Den nya byggnaden av UniCredit-banken byggdes vid korsningen mellan Korobeinikov och Butikovsky-körfältet. För dem som åtminstone är något intresserade av modern Moskva-arkitektur betyder beteckningen av en plats mycket: i mitten av 2000-talet diskuterade alla professionella publikationer entusiastiskt denna speciella del av distriktet Ostozhenka, och för att vara ärlig är det här plats vi först och främst handlar om. vi minns att vi hörde den ökända definitionen av "gyllene milen". Till vänster, till höger och diagonalt mittemot här är byggnaderna för projektet Meganom Bureau, lite längre bort finns två hus av Sergei Skuratov. I närheten, på djupet av platsen, vid floden Moskva, är UniCredit Banks första byggnad (vid den tiden kallades den International Moscow Bank), byggd av Ostozhenka-byrån 1995 och också ganska känd för tidskrifter och professionella utmärkelser. Egentligen blev den nya byggnaden en fortsättning på 1995-byggnaden: den inrymde kontoren för bankens administration. De gamla och nya byggnaderna är förbundna med en passage på andra våningen och de har en gemensam parkeringsplats, med en ingång - byggnaderna fungerar som en enda organism.
”Unicredit Bank, tidigare International Moscow Bank, är den första privata banken i Ryssland med licens nummer 1. Dess ledningsgrupp är internationell, arbetsprinciperna är mer västerländska än våra. Dessutom kontrollerar och balanserar ryska och utländska ledare varandra, - säger projektets chefarkitekt, Valery Kanyashin. - Det var lätt och trevligt att arbeta med dem, eftersom en chefs smak i detta fall inte rådde. Byggnadens stil identifierades omedelbart som modern, resten (naturligtvis) gav kunderna vårt gottfinnande. Därför var det möjligt att göra fasader atypiska för ett standardkontor. Om klienten inte var internationell hade byggnaden varit annorlunda."
Byggnaden ser verkligen ovanlig ut. Vid första anblicken är det till och med svårt att förstå hur arkitekterna lyckades lösa upp en sådan jätte i luft och rymd. Det är krusat, som ett spöke eller en tredimensionell bild av sig själv. Det är inte så fullständigt, men nästan - saknar kroppslighet. Dessutom, om vi passerar förbi och går ner till floden längs Korobeinikov Lane, blir det svårt att bli av med känslan av att huset är något, men rör sig, undviker oss och släpper oss framåt.
Men "utan kroppslighet" betyder inte helt integralt: den sak som denna bank är vävd från, även om den är tunn, men ganska påtaglig, är det hon som är ansvarig för effekten av lätt rörlighet och samtidigt - glansig, modern höga byggkostnader. Effekten liknar en kinesisk skärm: ingenting är synligt, men samtidigt är det som om det inte är stängt. Inte påträngande. Trycker inte. Ja, och ytterligare en detalj: på natten lyser den i sin helhet, som en ficklampa.
Den genomskinliga ogenomskinligheten beror på att byggnadens glasfasader, täckta med en fin silkscreenad prick, från gatan är täckta med galler av horisontella keramiska lameller: tunna remsor av terrakottafärg. Den randiga duken rivs på platser av stora rektanglar av pseudo- "fönster", som är två eller tre gånger större än de vanliga fönstren som är möjliga i en sådan byggnad. Dekorativa öppningar är asymmetriskt utspridda längs fasaderna, de livar upp och komplicerar deras rytm, och de lägger också till likheter med en "vanlig byggnad" med stadens arketyper, enligt vilka hus ska ha fönster.
Lamellens tegelfärg matchar tonen i den gamla (1995) bankbyggnaden på vallen och ansvarar samtidigt för integriteten hos de två byggnaderna och för kontextuell respektabilitet: trots allt är vi i centrum och terrakottafärg är en av de mest”historiska”. Stripingen faller också in i sammanhanget: bredvid Butikovsky Lane är ett hus byggt av Project Meganom, helt täckt med vertikala lameller (ännu mer spöklikt och transparent; den horisontella skuggningen av Ostozhenka-byggnaden är mer konkret i jämförelse med den, vilket är logiskt, eftersom det bland annat borde du "hålla" gatan, och detta är en ansvarsfull fråga).
