Vi har redan pratat om detta projekt inom ramen för rapporten från Moskvas arkivråd den 1 april. Utvecklingsföretaget Sminex bygger ett bostadshus på en rektangulär tomt på 0,366 hektar i Zamoskorechye på Malaya Ordynka. Det kommer att ockupera platsen för en sovjetisk byggnad där kontor nyligen placerades och därmed ändra funktionen till ett bostadsområde. Den tidigare byggnaden är en fyra våningar lång, som påminner om en sovjetisk skola eller en industribyggnad: det här är ett skapande av teknik och konstruktion snarare än arkitektonisk tanke, och i nästan allt strider det mot vad vi är vana vid att associera med Zamoskvorechye. Arkitekterna föredrog, efter eget erkännande, att ignorera deras föregångares främmande kropp och kom med en ny bild för platsen, lämplig för den ökade skalan: istället för en byggnad med fyra våningar kommer en byggnad med sex våningar att dyka upp, vilket dessutom kommer att uppta flera handla om det största området.
Det nya huset är dock noggrant inskrivet i gatuutvecklingens skala - om än längs den övre linjen, men det "fångar" nivån på takfoten i angränsande byggnader.
Huset svarar på skalan för den historiska Zamoskvorechye - en av de mest kompletta, när det gäller bevarande av tyget i den gamla staden, territorier i Moskva centrum. Självklart kan det inte förvandlas till en trä- eller stenhandlare med en trädgård, liknande de som överlevde över Malaya Ordynka Street. Men med hyreshusens stad från början av 1900-talet ekar ADM-arkitekten både i stor skala och rytmiskt.
Arkitekterna föreslog att dela den långa gatan framför huset i tre delar och imitera tre hus istället för ett för en förbipasserande. Ursprungligen planerades två delar, men sedan slog de sig på tre - "optimalt ur synvinkeln." De tre fasaderna reagerar olika på sin omgivning. Det vänstra, norrglaset: det gör att du kan skapa en paus och komma in i en viss resonans med caesurorna i Zamoskvoretsky-trädgårdarna (varav en ligger nästan mittemot). Den centrala fasaden är tegel, den svarar mot kvarteret för HSE-byggnaden, byggd i slutet av 1800-talet i tegel-pseudo-rysk stil med lämpliga dekorationer; i den centrala delen, enligt reglerna för klassisk konst, ligger huvudingången till huset, dock inte för accent. Den tredje, södra delen av huset är vitsten och svarar på en annan "granne", en byggnad från 1930-talet.
Det verkar som att idén är väldigt enkel: en volym med tre fasader, inriktad på dialog med den historiska stadens sammanhang - det är inte för ingenting som byråns namn står för”dialog med metropolen”. Tre material, nästan som primära element: glas, tegel, sten. De två sista är typiska för gamla Zamoskvorechye, och om vi anser att det finns många träinsatser i stenfasaden, avslöjas alltså alla strukturerade teman. Historiskt, i Moskva och många ryska städer användes vit sten främst för källare i byggnader, tegel var materialet på första våningen, trä - på den andra; högst upp var det en balkong, en gorenka, himlen var ännu högre. Låt oss nu försöka mentalt "vända" huset 90 grader: alterneringen kommer att visa sig vara nästan densamma, glaset blir en villkorlig himmel, den södra delen blir en villkorlig bas. En serie fasader verkar absorbera komponenterna i Zamoskvorechye, men just det på nivån av Anaximanders element, men bygger sin egen sekvens från dem, med hänvisning till omgivningen strukturerad och inte bokstavligen.
Det mest rörliga och livliga i denna kombination är glasets "luft". Vid första anblicken är det uppenbart att detta inte är en spegel av Zamoskvoretsky-trädgården, eller, låt oss säga, mjukare - inte bara den, utan framför allt en ultramodern fläck, en neo-modern pärla i det gamla gamla Moskva i sten.. De varmböjda glasstrukturerna som är installerade som fasadens andra skal täcker sovrummen i den centrala delen av fasaden. På sidorna, där vardagsrummen är belägna, är glaset brett och otäckt - så glasfasadens genomskinlighet blir ojämn, som en gardiner skrynkliga i veck.
Det plana glaset i vardagsrummet passar lugnt in i den centrala tegelfasaden. Som, som vi kommer ihåg, i struktur, chiaroscuro och material har något gemensamt med en pseudo-rysk byggnad för mer än ett sekel sedan, där en av delarna av HSE nu ligger. Hälften av alla ytor i den nya fasaden är planerade att läggas ut med en kontinuerlig trottoarkant: tegelstenarna vrids i en vinkel, och även i en körning är vinkeln ovanför avsatsen inte bara i mellangolvstängerna utan en del av väggarna är gjorda på samma sätt. Det visar sig i lättnad och tillåter dig dessutom att undvika en av nackdelarna med tegel: dess planhet och tråkiga monotoni av murverk. Här ser tegelstenen inte ut som en slät kakel (även om det troligtvis kommer att användas en korsstegsplatta för implementering), utan som ett inneboende och pittoreskt element.
