar den sanningen i dess inälvor reduceras till ett plan. Någonstans på planet var konturerna av den dissekerade konen. Någonstans byggdes de upp med djupa utkragningsförlängningar, som bildar två trapezier ovanför fasaden, en vanlig och en inverterad, som betecknar kärnan i den formella idén, skrämmer volymen tung materia som hänger över tomrummet och förstärker den hisnande höjden på den branta sluttningen som byggnaden är vinklad till. Någonstans (precis som ett hål i en skuren bit ost) har en glatt glashål-exedra bildats.
”Den yttre formen, som fungerar som ett skärsnitt, ger det inre ett nytt formellt liv, ofta oväntat och oavsiktligt. Men denna slumpmässighet "programmeras" styvt av den interna förutbestämningen av förbindelserna mellan alla element som är underordnade kraven för den tekniska uppgiften - i detta fall är detta utställningshallar, kontor, föreläsningsrum, tekniska lokaler, - förklarar Valeria Preobrazhenskaya vidare. formella studier av samspelet mellan olika former”.
I detta fall skars strukturen bestående av kottar runt omkretsen med en klassisk rektangel. Levon Airapetov och Valeria Preobrazhenskaya har andra projekt som utvecklar samma tema - att reducera en komplex tredimensionell struktur till en relativt enkel yttre form med hjälp av ett avsnitt som gör att utsidan kan rita allt som finns inuti (vilket, som nämnts ovan, är en lite som att skära en bit ost). Arkitekterna använde denna teknik i tävlingen
projektet för ett operahus för den sydkoreanska staden Busan - där de yttre konturerna utgör en kub placerad i en vinkel. Samma metod ligger bakom hyllan och bordet som TOTEMENT / PAPER kom med tidigare i år för Corian-tävlingen (och presenterades vid Milanos designvecka). Tabellen - den som alls liknar en fritt utförd modell av Sakhalin-projektet.
Temat för ett avsnitt som visar en bit av en byggnads volymetriska sammansättning på en platt fasad och i allmänhet den valda designmetoden, där bilden av en byggnad bygger på en särskilt tredimensionell struktur - allt detta förbinder interiörens utseende och utseende på ett sådant sätt att det inte finns någon närmare. Fasaden och interiören är inte bara sammankopplade - de blir verkligen en del av helheten, på olika sätt att uppfatta samma idé. Dessutom uppfattas byggnaden som ett fragment av en något annorlunda verklighet än här, snyggt snidat på ett rektangulärt sätt, åtdraget för konservering med en tunn glasfilm och placerad på gräset bland kullarna. Det handlar inte ens om fantasi, även om byggnaden verkligen är fantastisk, särskilt inuti - det handlar om något annat: det designade utrymmet är utrustat med andra kvaliteter än de utrymmen som är bekanta för oss. Detta utrymme har ett annat tyg, det är byggt enligt olika lagar, och bara om det behövs skärs det vanliga: golvet och taket.
”I sådana föremål behöver vi inte rita inredningar separat”, fortsätter Levon Airapetov, “I allmänhet är vår uppgift inte att rita, utan naturligt från en enkel form erhålla det oväntade och till och med oväntade för oss själva. En byggnad är som en människokropp. Och processen att utforma den är som att föda ett barn vars utseende är förutbestämt av genetiska koder."
Som avslutning på samtalet om den här versionen av projektet måste det sägas att alla idékomponenterna omedelbart söks från modernismens klassiker och bland de viktigaste teknikerna. Spiralrampen vid Wright Guggenheim Museum; spiraltrappor (och "hus på ben") av Corusier; cylindrarna i Melnikov-huset inbäddade i varandra. Alla de viktigaste föreskrifterna uppfylls här - flödet av utrymmen, identifieringen av byggnadens interna struktur från utsidan). Men flera nyanser tillkom: cylindern blev en kon, konen planades ut, vändes och multiplicerades - och projektet kan inte förväxlas med en epigone av klassisk modernism. Detta är förmodligen dess mest märkliga kvalitet: komplexet uppstår från det enkla, det ovanliga från det bekanta.
