I den historiska stadskärnan i den gamla italienska staden Ivrea (Piemonte) finns en byggnad med en ovanlig futuristisk form. Tänkt som ett toppmodernt komplex som kombinerar Olivettis personalbostäder med ett kongresscenter, bio- och utställningshallar, en pool, kaféer och butiker. Byggnaden ser halvt övergiven ut och uppfattas idag som ett monument för arkitektoniska utopier hälften för ett sekel sedan.
Detta är den enda av flera dussin byggnader från Olivetti-företaget i Ivrea, som ligger i det historiska centrumet (resten byggdes utanför det). Platsen valdes medvetet - komplexet var tänkt som en slags gåva till staden med dess huvudsakliga (och faktiskt det enda) stadsbildande företag. Under flera decennier har företaget byggt en mängd olika tillverknings-, utbildnings-, kontors-, bostads- och offentliga anläggningar söder om stadens gränser. Samtidigt genomfördes konstruktioner på ett ordnat sätt, enligt en tankeväckande stadsplaneringspolicy som gynnade Olivetti från de flesta stora företag. Gradvis i södra delen av Ivrea har flera välplanerade kluster (industri- och bostadsområden) bildats med attraktiva miljöer och förstklassiga strukturer byggda av kända - och inte så - italienska arkitekter. Men deras förortsplats skapade en viss alienation i Olivettis relationer med lokalsamhället, som uppfattade sina anställda som utomstående (trots att dess karismatiska ledare Adriano Olivetti åtnjöt invånarnas respekt och sympati). Ett multifunktionellt komplex i den gamla delen av Ivrea, som betjänar både "infödda" och "nykomlingar", sågs som en lösning på detta problem. Dessutom skulle byggnaden med ett komplext program och ett ovanligt, ultramodernt utseende bli en symbolisk bro som inte bara förbinder företaget och staden utan också bredare: antiken och modernitet, Italien och resten av världen.
Efter att ha påbörjat ett så ambitiöst projekt gjorde Olivetti ett lika djärvt val av arkitekter: unga arkitekter från Venedig Iginio Cappai (1932–1999) och Pietro Mainardis (1935–2007) blev inbjudna att utforma komplexet, som vid den tiden inte hade en enda oberoende förverkligande … Något oväntat, vid första anblicken, förklarades valet, å ena sidan, av den allmänna revolutionära stämningen på 1960-talet, och å andra sidan motsvarade det företagets arkitektoniska politik, som löste inte bara utilitaristisk utan också image uppgifter. Olivetti hade en originalmekanism som garanterade skapandet av en högklassig design. Ansvaret för utseendet på allt som företaget producerade eller beställde bärdes av en speciell struktur - avdelningen för kulturella relationer, industriell design och reklam, ledd av författaren Renzo Zordzi (1921-2010) och rapporterade endast till Adriano Olivetti. Det var Dzordzi, med sin auktoritet, omfattande förbindelser (inklusive utanför Italien) och ett väl samordnat team som valde ut arkitekter. Ursprungligen gavs landsmän preferens, men när den internationella expansionen utvidgades började företagen attrahera lokala proffs och trodde att de bättre känner sammanhanget när de utformar butiker och utställningsrum. De viktigaste figurerna i den långa listan över arkitekter som har bildat Olivetti arkitektoniska samling är Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn och James Sterling.
Efter att ha haft fyrtio års erfarenhet av sådan arkitektonisk beskydd och därmed möjligheten att locka till sig mycket mer ärafulla arkitekter, litade "Olivetti" fortfarande på ungdomar och förväntade sig att få något fundamentalt nytt och samtidigt "inom anständighetsgränserna" (trots allt handlade det om byggande i en medeltida stad). Kanske spelade också det faktum att Kappai och Maynardis arbetade med Gardella länge och tydligen deltog i hans projekt i Ivrea.
Namnet "La Serra" som byggnaden bär idag är ett ordspel: växthus / bergskedja. Denna tvetydighet är symbolisk: i sitt projekt syntetiserade arkitekterna en rad olika idéer som var populära på 1960- och 70-talet: skapandet av megastrukturer, användningen av komplexa, öppna (medvetet oavslutade) kompositioner, integrationen av privata och offentliga utrymmen, en byggnads likhet med en maskin (både funktionellt och bildligt).), utbytbarhet för enskilda funktionella moduler.
