Sergey Kuznetsov och Ekaterina Pronicheva genomförde en turné för journalister i den ryska paviljongen vid Venedigbiennalen för arkitektur den 26 maj. I början berörde berättelsen strategierna för återuppbyggnad av VDNKh, där, som Kuznetsov betonade, valdes revitalisering mellan förstörelse och bevarande. Kuratorn betonade att det är nödvändigt att överge det förflutna ideologin och utveckla en attityd gentemot VDNKh som ett monument som måste bevaras. Och samtidigt - att utarbeta en "ny ideologi" för den framtida utvecklingen av detta territorium. Vi har spelat in det mesta av kuratorn och medkuratorn, med hänsyn till principerna för att välja en utvecklingsstrategi, liksom den forskning som utförts som en del av arbetet på paviljongen, och vi berättar denna historia om dig. Frågor ställs av journalister, deltagare i utflykten. Inspelningen börjar med idéhallen för framtida utveckling på andra våningen, nära VDNKh-modellen, gjord i form av en mikrokrets.
Sergey Kuznetsov:
- Mikrokretsen eller moderkortet är utformat för att kort och tydligt visa vår nuvarande inställning till territoriets utveckling. Vår kuratoriska ställning är att arkitektur idag inte är ett verk av frysta former, som har en början - ett projekt och en slutdriftsättning. Arkitektur idag är ett yrke som är utformat för att ständigt söka efter något, uppfinna, försöka, söka efter betydelser. Byggnader, territorier, parker, sådana stora föremål som VDNKh har blivit som prylar. Med andra ord, de har en stel bas och det finns en ström som matar den. Som en person som på en iPhone på samma bas kan montera olika applikationer, även idag kan en arkitekt eller myndigheter som utvecklar territoriet, ledningen eller till och med bara människor som kommer hit samla in nödvändigt antal berättelser, aktiviteter inom detta territorium gillar det. Detta "moderkort" kan laddas med olika betydelser som vi försökte föreställa oss. Bakom dig visas resultaten av workshopen som vi genomförde med kollegor från Higher School of Economics, Vicente Guayarta och hans institution. "Moderkortet" är svårt, verkstadsidéer är programvara, de ligger mittemot varandra här. Programvaran kan vara galen, overklig och se helt konstig ut samtidigt som den är intressant. Och det hårda är tufft, kanske striktare. Och ändå förstår vi att den har denna programvara. Du kan uppfinna, till och med göra misstag i något, göra några enkla eller komplexa saker, tillfälliga eller permanenta. Det är en olöslig process, den har inget slut.
Territoriet lever så länge det finns en process för dess design och skapande. Detta anges i texten (skrivet på ändväggen), och ungefär samma säger välkända, framgångsrika arkitekter i videon. De deltar i vårt arbete, delar sina idéer med oss. Dessutom finns det en video som visar arbetsflödet i workshopen. Det var ett separat, parallellt med skapandet av paviljongen, ett mycket intressant arbete med studenter som kastade sig in i ämnet VDNKh. Vi berättade, förklarade, gav några uppgifter. Och vi skapade ett idépaket. Dessutom, utan att ens fördjupa oss i dem djupt, ser vi att detta är en absolut oändlig uppsättning av alla möjliga saker.
Ekaterina Pronicheva:
- Jag vill bara tillägga att VDNKh inte handlar om det förflutna. Vi vill inte vara ett mothballed museum för Sovjetunionen eller ett monument från den sovjetiska eran eller någon form av konstant. Vi respekterar det arv som vi har ärvt, monumenten. Men vi vill ha ett nytt liv. Därför kommer unga intressanta arkitekter, urbanister, filosofer, museearbetare, människor som är engagerade i museutställningar, idrottare - vem som helst, och erbjuder ett nytt liv baserat på de behov som nu dikteras av moderna medborgare. Och detta är vårt huvuduppdrag: städer i en stad där du kan organisera din fritid eller ditt liv, med lika möjligheter, men på en sådan matris, på moderkortet för en vacker arkitektonisk ensemble.
Fråga:
- Vilka nya saker fyller VDNKh?
