Fram till nyligen var den enda byggnaden som "välkomnade gästerna" till staden från Moskva fabriken i Dirol Cadbury: en standard industribyggnad med en raklinjig geometri av metall- och glasplan. Idén att hitta en mer representativ arkitektonisk lösning på ingången till staden tillhörde stadens myndigheter, - säger arkitekterna vid Yuri Vissarionovs byrå, - och det sammanfaller framgångsrikt med önskan från den stora möbelfabriken Elegy, baserad nära Novgorod, att få egna handels- och utställningsplatser.
I slutet av 2010 presenterade PTAM Vissarionova ett projekt av ett köpcentrum, präglat av kompositionens komplexitet, kombinationen av olika strukturer och material, till och med en något teatralisk titt på sammanhanget, och inte bara om den omedelbara miljön - författare tänkte om bilden av den antika staden som helhet, som vi pratar om har redan berättat i tillräcklig detalj.
Nu, 2014, har den första byggnadsfasen slutförts. Och även om, som ofta händer, inte alla element i den ursprungliga idén förverkligades helt: författarna var tvungna att överge utställningsfönstren i det yttre rummet och den konventionella "vallgraven" med vatten och en bro, som så otvetydigt hänvisade till fästningsarkitekturen - resultatet var att byggnaden fortfarande ser väldigt ut som den vi såg i projektförslaget. Den realiserade versionen lyckades bevara både effekten av teaterlandskapet och bilden av den antika staden och förbli i trenden med dekonstruktivistisk arkitektur med sina kontraster, komplexa volymer och känslomässiga effekter både ute och inne.
Byggnaden bildas av fem volymer av olika höjder, som bildar en pittoresk volymkomposition, som gränsar till varandra i en avsiktlig "oordning". Det vetter mot Moskva med en "central fasad" - en omvänd trapezoid med kaotiskt skurna rektanglar av fönster och karakteristiska "ingångsportar" för huvudingången. Denna "kärna" är ansvarig för den kollektiva bilden av rysk medeltida arkitektur, generaliserad så mycket att det är svårt att säga vilken som finns mer i den - ett tempel, en livegg eller ett bostadshus; för arkitekturen i nordvästra Ryssland är generellt sett en kombination av vit massa med asymmetriskt utspridda fläckar karakteristiska: vare sig det är infällda kors, fönster eller trottoarkanter. Men i det här fallet är fönstren ganska stora, deras glasögon ligger i fasadplanet och är inramade av en bred ram av grå metall: denna komposition har modernare än medeltida, även om det inte finns något antydan till en taklist, fönster fördes ut under takkanten och utskjutande väggfragment mellan dem liknar tydligt serfkanter.
Till höger om den skurna vita volymen angränsas av ett glas, något högre, expanderar också uppåt - ett citat från fasaderna på den angränsande Dirol-anläggningen. Men samtidigt reflekterar det himlen, molnen och påminner om vattnet, i synnerhet den närliggande floden Maly Volkhovets (under vårfloden närmar sig den delen av köpcentret). Ett smalt glastorn med en vit övre nivå är den högsta volymen, den rymmer en trappa, som återigen får dig att minnas ett torn eller ett klocktorn, även om det inte kan sägas att likheten var för påträngande: för ett modernt köpcentrum, t.ex. en volym är också ganska passande. Fasaderna på den angränsande hörnkuben imiterar träklädsel (i själva verket är alla fasader täckta med kompositmaterial med olika dekorativa filmer) - och "trä" -fläcken ser ut som ett logiskt tillskott till den vita "sten" -volymen.
Till vänster om huvudfasaden står ytterligare tre volymer i linje, vars höjd gradvis minskar: en av dem är "trä" och två är glaserade. Alla kompletteras av U-formade entrégrupper, valda enligt kontrastprincipen - till exempel glaskuber kombineras med en "trä" -portal. Volymerna är tätt gjutna, växer in i varandra och groddar från marken som en stor kristall, och samtidigt viks de ut efter varandra, förändrar sväng och lutning, viks in i ett konglomerat, som en stad med en lång historia, vita stenmurar, tempel, trästaket och hus, betong- och glasmoderna strukturer.
Det multifunktionella komplexets inre utrymme återspeglar som förväntat dess kompositionella och rumsliga lösning. Utrymmet för den centrala vita volymen, skuren av fläckarna i många fönster, är hög, höjden på tre våningar kombineras i den, men de pittoreskt spridda fläckarna i fönstren gör det inte tre, men många ljus, vilket skapar en ovanlig, lätt och komplicerat artikulerat utrymme inuti. Och även om det i den första versionen var planerat att få taket på denna del att se ut som en vägg: en betonguppsättning genomskuren av fönster, och nu har den ersatts med ett aluminiumtak på en gitterkonstruktion, var effekten av ljusperforering konserverad, kompletterad med fläckar av fyrkantiga lampor på det grå takgitteret. Enligt lagarna för modernistisk arkitektur (vilket också är sant för modern handel) flyter utrymmen av olika storlekar och höjder in i varandra och mättar rundan på möbelutställningen med känslor och ljusa accenter, i vilken riktning både naturligt ljus från stora och små fönster, och ingår i samma spel med belysning av elektriska lampor.
Det finns också spetsplottar: Till exempel växer vertikala stöd i hörnen av den "vita hallen" praktiskt taget från betongmassan på väggbotten som divergerar uppåt - denna fusion, naturliga rationalism av plast liknar den "stuck" tekniker som är ansvariga för charmen i den medeltida Novgorod (strängt taget, i större utsträckning även Pskov) -arkitekturen. Vi talar emellertid inte om någon massivitet - på de ställen där stöden är åtskilda från väggarna (deras visuella "spirande") visas rutor med små fönster som, precis enligt reglerna för modern arkitektur, gör baserna för tunna stöder ljus, om inte "flytande" - och allt detta på grund av naturligt solljus.
”Inträdet till staden präglas traditionellt av statusbyggnader: ett reseslott, en krog, torn, en båge. Vi försökte skapa en slags tematisk symbios. Elegys handels- och utställningscenter har en "taverna" på översta våningen, en hög "vakttorn" med en trappa och till och med flera "triumfbågar". Och i hela den dynamiska kompositionen känns något serf. Resultatet är arkitektur som är väldigt naturskön i sin essens, förklarar författarna till objektet. Det verkar som om vi inte tittar på en byggnad utan på en variant av teaterlandskap. Eller till en målning av en pensel, säg av Aristarkh Lentulov: där alla linjer är lutande, perspektiven förstärks eller plattas ut, och i allmänhet verkar den gamla ryska variationen ses genom någon form av brytningsoptik, ett slags imaginärt kalejdoskop. Här är en liknande effekt, bara sett genom priset för den neo-modernistiska arkitekturen. Den konventionella, teatraliska "staden" innan den går in i staden är verklig, men med en forntida historia.