De nedre våningarna, inklusive tunnelbanan, är reserverade för offentliga funktioner: små butiker (närmare bestämt bås), en restaurang, café, bar, bio, auditorium, pool, gym, etc. De övre våningarna är bostäder där lägenheter / hotell rummen är ursprungligen avsedda för korttidsboende för Olivetti-anställda (det finns 55 av dem). De flesta vetter mot söder, på ett litet torg. Alla bostäder, oavsett storlek, har en original layout: flera våningsplan, inbyggd utrustning och till och med en liten innergård i centrum; lokalerna är integrerade med varandra, som på båtar eller husbilar. Varje studio är markerad på fasaden med ett metallfönster; från utsidan liknar de fartyg som är dockade till en rymdstation.
Många människor märker att La Serra ser ut som en stor skrivmaskin, där nycklarna är levande celler, och vagnen är en utskjutande struktur som hänger över den främre fasaden. Allusionen är dock inte bokstavlig och långt ifrån den enda. I sitt projekt spelade Kappai och Maynardis på en hel uppsättning ämnen som var relevanta vid den tiden: byggnadsstruktur (centrum för den nya staden Cumbernold i Skottland), terrasserade strukturer (University of Norwich av Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), kapselarkitektur (Archigram och japanska metabolister). Tack vare denna syntes framkallar byggnadens utseende många olika föreningar: med ett verktygsmaskiner, med ett rymdskepp i allmänhet med en viss enorm maskin. Det kan också betraktas som en utveckling av temat "Bostadsenhet" av Le Corbusier, och om du gräver lite djupare, då det sovjetiska bostadskomplexet i början av 1920- och 30-talet.
Det mest fantastiska är att komplexet, trots sin stora storlek och det futuristiska utseendet, är helt delikat in i sammanhanget, inte bryter utan organiskt fortsätter den urbana väven. Kappai och Maynardis försökte uppnå detta inte med stilistiska utan med strukturella medel och underordnade byggnadens interna rumsliga struktur till staden. Det antogs att på marknivå skulle byggnaden vara helt genomtränglig: första våningen skulle bli ett slags piazzetta, varifrån besökare skulle komma in i vissa rum på övre och nedre våningen.
Det ursprungliga konceptet (1967) fylldes med optimism och uttryckte extasen för den vetenskapliga, tekniska och sociala utveckling som var karakteristisk för den tiden. Under byggperioden, som varade i nästan 10 år, har projektet dock genomgått flera förändringar. Så snart det började stoppades konstruktionen i två år: när man grävde en grundgrop upptäcktes många rester av forntida romerska strukturer. Projektet har redesignats så att alla arkeologiska fynd förblir intakta och fritt tillgängliga. Mycket allvarligare förändringar orsakades av externa sociala och ekonomiska förändringar: besvikelse över progressiva utopier, men viktigast av allt - nedgången för företaget själv, som missade starten av nästa tekniska cykel. Framtiden för inte bara komplexet utan hela staden, som förlorat sin huvudarbetsgivare, var under attack. Många utopiska idéer som låg till grund för konceptet måste överges: till exempel avsaknaden av en klar åtskillnad mellan privata och offentliga zoner. Små”justeringar” av funktionell och ledarskapsnivå höll projektet flytande, vilket gjorde att komplexet kunde användas som hotell, men tillgängligheten till de flesta av de offentliga utrymmena måste offras.
Tyvärr delade Ivrea ödet för nästan alla industriella monostäder som inte kunde hitta alternativa källor till aktivitet. Det är inte en av de populära turistmålen, och de få finsmakare av modern arkitektur kan inte säkerställa hotellets lönsamhet, och än mindre den restaurering som byggnaden behöver. Detta är desto mer stötande eftersom La Serra är det mest slående arbetet för Maynardis och Kappai, som inte visade sig vara de mest produktiva arkitekterna. Vissa förhoppningar är inspirerade av möjligheten att inkludera staden på UNESCO: s världsarvslista, som Ivrea utan tvekan förtjänar.
Explikation:
1 biograf
2 gym
3 arkeologiska platser
4 värme-, ventilations- och luftkonditioneringssystem
5 pool
6 omklädningsrum
7 södra ingången
8 parkering
9 lobby
10 konferenshall
11stor bar
12slava
13 lobby i bostadsdelen av komplexet
14 invånares entré
15 ingången till lobbyn för den offentliga delen
16 täckt gata
17cafe
18 cylindrisk stång
19 bar
20 kafé / bankettsal
21 café på terrassen
22 mötesrum
23restaurang
24kök