E. P.:
- Livet. Om det 2014 var ett köpcentrum eller en friluftsmarknad, är det nu ett stort socialt orienterat och multifunktionellt komplex: museumsutställningar, sportaktiviteter och en expo, som fungerar som en av stadens främsta arenor och den största fritiden Centrum. Det verkar som om allt har förändrats.
Fråga:
- Hur planerar du att utveckla VDNKh i framtiden?
E. P.:
- Egentligen pratar vi nu om hur vi planerar att utvecklas, med hjälp av den grund som lagts i form av en arkitektonisk ensemble som bjuder in unga arkitekter och urbanister. Vi har laboratorier som ständigt arbetar med forskning om ämnet VDNKh. Vi bedriver sociologisk forskning, bestämmer funktionerna i denna ideala värld, kan jag uttrycka det så? Som svar på dessa förfrågningar formulerar vi svaren, bestämmer innehållet och funktionerna. Den kulturella och pedagogiska funktionen råder.
Fråga:
- Fanns det några intressanta idéer under workshopen?
S. K.:
- Det finns ett antal idéer som är helt galen, bara tänker på en avlägsen framtid. Det finns idéer av praktisk karaktär, såsom en festival för samtida konst, obemannade flygplan, flygningar, nya typer av transporter som kan provas på VDNKh och i allmänhet tekniska marker, innovationer i stadsförvaltning och så vidare. Förresten, vad eleverna från School of Urbanism och Vicente Guayart gör i allmänhet är alla möjliga innovationer och innovationer i stadsmiljön. Något kan verkligen genomföras. Även om jag säger det igen, var tanken att inte hitta specifika saker för VDNKh, men ledningen hittar dem i stora mängder ändå. Tanken var att visa det breda utbudet av möjligheter inom det givna territoriet. Hon var övergiven, försummad och engagerad i helt banala saker. Var är frontlinjen? Frontlinjen passerar i varje person. Hur man får ut det banala ur det och lägger det intressanta in. Vi som arkitekter, regeringschefer, tjänstemän kämpar mot detta.
Bibliotekshall
S. K.:
- Det verkar för oss att folk efter allt de har sett vill veta något annat, mer om vad VDNKh är, hur det skapades, hur intressant det är. Och vi gjorde ett intryck av ett bibliotek: ett utrymme där grafiska verk av en av studenterna på Academy of Arts, Alexei Rezvy, samlas in, skapade speciellt för paviljongen. Och "biblioteket", som innehåller många intressanta fakta. Alla dessa böcker är verkliga, de skapades för paviljongen. Inte riktigt böcker, utan snarare några intressanta saker: vykort, fragment av planer, några illustrationer. Till exempel "Oltarzheskys personliga fil", den person som faktiskt skapade denna idé, uppfann, födde, insåg och gick i fängelse senare. Här är en berättelse om hans öde.
Utan att förstå personligheterna: bidraget från de människor som skapade det är det omöjligt att ta detta territorium på allvar. Vi kommer att försöka utveckla det korrekt. Det vi äger förtjänar stor uppmärksamhet. Och ibland förbises det oförtjänt. Det är som fotografiets historia: kvinnan från trappan på biennalens affisch, som utforskade öknen, gjorde skisser. Vi kan ofta inte förstå, uppskatta vad vi har. Antingen finns det inte tillräckligt med tid, eller så hålls vi fångna av andra saker. Och vi inbjuder alla att andas ut lite, att stanna: det finns ett bord, stolar, du kan sitta ner, ta vilken bok som helst. Detta är en riktig vetenskaplig studie av historien om skapandet av VDNH. Det finns olika tidningsutklipp, artiklar. Samtidigt är det ett litet museum, storleken på ett rum. Paviljongens budget gick också till forskning och insamling av material, arbete med texter, illustrationer, grafik och så vidare. Ett enormt stort antal uppgifter.
Jag kommer att säga på hela teamets vägnar: vi är nöjda med resultatet. Detta är ett arbete som tog ett år, ett år av livet för var och en av oss att noggrant samla in material, bygga en berättelse, för det är inte så lätt att sätta in i en persons huvud på 10 minuter efter att ha besökt paviljongen en idé om den här gigantiska historien, som är fysiskt enorm. Och om vi tar hänsyn till dess längd i tid, är den i allmänhet praktiskt taget oändlig, flerskiktad. Vi försökte förverkliga denna uppgift genom att prata om vår inställning till den, prata om vad Moskvas regering gör idag, ledd av Sergei Semenovich, vilka idéer vi har.