Avsnittet ovanför ingången, placerat asymmetriskt till höger, är markerat med en schackbräda som växlar mellan breda balkonger och loggier - inuti dessa finns sovrum och vardagsrum. Två "pittoreska" fasader: glas och tegel, måste jag säga, överlappar varandra ganska nära varandra, både ur sammansättningens synvinkel: förtjockning mot centrum och utsläpp längs kanterna, och element - här och där, strukturerade element alternera med genombrutna galler av balkonger, som det är planerat att utföras enligt författarens ritningar av arkitekter, med en växtritning i andan av generaliserad jugendstil. Dialogen mellan moderna former och historisk arkitektur känns överallt här, men dessa galler är en av de ljusaste detaljerna på gränsen till approximation. De kan dock förstås perfekt i mainstream av modern prydnadsarkitektur.
I närheten, i två fasader - "bröder", så annorlunda och så lika, verkar den tredje vara en besökande vän. På ett eller annat sätt, nu är det han som ger en lugn, respektabel paus och en övergång till grannbyggnaden på 1930-talet (lite mer konstruktivistisk, men redan med pilaster). Denna fasad är gjord av kalksten i ljus sandfärg, som i väggarna mellan fönstren är täckt med ett grovt mönster av smala ränder - det ekar fälten i en tegelsten, men är tunnare. Intergolvstavar är tvärtom plana och därför lättare. På denna fasad utvecklas också en av ADM: s favorittekniker - skiktning: bara här skjuter balkongerna djupt framåt (och deras galler är förresten inte öppna) och ett andra lager av ljusgult trä, försänkt i djupet, dyker upp i fönstren, som på vissa ställen förvandlas till ramar och "drar åt" glaset runt omkretsen.
Hörnkonsolen hänger på sex meters höjd och en brandpassage in på gården är ordnad under den. Det är ett tydligt upprop, en vädjan till arkitekturen i det lakoniska sovjetiska art deco på 1930-talet, som representeras av grannhuset. Och hela den södra fasaden är närmast Art Deco, men utan dekorativa detaljer. Temat utvecklas på gården - fasaden verkar "förvandlas" till gården och fortsätter där. På gårdsplanen återupplivas rytmen genom att alternera av block med mer och mindre aktiv plasticitet, och i mitten av den östra väggen är det en tvingad paus: de tre nedre våningarna här saknar fönster, eftersom skolbyggnaden ligger på andra sidan gården. Samtidigt är balkongerna, där de är, tillräckligt breda - 1,7 m, så att du kan dricka kaffe i luften, särskilt eftersom kardinalriktningarna, söder och öster, är gynnsamma för detta.
Lägenheter - 67, layouterna är varierade. Studios ligger intill bostäder från 90 till 170 m2, den senare råder. Nästan alla av dem, även samma i yta och antal rum, skiljer sig åt i detaljer: fönstrens bredd, närvaron eller frånvaron av en balkong. Det finns takvåningar på de övre våningarna i de centrala och södra delarna av huset.
På de första våningarna, som det borde vara enligt stadens planeringsregler i det historiska centrumet, är kaféer och butiker planerade. Gatuutställningar för detaljhandeln är nästan helt glas med små inlägg av sten och trä. Huset har tre hissgrupper, ingången till den första delen är genom och leder till gården. Ingången till den andra delen, som är vänd mot rumpan, är från gården. Under huset finns två nivåer av parkering för 139 bilar, ingången till den är från den vänstra kanten av glasfasaden, från sidan av Malaya Ordynka. Införsel av bilar till gården, utom för räddningstjänster, tillhandahålls inte.
Gården, som alltid med ADM, är genomtänkt i detalj, arkitekterna lägger hela sin själ i dessa berättelser med landskapsarkitektur. Här finns geoplastik och korgar med klippta buskar och några högväxtflingor. Gården är enligt Andrey Romanov uppdelad i ett slags "gröna rum" - så att ett tillräckligt stort antal människor kan vara i ett relativt litet område samtidigt utan att koncentrera sig på ett ställe och utan att störa varandra. Det behöver inte sägas att det finns nya gräsmattor med gräs och flera träd på trottoaren längs gatan.
Att designa inom området historiska byggnader väcker oundvikligen ett antal bekanta frågor till alla: hur kommer en ny byggnad att passa in i det befintliga sammanhanget, med hjälp av vilka medel och tekniker? Och viktigast av allt, bör en ny byggnad med sitt utseende förklara sig själv som något nytt, eller är det bättre att efterlikna en redan existerande, tidstestad miljö? Andrei Romanov, chef för den arkitektoniska dialogen med Metropolis-verkstaden, är välkänd i detta avseende: det pseudoklassiska utseendet är ingen garanti för att byggnaden blir en del av sammanhanget. Moderna fasader kan visa sig vara ett bättre alternativ, förutsatt att den korrekta skalan står i proportion till miljön och människans uppfattning, en tillräcklig mängd detaljer och en tryggt avgränsad ritning. Det nya projektet i verkstaden - ett bostadshus på Malaya Ordynka Street 19 - återspeglar dessa principer till fullo. Och kan också fungera som ett exempel på filigranarbete med detaljer och känslomässigt innehåll i huset, både ute och inne. ***
Det fanns också en annan version av projektet: en mer lugn tegelfasad tog platsen för en skarp-effektiv glasfasad i den. Här längs gatan fanns en enhetlig rullning och växling av stora ljusbeige och röda tegelstenar. Nedan kan du se hur det här alternativet såg ut.