Det ovannämnda hörnet - skärningspunkten mellan Korobeinikov och Butikovsky-banorna - är utan tvekan det viktigaste i byggnaden. I grund och botten spelar den rollen som huvudfasaden, ett visitkort - en förbipasserande, som går nerför Korobeinikov Lane från Ostozhenka, kommer att se detta hörn först. Hela högra sidan av körfältet upptas av en byggnad (som det tidigare nämnda huset med lameller) av Yuri Grigoryan - dess långa massiv täckt med tät kalksten "håller" körfältet. Och strax före korsningen, på tredje våningen, skjuter glasvolymen från "stadsvilla" in i huset ut från väggplanet. Hennes glas "isberg" dök upp när hörnet av Butikovsky och Korobeinikov var tomt. För att förhindra att denna del av gränden blev trångt och dyster, var Ostozhenkas arkitekter tvungna att dra sig tillbaka framför den energiska glasmassan.
De gjorde detta genom att lura perspektivet med volymer och linjer. Kort sagt, linjerna på de randiga terrakottaskärmarnas övre och nedre gränser framför fasaderna är inte parallella med marken. De reser sig diagonalt från korsningen och tar en hel våning och det visar sig att byggnadens hörn som vetter mot korsningen är lägre och de yttersta hörnen "tar av", liknar vingarna på en pappersfjäril eller ett melankoliskt leende stiliserat med en triangulär fästing.
Dessutom, om tekniken i linje med Butikovsky implementeras på ett linjärt-dekorativt sätt: den nedre konturen på den randiga skärmen skärs snett och fortsätter i viss utsträckning det linjära spelet som fastställs i volymen på glas "villa", då från Korobeinikovs sida avviker terrakottaväggen från den röda linjen och vrider tjugo grader åt vänster. I detta fall förblir sockeln på plats, de två volymerna avviker, som trappstegens trappsteg eller som hyllorna i en rörlig hylla på en axiell stång. Dessutom rör sig in i grändens djup, källaren växer från en till två våningar och lyfter sin skarpa "näsa" upp.
Om vi tittar på byggnaden från flodens sida, så verkar den härifrån bestå av två volymer, placerade ovanpå varandra med en diagonal förskjutning - terrakottahörnet hänger över källaren, linjespel förvandlas till en fullfjädrad stereometrisk komposition. Men det är karakteristiskt att terrakottagallerplanet ur denna synvinkel ser ut som en direkt fortsättning på tegelväggen i den gamla bankbyggnaden, det är här som likheten mellan de två byggnaderna är särskilt märkbar. Det bör emellertid inte överdrivas: "skuggningen" av det nya skrovet är mer komplex och transparent, och linjens kantlist fortsätter det lovande spelet, den här gången ökar sammandragningen och gör gränden lite kortare (visuellt, naturligtvis).
Som ett resultat, utrymmet i Korobeinikov Lane, låt oss säga, stratifierat: under den röda linjens diktat fortsätter och i den övre delen har den gått något åt vänster. Mellan volymen på glaset "villa" och banken spelas en tyst dialog ut, den ena kommer, den andra drar sig tillbaka, men gör det inte bara med värdighet utan också effektivt - samtidigt som man sätter en ny riktning för banan för utvecklingen av rymden: lite mer till vänster, lite högre - än inte trappa till himlen? I vilket fall som helst, om du går längs körfältet utan att ta ögonen från den här byggnaden, har det bevisats att den branta nedstigningen av trottoaren verkar något oväntad och till och med orimlig. Du vill hoppa.
Bankbyggnaden har ytterligare en egenhet: den speglar inte bara miljön på det mest uppmärksamma sättet. Det skiljer sig också från de omgivande byggnaderna, och ganska väsentligt. Först blev det vanligt att håna Butikovsky för att ha blivit en "död" bana; det är få människor som bor där och mestadels vakter går längs gatan. Arkitekterna är uppriktigt sagt minst skyldiga för detta, men ändå visade sig miljön vara specifik. Bankbyggnaden är tvärtom riktigt levande, upptagen med arbete och efterfrågad. Som en arbetshäst bland ledig lyx.
För det andra, och detta är redan en plastskillnad - byggnaden kontrasterar sig med närliggande hus med sin täta respektabla sten och traditionella tegel; med deras seriösa representant "klar". Till skillnad från sina grannar finns det en kvalitet av ofullständighet i den: i stället för att flitigt och viktigt presentera sig, skyggar den sig blyg, stänger sig, låtsas vara en linjeskiss. Asymmetriska hål i "pseudofönster" av olika storlek i en sällsynt duk av lameller ser ut, å ena sidan, en sönderriven kappa och å andra sidan som ett gammalt staket i Moskva. Varför den nya banken kan - helt oväntat - verka som ett eko av den gamla, trä- och”obebyggda”, icke-patetiska Ostozhenka, som inte längre finns där och som alla saknar så mycket.
