Den avslutade tävlingen tillkännagavs i slutet av februari av investeraren i Empire Tower-komplexet av MosCityGroup på initiativ av Moskva chefsarkitekt, Sergei Kuznetsov. I slutet av april valde juryn projektet UNK-projektbyrå; Enligt arrangörerna kommer denna byrå, som vinnare av tävlingen, att anförtros ytterligare arbete med utformningen av komplexets andra etapp.
Den andra fasbyggnaden är planerad att byggas på en kvadratisk tomt mellan Empire Tower och vallen. Under perioden 2002 till 2009 utformades denna plats konsekvent: en glaskupol med ett vattenpark och nöjescenter (Giovanni Corradetti), en vit randig byggnad med rundade hörn (ENPI) och slutligen var ett av de senaste projekten en strömlinjeformad vågig "språk", som sträcker sig i NBBJ-projektet från tornet till vallen. Nu, 2013, har det funktionella innehållet i den andra etappen av komplexet förändrats: byggnaden kommer inte att anslutas till piren, som den planerades tidigare, och det kommer inte att finnas någon vattenpark; Enligt tävlingsvillkoren bör en del av anläggningen upptas av en parkeringsplats, vissa av kontor, och de övre och nedre våningarna bör ges till offentliga utrymmen med butiker och kaféer.
Arkitekterna från UNK-projektbyrån fokuserade sin uppmärksamhet på rörelsen av mänskliga flöden och gjorde därför huvudpersonen i projektet till ett atrium, genom att skära igenom komplexets kubiska volym diagonalt, från sydöstra hörnet till nordvästra hörnet. Den delar den kubiska volymen i två byggnader: norr och söder. Den norra våningen från 3: e till 8: e våningen är upptagen av parkeringsplatser (det finns icke-mekaniserad parkering på 3-6 våningen, mekaniserad parkering på 7-8 våningen), högre med kontor. I den södra delen kommer ett läkarmottagning att finnas på 2-3 våningar och däröver - kontorslokaler. Ett observationsdäck planeras på det anlagda taket, som kan nås med hiss direkt från atriumet. Mitten av den norra triangeln är den runda rampen på parkeringsplatsen (som i "Evropeyskiy"; arkitekterna ger vetenskapliga skäl att en sådan ingång är bekvämare än andra för förare som inte behöver vrida ratten igen.). I kärnan i den södra triangeln finns en annan triangel, en mindre, som innehåller två hisschakt - som i sin tur låter dig dela den södra delen i ytterligare två trianglar, var och en orienterad mot sin egen hiss, vilket innebär att organisera kontorslokaler med minimala användningsytor och bra att lysa upp. Effektivitet och ekonomi har blivit ett av de viktigaste ämnena i projektet (så att författarna kan passa in i budgeten, medan de lägger i högkvalitativa efterbehandlingsmaterial): där det är möjligt används standardlösningar. Dessutom lyckades arkitekterna använda de befintliga underkonstruktionerna i projektet - ett rutnät av underjordiska pelare byggt tidigare.
Hela bottenvåningen är tillägnad ett offentligt utrymme med butiker och restauranger. Det ska vara öppet dygnet runt. Centret, eller snarare, första våningens axel blir faktiskt atriumets diagonala "väg". I början och i slutet, i två hörn av den kubiska volymen, framför ingångarna finns små rutor ordnade som jätte "loggier" och skyddas av det gemensamma taket på komplexet "från direkt nederbörd", som arkitekterna skriver i deras förklarande anmärkning.
Atriumets ravin öppnar sig österut, mot Bagration-bron och tunnelbanestationen Vystavochnaya - i riktning från vilken strömmarna av människor riktas mot staden. Enligt arkitekternas idé kommer människor att kunna gå runt byggnaden från söder och öster, men det huvudscenario som arkitekterna föreslår är naturligtvis passagen genom atriumet, genom kroppen av byggnaden: lämnar motsatt sida befinner vi oss på torget framför Empire Tower, varifrån det redan är ett stenkast till den centrala delen av affärsdistriktet.
Från sidan av bron ser atriumtratten ut som en perspektivportal - det är vad författarna kallar det, även om det måste erkännas att likheten med portalen här endast är partiell; bara en lovande fas är tydligt synlig, den högra östra. Den andra lutningens roll spelas av den södra väggen som vetter mot vallen: den vrids i en vinkel på 3 grader mot ingången till förmaket. Det visar sig att, om vi pratar om portalen, flyttas portalen radikalt från höger - i det klassiska "TV" -schemat som är karakteristiskt för 1970-talet är axeln så att säga kraftigt förskjuten. Sträckningen längs axeln blev sluttningarna väldigt olika: den ena bildade en spetsig vinkel, den andra blev en glasskärm snarare än att hjälpa till att hitta ingången från sidan av floden. Själva ingången, som redan nämnts, vänds mot bron, det vill säga ungefär i en vinkel på 45 grader mot huvudflodens fasadplan. Med andra ord, om vi pratar om portalen, utförde den "klassiska" portalen (som man kan föreställa sig i arkitekturen av efterkrigstidens modernism) i detta fall en manipulation som liknar en militär ombyggnad - tog ett steg åt vänster och vände sig om. Rörelsen är tydlig, designad för en eller två, men i huvudsak är den spiralformad, och det är inte för ingenting som författarna säger att sammansättningen av deras byggnad "stöder spiralkompositionen av silhuetten av Moskva City."