Och den här historien är faktiskt bredare än bara om VDNKh. Det är också en berättelse om hur staden Moskva utvecklas idag. Vad du ser här, med hjälp av exemplet med VDNKh, och vad som händer i Moskva idag, orsakas av absolut samma förutsättningar, idéer, överväganden, önskningar. Det är bara att VDNKh är ett fenomen, för allt samlas här: historia, kultur, sovjetiskt arv och senare arv, höstens historia, uppror från askan. Även i jämförelse med det enorma antalet sociala projekt: bostäder, dagis, skolor, är detta förmodligen det mest sociala projektet i staden som vi har idag. Vid utgången har vi en kreditlista där du kan se allt. Teamet är enormt, cirka 100 personer är ett team, ett gigantiskt team som vi är väldigt tacksamma för.
Fråga:
- Hur många böcker har du publicerat totalt?
E. P.:
- Fyrtioåtta typer av böcker. Detta är bara för att skriva ut, men för att digitalisera materialet, detta är statsarkivet, detta är arkivet för VDNKh. Vi är mycket tacksamma för Arkitekturmuseet, som gav oss helt unika material.
Fråga:
- Kommer det att användas på något sätt i framtiden?
Vill du sälja, distribuera det?
E. P.:
- I det här fallet talar vi om popularisering av kunskap och om det arv som vi har fått. Tillgången till arv bör vara a priori. Vi kommer att skapa ett lämpligt mediebibliotek, och alla studenter och de som bara är intresserade kommer att få fri tillgång till denna kunskap. Detta är det som är viktigt att förstå om utvecklingen av arkitektur och sådana institutioner som skapades vid början av 30-40-talet.
S. K.:
- Vi vill ställa ut det i Moskva. Utställningen kommer att flytta, vi hittar en annan plats på VDNKh.
Fråga:
- Har du redan bestämt var utställningen ska flyttas?
E. P.:
- Vi är beslutsamma. Jag tror att det kommer att finnas någonstans i entrélobbyn på VDNKh, så att alla har allmän tillgång och möjlighet att bekanta sig med historien.
Fråga:
- Varför ritade han (Alexey Rezvyi) för hand och använde inte en dator?
S. K.:
- Vi har gjort mycket för hand. Vi i Ryssland hedrar manuellt arbete, nämligen konstnärligt arbete, i mycket hög grad. I vårt land till exempel ges fortfarande arkitekturutbildning genom en enorm mängd handarbete. Jag själv, som student, när jag studerade har vi färdigheterna att arbeta med händerna de första åren innan du börjar arbeta på en dator och göra saker som är vanliga för alla arkitekter, du kommer definitivt att arbeta mycket intensivt med händerna i 2 -3 år. För i vår ryska, sovjetiska skola finns en sådan övertygelse att utbildning som erhålls genom manuellt arbete, till och med hantverksfärdigheter, assimileras mycket bättre. Det här är vår skola. Strukturen är också handgjord. Det handlar också om kontinuitet och identitet. Vi visar vår ryska kultur. Detta är mycket viktigt för oss. Vi kan alla skriva ut på 3D, men vi vill visa en historia om varför den kulturen, på många sätt är den också vår idag, och produktionskulturen. Vi vill kunna och uppskatta.
E. P.:
- Vi säger att VDNKh på många sätt är ett utbildningsområde. Och för oss var detta projekt bland annat lärorikt. Ett stort antal killar, studenter, både från Academy of Arts och från Graduate School of Urban Studies, hade till uppgift att skapa något baserat på allmän kunskap. Därför skapas allt som har skapats här huvudsakligen av studenterna, detta är ett laboratorium om VDNKh.
S. K.:
- Du kan jämföra rummet som handlar om framtiden, det gjordes på en dator och till och med en modell trycktes på en 3D-skrivare. Här handlar tvärtom allt om kontinuitet, medvetenhet, förståelse, identitet.