Den beskrivna "omvändelsen" berövade praktiskt taget formen av klassiska allusioner och gav den en romantisk likhet med Hercules-pelarna, de legendariska portarna i den antika världen. Faktum är att vi är mer benägna att möta stadens portar - passerar genom dem, vi befinner oss i en värld av skyskrapor och klipporna, och energin i "klyftan mellan klipporna" förbereder oss för att komma in i ett utrymme av annan skala. och andra påfrestningar än de som är vanliga i en vanlig stad.
Det måste sägas att den resulterande aberrationen mellan den vanligt klassiska och den akut romantiska genomsyrar hela projektet och skapar i den både plastisk och meningsfull semantisk spänning.
Arkitekterna föreslog att täcka glasväggarna med ett överliggande nät av arkitektonisk betong. Nätet kommer att reflekteras i glaset, krossas och multipliceras, förstärks, men löser också prydnaden i en sekvens av reflektioner. I en enkel och stor ritning är det lätt att se beteckningen av byggnadens huvudidé, byggd genom att dela en fyrkant i trianglar. Samma uppdelning upprepas många gånger i ritningen av fasadens betongnät. Dessutom, när man tittar underifrån, på grund av perspektivreduktionen, blir det svårt att skilja en romb från en kvadrat. I hörnen bildar trianglarna, som stänger ihop, en nästan skulpturell sicksack som antyder klassens genrer -
Hirst Tower av Norman Foster. För att inte bli uttråkad tänkte arkitekterna sitt rutnät som "parametriskt": tjockleken på revbenen förändras ständigt, mjukt förtjockas och tunnas ut, som huden hos en levande varelse kunde göra - "vågor" av materia passerar fasaden.
Betonggallret, enligt författarna, bör fungera som en övergångslänk från stenarkitekturen i Stalins Kutuzovsky Prospect på andra sidan floden till stadens glasarkitektur. På vissa ställen avbryts gallret av glasplan; inuti atriumet är den västra väggen glas och den östra är täckt med betongprydnader.
Det visar sig bra och ekonomiskt: ritningen dupliceras av sin egen reflektion på motsatt vägg. Om vi tar hänsyn till närvaron av en glasvägg också bakom gallret, så finns det två reflektioner och gallret - en, det utökade utrymmet visar sig vara mättat med höjdpunkter och skuggor. Dessutom minskar förmaket uppåt, vilket förbättrar perspektiveffekten för dem som inte är för lata att lyfta huvudet och titta uppåt, och underlätta skärningspunkten mellan reflektioner från olika vinklar.
På nivån på de övre våningarna visas vita diagonaler med passager som förbinder de två byggnaderna med varandra (detta är bekvämt för dem som kommer att arbeta här: du kan gå direkt från parkeringsplatsen till kontoret). Vissa broar visar sig vara trappor och skär genom rymden snett i tre dimensioner. Träd förekommer här och där på broarna. Nedanför svävar vita lampor i form av stiliserade flygplan på tunna kablar och skapar en känsla av bebobarhet på 50-metershöjden över förbipasserande huvuden. Panoramahissar glider längs väggarna och ökar dynamiken i former av verklig rörelse (förresten: det finns flera hissgrupper, en av dem är speciellt för offentliga utrymmen, den förbinder förmaket med det manövrerade taket och kontorsanställda kommer att vara kunna använda andra hissar för att inte korsa besökarnas butiker och kaféer). Med ett ord, trots atriumets nästan sterila vithet, visade sig atriumets utrymme vara svårt, livligt - och definitivt spektakulärt.
Typiskt är detta en passage, men den utvidgas, och i två dimensioner på en gång: på första våningen tilldelas butiker och restauranger mer utrymme, eftersom de upptar hela området med två triangulära byggnader. Höjden på "passagen" visar sig också vara stor, transcendental av butiksstandarder, vilket gör det möjligt för arkitekter att experimentera med rymden och perspektivet, vilket skapar en återhållsam monumental men samtidigt laddad med plastintriger, en kväll inför den täta skogen. av Moskva skyskrapor.